文/修理&托馬斯之顱
昨天， 2023成都世界科幻大會正式落幕了，《流浪地球》手遊在世界科幻遊戲年度評選中，拿到了最值得期待的科幻遊戲獎。
而遊戲前幾天首曝PV也衝到了百萬播放，成了B站熱搜第一。
但在另一邊，遊戲也受到了不少質疑。一方面，《流浪地球》這個IP在人們心中的份量可以說是相當之重，承載了很多民族自豪感，改編手遊玩家很難接受；另一方面，SLG這個品類在大眾玩家眼裡也屬於是最肝最氪的那一種，甚至可能沒有之一，所以玩家有很多顧忌。
在這幾天的科幻大會上，葡萄君遇到了項目製作人C6，便就此機會聊了聊關於遊戲首曝後，所受到的種種爭議：這是不是一個換皮SLG？是不是圈一波錢跑路的IP產品？這個遊戲到底有沒有做出科幻味道？
但C6似乎已經做好了心理建設，他說在項目一開始的時候，自己就意識到肯定會被批評。
以下為製作人的自述，為方便閱讀有所刪減和調整：
01
談立項：在有限的空間
中做選擇
2021年，公司拿到了《流浪地球》小說IP和電影的部分元素授權後，已經艱難的嘗試過一輪項目開發。在遭遇困難時，我們臨危受命，開始從頭討論這個IP遊戲化的方向。”
那時大家其實已經預感到二次元賽道的競爭會越發激烈，所以希望去尋找新的賽道來做業務支撐，讓公司能夠跟上整個行業的變化。
而熟悉散爆創始人羽中的人應該都知道，他偏好策略遊戲，沉迷軍武題材，所以拿到《流浪地球》IP後，公司就決定把這個項目做成SLG。
在做玩法選型時，我們考慮過很多類型，比如說生存MMO、模擬經營，包括《裝甲核心》這樣的機甲動作PVP遊戲，或者《死亡擱淺》那樣有著更沉浸氛圍的純單機玩法，但後來都放棄了。
不僅僅是商業化難以回本，更現實的是，對於整個研發團隊來說，要做到這樣的呈現形式，是個極大的挑戰。
我們團隊來自騰訊、遊族、三七等公司，做過卡牌、MMO、SLG，比如說《天涯明月刀》《御龍在天》《權力的遊戲：凜冬將至》等產品，坦白說，我們可能在行業裡不算最出色的，背景只能說是普通，所以想踏踏實實地去做產品。
再加上那時候IP授權時間已非常有限，只剩下兩年多的時間，要去完成這些重資產的製作，肯定搞不定。所以選擇SLG有很大一個原因是，我們只要把機甲做好了，那麼外部環境和地下建築的迭代成本就會更低一些，因為都是單獨的預製件。這是在有限時間裡，能把產品給做出來，最可行的開發管線。
我們在有限的空間裡選擇了一條可前進的道路。雖然SLG看起來有點冒險，但這是最切實際的一條道路。我們至少能保證這個產品有創新，不是純換皮，並且至少一部分內容的質量可以拿到市場上拼一拼。
而除了商業回本、技術挑戰外，這項目還有一道附加題：中式科幻這個文化屬性如何體現？要用什麼東西去呼應？雖然模擬經營這樣的方向，可以表現出中國農耕社會渴望土地的特點，但我覺得《流浪地球》電影已經達到這個目的了。
最後我們想到了「中式機甲」這一個點，把「做中國人的機甲」定為遊戲的核心基調。因為日本有高達文化，歐美有太空歌劇，但中式機甲到底該長什麼樣子還缺乏共識。
而在立項之初，我就意識到產品出來肯定會被
批評
。
02
講概念：到底什麼叫
中式科幻？
我如果找100個用戶來問，你覺得中國科幻該長啥樣？其實大部分描述還是歐美科幻的樣子。到底怎麼設計才算是中式科幻，大家也很迷茫。
日本機甲、歐美機甲，無論電影還是遊戲，比比皆是，有很多經典形象。但一說起中式機甲，我們想到的都是以前的什麼孫悟空機甲、山海經機甲，但凡對於科幻瞭解的人，第一個反應就覺得這個是山寨。
遊戲現在的版本，只能說是一個探索。我們找了專業機構的專家，讓機甲設計可以被合理推演，實際製造出來，然後在機甲的硬表面上，也花了非常多功夫。這些都是為了塑造出高度寫實的效果。
很多人吐槽這個產品像《紅色警戒》，這對我們來說不是一個貶義詞。因為我們就是在現有的建築基礎上去做嘗試，把塔吊這種帶有中國特色的設計融合進去。有玩家覺得建築物土，是因為我們做了很多直角設計，缺少裝飾，主打一個能用就行。
《流浪地球》裡很多的建築元素，選取得很嚴肅，沒有脫離現實。但因為遊戲和電影的表現形式相差很大，所以需要在寫實裡做一些藝術化的誇張。如果一個建築，用戶看不到它的主要特徵，那它和遊戲裡的背景房子有什麼區別？
做中式科幻很難的地方在於，我們是在做手遊，需要一定程度的誇張。我沒法像電影那樣，通過角色和故事的方式，讓你記住這個建築的文化背景。
所以玩家批評的也是對的，而這種批評對我們來說是一種鞭策。覺得太像《紅色警戒》？沒關係，我們會聽取意見，慢慢把它迭代成大家心中的中國科幻的樣子。
我們想做的這個東西肯定很難，但總歸要有人做，總要有人挨這第一次批評。像郭帆導演之前，國內也有人在拍科幻電影；大劉成功之前，也有很多中國作家在寫科幻。但在成功之前，沒人知道。那些好的作品和那些所謂出色的人，有很多都是在被批評的過程中不斷證明自己。
所以我們會用更長遠的目光去看待這個事情。在今天這個時間節點上，我們正好借用《流浪地球》這個IP進入科幻題材，又正好通過機甲這個中式科幻裡的文化盲區，來作為賽道切入口。
在這個過程中，我們被
批評
其實無所謂，坦率地說，做了那麼多年遊戲，被
批評
這事早已習以為常。
03
看玩法：又一個SLG？
還有很多用戶在吐槽：你怎麼做了個氪金類的換皮SLG？
我也不想給自己找理由。其實在原來的規劃裡，這個產品應該是有很多前期的輕度玩法，以及玩家之間的共同合作：地球生態系統已非常糟糕，人類需要團建起來將地表生態恢復，所以玩法不會強調對抗，更多還是側重於合作和共建。
比如說，遊戲需要玩家去鋪一些電樁，通過無線電能來保證維生服的正常使用。同時玩家之間可以共享建設成果，就像《死亡擱淺》裡一樣，搭橋鋪路，打破障礙。
但礙於開發時間的限制，我們最後只實現了一部分，將這部分創新點和策略元素結合起來。
每個人都想做創新，但創新背後是龐大的成本，我覺得團隊還是要捫心自問，自己有沒有用兩年時間去做一個全新嘗試的能力。
更何況《流浪地球》IP本身做移動產品的可塑性，也沒有特別強。很多從業者在和我們交流的時候，第一反應是不知道《流浪地球》手遊該怎麼做，不知道它能做什麼遊戲類型。
一些手遊如果拿到這個IP，可能會選擇去賣IP角色，但我覺得這沒有什麼太大意義。我們的選擇是做中式機甲，把這個當成核心的付費點。
但這裡就有一個很大的問題需要解決：玩家憑什麼為這些機甲買單？如果在產品初期內容不足的情況下，我們又要通過什麼樣的商業化，去支撐產品的長線迭代？
最終的答案就是SLG。因為SLG有個很大的優點是，可以先把一部分內容呈現給用戶，然後在未來的賽季裡把想做的東西補完。如果它的商業化模式是FPS、卡牌或者MMO，那我就很難在線性流程和原有機制下去拓展玩法。
我們能夠接受《流浪地球》手遊不完美，但在被玩家批評的同時，我們會有一顆強大的心慢慢去迭代，把產品變好，讓用戶能夠逐漸去理解和接受。
我們不想做簡單的一錘子買賣，比如說做成卡牌賣兩三個月，大家衝一筆錢，拼一波數值，然後就沒人玩了。我們還是想通過賽季制SLG這種設計，把遊戲的整個內容結構、生態環境一點一點搭建起來。
今天我們起了一個頭，那麼這個頭能夠幫團隊在未來去做更多的拓展，更多的開發接口，更多不同的嘗試。也正是因為自己不夠出色，所以在做這個項目的時候，更多想的是先踏實做出來，然後把中式科幻裡缺失的部分給呈現出來。
04
說IP：大劉幫了我們很多
我們在立項之初，就確定了世界觀是這款遊戲的核心點之一。我們會用世界觀去推動遊戲的創作，包括所有的具體玩法，也都是有合理的世界觀支持。
《流浪地球》本身是一個短篇小說，大劉老師寫到地球起航就結束了。而我們絕大部分的故事都是起航之後發生，所以大劉老師給的創作自由度很大。
我們只找了一個基調：做硬科幻，做中式科幻。世界觀鋪墊的方式會基於現實的科技、人文、歷史往後進行合理的未來推導，說得誇張一點，未來科技可能就是鴻蒙系統或者徐工的第一百代。
故事的寫作方式也很簡單，基於原著，去填補細節，做世界線的變動。因為賽季制的設計，我們可以往前挖掘某段歷史，也可以做10年後的故事。
另外我們也想和玩家做一些共創內容。假設玩家提出了一個可能性事件，那只要是在這個世界上發生的，在政治、歷史、文化、地理等多種因素的支持下，我們就可以把它合理推演出來。
我們一方面是個合格的SLG，另一方面也一定是個合格的科幻作品。我們先吸引進來核心SLG用戶，再以老帶新，轉化IP與科幻用戶。而這些用戶和我們一起共創合作，在一個較長的週期裡，把世界觀給徹底鋪開。
這些故事每推演完一段，就會拿給大劉老師去看。但大劉老師通常不會干涉，因為他知道電影劇本、遊戲劇本的創作和小說不是一個體系，只會給一些監製建議。
做科幻遊戲，大家很容易想象過度，而大劉老師對我們最大的幫助就是讓設定變得合理。他認為現實與幻想的拉格朗日點就是科幻的落點，所以我們一定要找到這個平衡點。而他是能一眼看出平衡點的那個人。
郭帆導演和《流浪地球》電影則是給了我們更多美學設計上的靈感。他用一個非常合理，又很剋制，很符合中國科幻的元素，把這個原創世界用視覺畫面給呈現了出來。
我們在遊戲美術的設計和製作上，借鑑了很多他的一些美學思考，也一直想去模仿或者說去學習他的美學體系。在最近的測試裡，也有不少用戶對機甲評價很高。
不過我們可能需要更多優秀的人來做這件事，希望行業裡願意做科幻的人能夠一起參與進來。
05
做長線：我們要在賺錢的同時
實現理想
我特別希望這個產品能成功，當然首先是為了成就自己，這個毋庸置疑。但與其同時，我也希望藉此讓大家看到原來中國手遊市場裡做科幻產品也能成功，讓從業者看到科幻商業化的希望。
遊戲科學在《黑神話：悟空》之前，也做了很多網遊、手遊，那時玩家也會批評你要氪金，想賺錢，但我覺得他沒有做錯，因為沒有商業化的支撐，可能就沒有《黑神話：悟空》的今天。
我們如今把產品的希望寄託在，玩家因《流浪地球》而來，雖然看到SLG可能會批評，會有些失望，但當他們看到電樁和高速公路這些為IP獨創的一些玩法時，他們可能就會被世界觀所吸引，逐步瞭解機甲的特點和風格，進而沉澱下來，產生社交關係，最終認可產品。
《流浪地球》IP和中式機甲是產品的兩大賣點，而遊戲在底層上，也至少是個合格的SL**品。我們服務好核心用戶的同時，把小說用戶、電影用戶這樣的輕度玩家轉換成SLG用戶。
因為SLG的一大特點是社交粘性很強，留存週期也更長。通過玩家不斷地交流，其實也在不斷強化IP價值，比如說美術、世界觀、內容表達這些東西。像三國題材遊戲，為什麼最後只剩下SLG活下來了，其中有個原因就是玩家之間的頻繁交流，會反覆強化IP印象，最終產品也在這種深度交流中越做越好。
所以我們也希望有更多長期瞭解這個產品的深度用戶，能和我們一起去共創，幫助團隊把產品打磨得更好。在未來的賽季裡，遊戲也會推出很多共創類的活動。
我們不會自己欺騙自己，如果有理想，天上就會掉錢讓我們去做嘗試。我們只能在賺錢的同時，把理想給實現了。現在遊戲被批評得很多，你說我完全不在意是不可能的。但關鍵在於到底要怎麼看待這件事，怎麼去消化玩家的看法。
以我們現在的能力也好，物力、資源也好，在各方面的客觀條件下，團隊已經盡全力去製作這款產品了。那麼我們就可以比較好地做心理建設——批評的人不是無視產品，我們要了解他們為什麼會批評。
我希望未來某一天，中國真能有一個非常頂級的科幻遊戲。雖然它不一定是我們做的，但我們希望去做這個故事的開始，去做那個被批評的人。