我叫寧秋水。
自從收到那封信，坐上了這輛駛向迷霧的大巴，疑惑，迷惘，恐懼…不停縈繞在我的腦海。
大巴慢慢走著，望著空無一人的駕駛座，
我不斷分析著跳車逃生的可能性。
畢竟之前已經有人出…
是他？！
是之前跳車出去的那個人！！
他怎麼…？！
大巴慢慢靠近，我看的更清楚了：
他吊在十字路口的紅綠燈上，原本強壯的身體此時卻像被吸乾了血肉，在上面隨風晃盪著，紅綠燈的燈杆上不停淌下大片猩紅的鮮血。
一瞬間，對死亡的恐懼緊緊攝住了我的心臟。
我扭頭看向車裡的其他乘客，有人在失聲尖叫，有人面面相覷，有人自言自語。
混亂的車廂裡只有一件事達成了共識：
我們，誰都無法回頭了。
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emm...最近有很多小夥伴私信問我為什麼沒有更新推書，其實我是去番茄沙裡淘金啦！
（絕對不是因為沉迷新買的遊戲）
相信經常在番茄裡找書的小夥伴，對《詭舍》並不陌生，應該也有喜歡看沙雕動畫的朋友們是通過蕭一白的二創動畫了解的這部作品。
橫向對比下，《詭舍》的各項面板數據，是同時期所有小說中最為均衡的那一批。
縱向對比下，《詭舍》從情節設定，情感線以及懸念鋪設等方面，都是同類型小說較為突出的。
下面就說一說，我認為這本小說中最優秀的幾點與最明顯的不足之處。
一、智鬥+恐怖+無限流架構
一部小說中摻雜的元素越多，在給作者拓寬寫作空間的同時，也帶來了更大的寫作難度。
而本書中所涉及的幾個元素，都是屬於上限很高也很容易寫崩的類型。
1、恐怖元素
恐怖元素自不必說，之所以寫恐怖的作者少，就是因為能寫好的人太少了。
作為本書的主元素，夜來對於讀者恐怖心理的拿捏是十分精準的，相比於突臉恐怖這種白描式的直球，《詭舍》中更側重於描寫人心鬼域。
書中很多死亡都是由於人心算計而造成，鬼在很多時候只是詭客互相爭鬥的工具。（相似類型有史蒂芬金《閃靈》與黑色火種《地獄公寓》）
2、智鬥元素
智鬥類型前期往往能給讀者很好的正反饋，但越往後越考驗作者的功力，往往會因為情節複雜度上升而過於凸顯主角的作用，使得其他角色像被降智了一樣。（反面教材參考《師兄》的李長壽與《十日終焉》的齊夏，正面教材參考《驚悚樂園》的封不覺與《天之下》的明不詳）
3、無限流
無限流本沒有什麼可說的，但由於幾本開山之作的影響過大，導致現在一提無限流就與升級聯繫在一起。
《詭舍》比較好的一點就在於跳出了這個框架，完完全全去除了角色升級的路徑，只用經歷和必要的道具強化角色。（要用道具給角色留下容錯空間，否則主角看上去就更多智近妖了）
二、情感線與伏筆回收
1、較為優秀的情感線
很難不承認，在網絡小說這個領域，男頻對於感情線的描寫細膩程度是遠不如女頻的。有很多小說，其他方面都很優秀，唯獨情感線寫的一坨。
讓一群連女孩手都沒碰過的糙老爺們寫這些也屬實有點強人所難，因此讀者對於男頻情感線的容忍度是很高的。
但從整體來看，寫好情感線無疑是對整本書的立體度有大大加分的。故陰不長，獨陽不生。感情線寫的差，就代表男女主有一方十分單薄，哪怕其他方面再好，也是瘸腿秀才。
而《詭舍》對情感線的描寫算是中上游，已經是男頻中不可多得的類型了。起碼做到了感情發展不突兀，人物互動足夠細膩，男女主形象立體。（正面參考有《劍來》《將夜》，反面參考太多我就不說了，大家回想一下看過的男頻，十有八九都是反面參考）
2、極其嚴謹的伏筆回收
夜來對於懸念設置與伏筆回收的執念之大，甚至做到了不惜犧牲恐怖元素，也要推進主線回收伏筆的程度。
與《十日終焉》後期對伏筆的強行回收不同，《詭舍》中許多伏筆是提前想好後面的對應情節才埋下的。這也是為什麼前者結尾寫崩了，而後者能夠完美收官的原因。
三、部分設定不夠嚴謹
看完整本書後，左思右想就只有這一個不大不小的缺點，就像jojo有時會用完設定就拋一樣，本書前期有些設定僅用了一次就不見了。
如果有看過《地獄公寓》的朋友應該能感覺到，二者的很多設定是極其相似的，甚至作者自己都承認，有對幾位前輩的部分借鑑。
但其實“血門”“裡世界”這種概念，很早就在其他形式的作品中出現過，我認為出現設定不嚴謹的情況，並不是因為作者借鑑了別人的設定。
而恰恰相反，作者是想在別人的設定上添加自己的想法進行二創，與之前的設定矛盾，或者會對之前設想好的情節造成障礙，因此不得已刪掉。
我認為，與其說是對前輩的借鑑，不如說是本作是所有相似類型作品的其大成者。
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《詭舍》是我近期看過最優秀的作品之一，B站蕭一白老師的全集動畫也已經更新完，有感興趣的小夥伴可以試一下。
今天的推書就到這裡啦
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提前祝大家新年快樂