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今敏曾在採訪時所說：
“在我至今為止的作品中，我認為《東京教父》的創作質量最高，這部影片是我最喜歡的作品。”
東京教父講述了三位流浪漢老金、阿花、美由紀在聖誕節的夜晚無意中發現了被遺棄的嬰兒清子並一路巧合不斷最後找到遺棄清子的父母的故事。故事中的每個人都在不斷的旅途中與過去的自己和解，找到了真正的自我。
一、老金
作為四人組中父親角色的扮演者，老金因賭博酗酒欠下賭債選擇拋棄了自己的妻女，並謊稱她們都已去世，博得了阿花和美由紀的同情。老金開始時面對嬰兒清子，堅持著交給警察的冷漠態度，但隨著幾人對清子的感情加深，老金也很快對清子產生了感情。老金在追尋清子父母的路上，遇到曾經欠下賭債的黑社會被槍擊，又面對拋棄孩子的清子父母，這些事件一步步加深了老金對過去的自己的懊悔，最終在醫院偶遇了自己早已長大成人的女兒。老金的形象中充滿了作為一個父親形象的自尊，謊稱妻女去世，謊稱自己是自行車車手。老金冷漠的自尊在以遇見清子為起點，遇見老流浪漢為中轉，遇見女兒為終點的路上一步步崩塌，最終面對了真誠的自己。
二、美由紀
美由紀作為一個少女形象，擔任了更多的天真與純粹。因為貓貓失蹤而刺傷父親。美由紀離開家庭的理由比起迫不得已更多的是自責與逃避。在三人組中美由紀一直是最淡定最明智的那個，在小小的年紀卻是幾人中看起來最成熟的。美由紀似乎相比之下沒有遭受外界的指責或壓迫，父母一直在尋找著她，她要面對的是自己的內心，終於在感悟後打電話給了自己的父母，得知貓貓回家，得知自己的過去可以被諒解，才坦然面對了自己犯下的錯誤。
三、阿花
阿花無疑是整個影片最值得敬佩之人，作為一個人妖，平時大大咧咧，阿花的形象似乎並不討喜。但當其提到青鬼與赤鬼的故事時，阿花的形象陡然高大。阿花從一開始便是照顧嬰兒最堅定的一人，也堅持找到清子的父母，這種善良的本性，刻在阿花內心的最深處。阿花沒有親人，所以也是影片中唯一沒有與親人相聚的人，但是她還是去到了自己曾工作的地方，也得知了自己曾在那裡犯下的錯誤可以被原諒，最終得以釋然。
四、幸子
幸子的存在是悲劇性的，嬰兒不幸去世，幸子作為母親最原始的本能迫使她偷走了別人的嬰兒。在自我催眠中不斷迷失，不願面對真實的世界，甚至在最後不惜與嬰兒共同赴死。最後在眾人的勸導下想到了清子父母的感受，終於敢於直面真實的自己。
到這裡故事看似完美結束，每個人都找到了自己的歸宿。但正如開始所說，這是一個構建在巧合之上的故事。
中獎的號碼是1111111，醫院的護士是老金的女兒，幸子在自殺的最後一刻被阿花和美由紀碰見……
這些巧合讓這個故事顯得多了一份不真實，多了一份虛構，正如阿花在最後的墜樓時刻僅憑一縷廣告牌便得以倖存。
今敏知道，這樣的故事在現實中不會發生，但他仍願意投入一個個巧合，去構築這樣一個聖誕節的故事，去送給觀眾們這樣一份聖誕節禮物。