各位好！這裡是零創遊戲，我是製作人嵇零。
今天想來聊一聊美術設計中的CG與AI作畫。
話說......製作雜談本來打算只出六篇的，但是後來發現想講的、想記錄的事很多，大概要出十二篇了。這十篇裡五篇都是關於美術的，可見美術在我們遊戲環節中相當重要。
其實，從我們團隊的人員配比上來看也確實如此，團隊共十二人，有六名人員都負責美術。我們在美術上投入了遠超其他環節的成本，《二分之一》有可能不是一個好遊戲，但一定會是一本好畫集。（不過我們也會全力以赴讓這款遊戲變成一個好遊戲的）
《二分之一》有大量的劇情插圖，這是四位美術接近一年的工作成果。
如果算上差分，這些圖一共有700張。除去差分，也大概有接近四百張不重複的CG圖。
為什麼有這麼多？
第一點是因為《二分之一》確實需要這麼多的圖，才能很好地呈現人物和劇情。
在製作《葬花》時，我常苦惱於沒有經費，只能在劇情上做很多相似的地方來節省美術資源。
而製作《二分之一》的時候，工作室因為融資和葬花的收益，稍微有了些收入。在製作CG圖時，我便沒有收住成本，做著做著就多了。
如果說有第二點原因的話，其實這700張圖也不光都是很精緻的那種圖，其中有一半以上是風格比較簡單的“故事圖”，這些故事圖本身就會比較好畫，節省成本。
那麼，給大家看一下單張完成時間最長的“主界面圖”與“故事圖”的區別吧。
↑上面這張是畫師耗時10個工作日完成的主界面圖，可以看到哪怕將這張圖放大了一些還依然挺精緻。
我們在製作這張圖時進行了很多次的草圖迭代和改稿，算是比較花精力的一張圖。
↑而像這樣的則是故事圖使用的CG，相對而言花的時間就少一些。畫師基本上一天能完成2-3張，一個月就能完成50張左右。
為什麼我們要做這麼多“不太精緻”的支線故事圖呢？
因為我們遊戲內有大量的支線劇情，會講述每個主要角色背後的故事，以及兩個陣營創立的相關故事。由於劇情量實在太大，如果都用最高精度的方法去製作，那可能還需要兩年的製作時間，也顯然不太值得。
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說明完兩種CG類型後，接下來我想詳細展示一下我們製作CG的流程。
就拿白方的主界面做展示並講解吧——其實，最開始的白方主界面我們出過一個與現在完全不同的版本。
我的需求裡是希望白方與黑方的主界面有種“對立卻相似”的感覺，並且把六個主要人物的個性都在遠景上體現，同時展現出白主教會“秩序與公平、權威和冷漠”等印象。
畫師慢慢根據我的要求，先是出了第一版的草圖。
草圖如上↑
開始時覺得還不錯，就讓她繼續畫成稿了。
然而，最終做出來的一稿效果，卻感覺不大行。
雖然這是場景沒做完的版本，但角色方面全都背對著鏡頭，表現力會顯得比較弱，而整個陣營的氣勢和氛圍感也沒有在這個構圖下做出來。
我和慢慢經過討論，最終決定找工作室的另一位畫師SumEry,由她去重新嘗試設計新的構圖，再由慢慢來細化至成稿。
這個過程中，合作畫師火吉也幫我們修改了精草。
大家可以看到，我們在主界面KV這種重要CG上，還是下了非常多功夫的。哪怕已經畫完一稿，如果覺得不滿意還會進行迭代。
其實，在繪製這兩張主界面圖的過程中，還有一個小插曲。
當時，AI作畫技術引起了出圈的討論熱度，甚至我們意外得知曾經入職零創遊戲工作室的雨夜也在B站當起了AI導師。
身為製作人，我自然不能放棄追趕潮流，於是便和工作室的美術一起研究AI作畫，希望這種技術能給我們的製作流程帶來更多的便利。
我們在大概製作完草圖和初稿的成稿後，會放到AI作畫裡去生成一下。雖然我們不會直接使用AI作畫產出的圖，但是一些AI作畫的圖確實給了我們很多的修改靈感。
AI作畫確實非常神奇。雖說目前的技術水平依然有限，也會涉及侵權問題，因此我們不會去用AI作畫完成的成稿。
但是有時候將即將完成的作品導入UI，也可以幫助畫師進行“修圖”。
畫師如果在一些基礎問題（形體和構圖）上做得並不算好，或者需要畫一些比較困難的角度，可以通過AI作畫來找到合適的參考。
之前有玩家問過我對AI作畫的看法，我認為在現階段，AI作畫是難以替代大多數畫師的，它僅僅能代替一些風格不那麼明顯的畫師，並且依然有版權風險。
AI作畫最好的用途就是幫助畫師尋找更多的靈感和參考。如果說更為實用的用途，我認為主要可能有兩點：
（1）根據拍攝的真實的場景照片來生成二次元風格的場景BG。
（2）生成大量風格相似、要求不高的NPC角色，或用於一些極低成本、風格統一度要求不高的作品中。
好了，這篇製作雜談就寫到這裡。
大家想討論CG製作過程或AI作畫都可以在相關平臺的評論區交流~
下一篇雜談估計還是會講美術。我想要講一下“動畫與特效”，順帶講一下“戰鬥地圖所用Q版動畫小人”的迭代，自曝一下我們戰棋部分不斷調優迭代的黑歷史。
敬請期待！