1978年，現存規模最大、音律最全、氣勢最宏偉的曾侯乙編鐘出土。鑑於文物保護，至今只被奏響3次
，而複製曾侯乙編鐘需在原件上翻模，目前也僅複製了6套。由於鑄銅工藝、樂音複製等的複雜性，如何完美再現曾侯乙編鐘是個被反覆研究的課題。
2022年8月，NExT音頻團隊接到騰訊遊戲“中國傳統器樂數字化保護”任務，親赴湖北省博物館，採錄曾侯乙編鐘1:1複製件完整音源，並對677條錄製樣本整理分析。歷時近2個月，製作涵蓋了全套64個鐘體（不含無法演奏的鎛鍾）的全部正鼓音和側鼓音，總計613條有效單音音源。
本次「愛遊新生」播客特邀三位音頻老師做客，分享了曾侯乙編鐘的起源、其在古代禮樂中承擔的角色、“一鍾雙音”的由來、採錄過程中的趣事等。歡迎收聽幕後故事揭秘！
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特邀嘉賓
主播擔當
收聽指北
00:48 嘉賓介紹
02:46 “鎮館之寶”曾侯乙編鐘起源
張欣：很多人對曾侯乙編鐘是陌生的，我們也一樣，去之前看了很多資料，當親眼見到，還是驚呆了！連摸都不敢摸。這套編鐘共65件，分三層八組懸掛在鍾架上，高2米65，長7米48，比想象中高大多了，人站在面前，猶站在高牆前。
湖北省博物館“鎮館之寶”曾侯乙編鐘原件全貌
楊傑：編鐘被譽為“國之重器”，所謂重器，從字面看是沉重的樂器，即指青銅器。中國雖早在夏朝就掌握了青銅器的鑄造技術，但一直是貧銅國家，在鑄造技術不夠成熟的當年青銅比黃金還珍貴。作為大型禮樂重器，古代編鐘往往只在天子誕辰、祭祀祖先、將士凱旋等場合奏響，作為身份地位的一種象徵。
《周禮·春官》曾記載“正樂懸之位，王宮懸，諸侯軒懸，卿大夫判懸，士特懸。”即指天子四面擺放樂懸，諸侯三面擺放，卿大夫兩面，而士只有一面。曾侯乙編鐘右側還有一排編罄，演奏時兩者合奏。
曾侯乙編磬｜磬音色明亮清脆，像一粒粒晶瑩剔透的珍珠，而鐘聲悠揚綿長，像一條精美的長線把散落一地、珍珠般的磬聲串了起來，“金石之樂”“鐘磬合鳴”奧秘源此。
22:23 “一鍾雙音”，世界音樂史奇蹟
曾侯乙編鐘銘文出現了七聲音階，打破了七聲音階從國外傳來的說法，這和“一鍾雙音”一起改寫了世界音樂史。
張欣：“一鍾雙音”指敲擊編鐘的正鼓部和側鼓部，分別發出不同的樂音。具體說從正面敲擊，會得到一個Base Note（基音），從側面敲擊，會得到一個以小三度為準的音。以七聲音階為例，如果第一件鐘的正鼓音為“do”，則側鼓音為“mi”，實際是個和聲。這是因為編鐘的獨特造型——兩片瓦扣合在一起，就有兩個不同的音。
子健：只是從後期大量的樣本分析來看，我更傾向於“一鍾多音”的說法。我們通常按基頻的頻率計算音高，但編鐘並非單音樂器且頻譜複雜，於是以哪個音命名其音高變得很難判斷。好比幾條河彙集，分不清哪部分水來自哪條河。
楊傑：多年從事音樂聲學研究的韓寶強老師曾在文章《雙音鍾音樂性能檢測》中提過，“一鍾雙音”其實是以犧牲音色為代價的。
28:52 1件還是65件樂器？
張欣：我們在出發前有很多討論，是把這套編鐘當成65件樂器，還是把它當成一件樂器來錄？同時我們還要考慮古人的聽覺習慣來制定方案。
楊傑：目的不同方案不同。具體講，是錄一件編鐘，還是65件編鐘的聲音？前者只需找到一個幾何位置，確保每個鍾聽起來的音色平均。後者則需針對每件樂器都要制定一個方案，要65個方案。幾經商榷，最後我們選擇了折中方案，分別從近場、中場、遠場三個不同的距離來錄製，將這套編鐘作為一個整體的樂器呈現。
曾侯乙編鐘1:1複製件錄製測試現場
33:19 可能比電影奢侈的同期錄音設備
楊傑：確定方案後，我們就開始籌備此次武漢之行要帶的設備。第一個糾結的問題就是帶電腦？數字錄音機？還是高精度聲卡？讓電腦穩定工作8小時有點懸，高精度聲卡經不起上海到武漢的旅途顛簸，最後我們決定帶數字錄音機——穩定、安全，最重要抗造。
這套設備單錄音機和話筒就將近30萬元，大部分電影的同期錄音可能都沒這麼奢侈，有些還是自己購買的私貨，就像我們經常開玩笑說“賺錢是為了工作”。
此次出行所有錄音設備36:23 身兼數職&分工協作
張欣：現場楊傑負責錄音機，我充當場控——眼觀六路，耳聽八方，確保現場錄音環境沒有底噪。
錄音現場的張欣（左）和楊傑（右）
子健：我要身兼數職，主職負責臺上近場話筒擺位，因要錄製各個編鐘的正鼓和側鼓雙音，光話筒就要移動128次，還要確保角度距離完全一致。另外演奏師站在編鐘後，聽不見臺下錄音師指令。我在臺上充當他們的溝通橋樑，演奏師每次手提木棒懸在空中，等我傳話再敲鐘，一天8小時，敲擊上百次，下午5點多差點低血糖。
還有更隱藏的任務是給鍾做Massage（按摩），因編鐘常年掛在掛鉤上，結構固化，導致發音可能失真，所以我需給它們挨個“鬆鬆筋骨”。這套鍾總重5噸，一天下來還真是個體力活。
子健中場休息（Massage不容易ಥ﹏ಥ）
配合錄音的演奏師
42:53 抗噪VS催眠
張欣：現場遇到的最大挑戰是各種噪音——空調機的嗡嗡聲、除溼機的轟鳴聲、突如其來的蛐蛐聲，最神奇的是此起彼伏的呼嚕聲。現場工作人員有在後臺睡著，有在觀眾席睡著，甚至我和楊傑倆人也互相提醒不能睡著，因編鐘發出的非常穩定的正弦波，太像冥想伴奏曲。
被抓住打瞌睡的小哥(Ｔ▽Ｔ)
45:11 樣本整理和分析
張欣：雖只錄制一天，但文件卻有667個，花了近1個月才將這些素材處理成可交付文件。我負責所有流程，包括文件的命名規則，楊傑則專注於聲音本身，根據我給到的命名規則將所有聲音處理完。
楊傑：命名會涉及到音高的定義，因編鐘聲音較雜，導致兩人聽到的音高不同，所以經常來回返工，就差“打架”。後來我們就在樣本命名中將所有可能的音高都標出。
子健：我主要專注在音頻樣本數據分析，簡單說就是對其進行解構，讓大家知道編鐘的音色和傳播性能如何。此前對曾侯乙編鐘的4次測試中都不太完整，沒有聲輻射的數據。這次雖沒有專門測量聲的儀器，但因採集到的數據足夠多，所以分析的依據也較多。
將錄製樣本映射到按鍵中
56:17 如何讓數字化遺產有用
楊傑：錄製前我們就考慮過兩個問題，如何讓作曲家用到這批聲音樣本，如何將其應用到遊戲或其他產品中。後期我們交付了很多版本，雖無法做到絕對客觀，但儘量基於聲音設計師的專業度、直覺和經驗，做到無限接近客觀。
作為數字遺產，我們能做到多高標準，就給到多高。聽起來容易，做起來卻很難。一個簡單的問題，用什麼樣的錘子敲鐘，出來的聲音才是對的？首先要判斷什麼是對的聲音，這不僅需查看很多資料，更要聽取專業人士的建議。第二用什麼錘子，這需要和專業的演奏家進行合作，只有他們才知道什麼樣的錘子和力度敲鐘出來的聲音才可能是對的。
這個項目最有趣的點在於，我們希望呈現一些客觀的東西，但就像一幅畫一樣，如果你看到的角度有限，你所獲知的信息也有限。當你看了更多的資料，如果再去錄一次，我肯定會調整方案。
曾侯乙編鐘1:1複製件是NExT音頻團隊第一次，也可能是唯一一次觸碰規模如此宏大，樂音如此複雜的中國傳統古器樂，同時是業內第一次對其進行系統化、高標準、高品質、高精度的數字採樣和還原。禮樂文明與數字世界的碰撞，還原千年古音之流轉，將遙不可及變成觸手可及，喚醒更多人對中國傳統器樂文化的認知和熱忱。
山河壯闊，古今共此聲！