（内有剧透）
电影的宣传海报
这部春节档的电影一度引发了很大的关注，有很多人批判，认为其套路很陈旧，卖噱头，不过是贾玲减肥顺带拍了一部电影，但是我看完以后并不认可这一点。其中围绕电影带来的诸多的反响声音成为了两种很对立的“阵营”，这一点也是一个有趣的社会现象。我希望坚持从电影本身和自身的感受出发，不寻求优越感，也尽可能不以自我审美取向而去轻易地全盘否定一部电影。暂且抛开外界声音，单单去看电影本身和我对电影的观后感觉。总的来说，我还是很喜欢《热辣滚烫》的。
前一部分剧情的梳理和我的一些不满
喜欢主要的一个原因并非是电影的技法和演员的演技，而是电影之中带有真实感的励志。
贾玲饰演的乐莹是一个大龄的宅女，在家中过着“啃老”的生活，身材走了样，被自己的妹妹所看不起，不断受到妹妹乐丹的话语攻击，在过户房产的争执下，乐丹骑着乐莹打，最终迫使乐莹离家出走，争一口气而独立生活。实在上影片前段的争端是比较突兀的，贾玲饰演的乐莹是一个虚弱自卑、不善交际的宅女形象，甚至让人爬到了头上欺负，但是反派乐丹实在是太脸谱化了，每句话都给观众透露出自己反派的身份，以不符合生活常识的尖刻来攻击乐莹，由此可以看到乐丹已经是一个扭曲的人，实际情况比乐莹严重很多，而整个电影乐丹的作用只是反衬出乐莹的懦弱无力。值得一提的是关于乐莹宅家片段的演绎，实际上也没有真正地在细节上表现出一个人的颓废状态，这一点一者是演员功力的一个问题，二者是影片似乎想走一个更加诙谐和轻松的路线而没有更加真实地去突出乐莹那种颓废感。
乐莹离家出走以后，妈妈给了她两千块钱，她甚至没有很多钱去租房，之后她去了一家餐馆当服务员，因为给老板拿车上的香烟而认识了一个拳击教练，后面的剧情也十分尴尬，属于是拉低了影片整体的水准，教练对着店门旁撒尿，被乐莹误触汽车大灯按钮，双闪不停地闪在教练身上，教练边撒尿边尴尬，后来走到乐莹旁职责她不礼貌。这段剧情真的非常搞，随地小便的剧情也可以作为笑料来呈现吗？
餐馆老板的一言一行也让人感到非常不适，这让我加剧了对酒桌文化的刻板印象。而整个电影里所有人都在强调血缘关系与亲戚帮忙的观念，但实则一直在利用乐莹，乐丹让乐莹为了自己孩子上学过户房子，表亲豆豆也利用乐莹来给节目造笑料，餐馆老板更不用说了，语气不客气，到处撩拨，很多的服从性测试，对乐莹很不好，其中透露的人情社会的习惯让我感到比较不舒服，不过这也不是重点。
乐莹第二天来到新力拳馆还教练丢失的拳套，原来拳击教练名字叫昊坤，我不知道哪个天才编剧想的名字，这个名字很可能想要蹭一个网络梗，也可能是我多想了。乐莹第一次见到了昊坤，其实还没有擦除花火，昊坤在乐莹走后受到了前台女的抱怨，说他不会招揽生意，而昊坤很硬气地回嘴并走了，居然引发了前台女的喜爱，认为其很有男人味，我差点蚌埠住，只能说这部电影前期雷点太多。演员演技、电影环境、剧情走向、喜剧设置几乎全部不合格，但是我当时还是顺其自然地看下去。
剧情走向励志，主角突破自我
昊坤因为业绩问题而邀请乐莹到公园玩，实际上设计了办卡的推销陷阱，但是乐莹却很单纯而没有发现，还为昊坤的温柔和梦想而感动，其实背后是拳馆老板的安排。乐莹爱上的是昊坤自己用话语设置的一个虚拟的励志形象，而这个形象认真刻苦，即便处境困难而拥有梦想，但是事实上这个形象并非是昊坤本人。乐莹深信了昊坤建构的对象，于是陪伴他，为他的梦想而提供帮助，当昊坤在拳馆击败朱天福，但是却被老板暗中修改结果。乐莹并不希望昊坤的梦想半途而废，因为这时候乐莹已经逐步开始对昊坤的欲望进行摹仿，她希望他能够走出低谷，以梦想为伴为自己而战，此时的乐莹还没有觉醒自我。
她在拳套中发现了前台女告白昊坤的纸条，她当然不会误会这是昊坤写给自己的，因为两人朝夕相处，从字迹上可以看出是否是他的，但是乐莹却很高兴，因为他人的欲望肯定了自己的选择，她激动地击碎了厕所的镜子，更加死心塌地地追随他的梦。但是，昊坤并非那个他话语建构出的完美对象，他接受了对家的贿赂，准备打假赛，并因为被乐莹看到了，而恼羞成怒，并对乐莹进行话语攻击和泄愤。这次事件彻底暴露了昊坤的本质，他并非是一个热爱梦想的人且非常自私。这次更衣室事件非常重要，是乐莹觉醒的关键之一，因为乐莹明白昊坤并非那个完美的追梦人，当欲望摹仿的介体逐步偏移并扭曲，乐莹的膜拜心理逐步被击碎，痛苦与绝望是必然的。特别是当昊坤被对手一拳击倒，这样的幻梦彻底被破碎。乐莹的信念遭到了彻底的摧毁，于是她想要自杀却失败了。
从欲望的摹仿到回归自我
在经历生死考验以后，她的精神得到了重生，明白自我欲望的摹仿介体是不可靠的，而真正值得依靠的做法是将视野从头摹仿对方彻底地转向自我，这是对“自卑”最好的改善策略。她开始摹仿自我欲望中梦想的自己。于是，她在面对餐馆老板的服从性测试时候，敢于出手打餐馆老板，因为她现在真正在迈向梦想的自己。她也开始学习拳击，并在一年的生活中彻底地改变了自己。电影最为核心和精髓的地方就在于她将欲望摹仿的对象从他者转到了自我，完成了一种自我认知的自洽。她摧毁了周围的话语形象的塑造，以力量击碎周围规训，成为了一个有力量的人以后，她的身体也变得轻捷了。当她走向擂台，在一个过道中与过去的自己对话，她才发现自己真正地完成了蜕变，对梦想自我的欲望得到了实现，这一幕非常励志。当我看到她的背影爬上了刻苦训练的痕迹，再一次联想到电影开始时候的肥胖形象，不禁十分感动，这一变化并非很容易就可以做到的。
以血泪的仪式完成欲望摹仿的上升，坚持完成比赛，这就是最后的一个自我蜕变的仪式。在这一年中，她作为一个肥胖形象承受着多少的痛苦与不甘，却仍然能够去坚定走向梦想，并在规训的环境下的嗫嚅转变为一个可以表达自我的人。无需太多的电影技法，单单这一主旨，就足以给予敬意。当一位女性选择八角笼作为自我升华的阶梯，这一点足以让人产生敬意。
从过去一年到现在，她经历了多少人生维度的体验，她以其丰富的历程体现了作为人的主体性力量的体现，超脱了欲望模仿跟随大潮的局限性，所以我认为这部影片是值得予以高分的，即便它的细节一塌糊涂，这一改变实在是太震撼，有着很强的艺术感染力和实践感召力，期待中国相似题材电影在未来的更加细腻的表达。
