前面的廢話
之前的文章往往會挑結構與畫面裡的好幾個點來寫，這次想換個小點的切入點，就談談人物設計
大衛這個角色我真的很喜歡，也希望能通過這篇文章讓更多人的更深入的瞭解這個角色
所以...
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正文
人物是故事結構中的一部分，故事的事件結構來自於人物在壓力下的選擇與行動，故事的主線往往在主角的慾望與現實鴻溝的搖擺間展開。觀眾可以從表面塑造與深層人物弧光間的反差間體驗故事高潮，也可以在移情作用下為其生活慾望喝彩。人物塑造會直接關乎作品的本身的情節展開，亦會影響觀眾與作品間的移情作用。而下面，我將從主角的意志、慾望、人物的鏡像設計、觀眾紐帶這四個角度簡要的談談邊緣行者中的人物塑造。
（一）、生的偉大，死的光榮【主角的意志與慾望】
1.生的偉大
故事在激勵事件之後便展開了徹底的運轉——無情的現實在主角和他的慾望間撕開了巨大的鴻溝，任何保守的行動在其面前都是徒勞的。面對這一鴻溝，主角必須有著足夠的意志力去面對慾望與現實間的衝突，並在最後採取行動來創造出意義重大且不可逆轉的轉化。
本作的主角大衛，雖然在表面上顯得被動，其深層性格中卻擁有著一個極強的意志，驅動著他的慾望。在番劇第二集，大衛暴打了同學後，面對同學的威脅，他給出的回答是“誰在乎”，而在亞當鐵錘認為大衛是一個有意思的意識體後，大衛回答的也是“誰在乎”。不論是所謂的社會規範還是社會認可，大衛蔑視著這一切，亦反抗著這一切。所以他成為了賽博龐克，甚至十分天真的試圖保留著原先的道德觀。
“生的偉大”的背後是大衛“誰在乎”的堅定意志，既使得故事自不歸點開始了發展，亦標誌著其傳奇人生的開端。
2.死的光榮
主角不僅要有著堅定的意志，還得有被意志所驅動的慾望。理想的情況下，主角會憑藉其意志與能力去追尋這一慾望，直至故事本身所確立的人類極限。中間狀態的講述只會讓作品變得平庸，我們都在自覺或不自覺的追求“幻覺的強度”，因而故事需要在主線的終點呈現出某種極限狀態，而把我們帶到這一極限的正是主角慾望與現實的衝突。
而實際上，番劇的高潮部分正是在一重重的衝突疊加中展開的。從與露西的種種回憶到對不起，不能陪你上月球了“，從加入團隊初識同伴到同伴紛紛死去，從對社會不公的憤怒到自己無意間犯下的過錯，這些衝突伴隨著亞當重錘的拳擊肢解著大衛，到最後，大衛只剩下了殘破的軀幹。而在這一絕望的時刻，一縷月光照到了大衛臉上，暗示著大衛實現了保護露西夢想的夢想。琦薇認為賽博龐克或是在躲避某種可恥人生的逃難者，或是抱著遙遠志向迷失自我的逐夢者，而大衛卻在生死之際以殘破的身軀實現了自己的夢想，在自我意識即將潰散之際完成了本我的解放，不得不令人感慨。
象徵夢想實現的月光
“死得光榮“的背後是大衛在月光下的本我解放，亦是其戀情與夢想的雙重實現。
（二）“你還沒準備好“”我不在乎“【人物的鏡像設計】
鏡像式的人物設計常見於戲劇中，因為在戲劇中，舞臺所展示的人生只是人物整體人生中的一段或一個方面，所以，舞臺上的每一個人物都是一個破碎的、殘缺的，舞臺展示的直觀形象只是人物完整形象的一部分。為了加強觀眾的印象，優秀的劇作家往往會巧妙的結合實寫與敘寫，並借虛寫賦予人物形象的完整性。實際上不只是戲劇，番劇也可以採用鏡像式的人物形象來補足篇幅不足帶來的人物空白，並藉此強化自身的藝術效果。
迴歸本作，個人認為邊緣行者有著兩組鏡像式的人物設計，一組是琦薇與露西，另一組則是大衛與曼恩。
琦薇與露西在許多地方有著共通之處，都是網絡黑客，都奉行過不相信他人的原則，在番劇中，琦薇的過去可以由露西這個鏡像補充，而露西若是沒有遇到大衛，其未來亦可通過琦薇反映。琦薇為何如此提防他人，番劇中沒有反映，但是通過露西的經歷，不難猜想琦薇曾經遭到過背叛與利用，最後才變得不再相信他人。低至街頭混混，高至公司高管，這樣的經歷或許也是夜之城大部分人的鏡照，無非結局不同，失算者慘死街頭，獲利者名利雙收。
而在大衛與曼恩之間，鏡像互補也表現為一種鄰色之間的互相闡發、聯繫。大衛繼承的不單單是曼恩的隊伍，還繼承了他的精神，甚至是其結局。他們都是與這個時代相斥的浪漫主義者，他們強調團隊同甘共苦，他們捨命追逐夢想，他們亦被這個世道所痛擊，不得不在名為賽博精神病的懸崖邊上奔跑著。曼恩的結局揭示了大衛的必死的未來，大衛死前在月光下的“不在乎”的本我解放亦呼應了曼恩對其說的“你還沒準備好”的人性迴歸。兩人的鏡像互補，擴張了人物命運的悲劇意味，並展示出了極強的張力。
邊緣行者的人物鏡像設計不單單補足了人物的形象，更通過這種人物之間的隱喻與參照構成了主題上的迴響，特別是處於故事高潮的大衛之死，通過鏡像設計進一步延伸意味，令人印象深刻。
（三）“亞當重錘，我殺你一千次也不夠！”【觀眾紐帶】
觀眾的情感投入是由移情作用黏合而成的，這種移情作用正是牢牢連接觀眾和作品的紐帶。情感作為主客體的紐帶，實現主客體的統一，即是我中有物、物中有我的狀態。移情作用可以解釋為人在觀察外界事物時，設身處在事物的境地，彷彿他也有類似的感覺、思想、情感、意志和活動，同時，人自己也受到對事物的這種錯覺的影響，多少和事物發生同情和共鳴 。在影片中，當我們為主角的生活慾望喝彩時，實際上是在為我們自己的生活慾望喝彩。番劇亦如此，當我們認同人物的深層性格，看清其在壓力下被揭露的內在品質後，移情作用往往便可產生。
主角大衛從原先的一介學生成長為了夜之城知名的僱傭兵，按照常理，他早應融入了這個殺人不眨眼的世界，但是直至番劇的最後，大衛仍在內心深處感到罪惡與痛苦。他會因自己沒有能力保護母親而感到悔恨，亦會因錯殺他人的母親而感到煎熬。
暗示即將崩潰的精神
罪惡感伴隨著賽博精神病折磨著大衛，但是這種折磨卻又是大衛人性最好的凸顯。這種人性，既是大衛固有的角色魅力，也是觀眾移情作用的絕佳切入點。我們在大衛的內心深處發現了這種共通的人性，在因認同而被撥動心絃的瞬間，會本能的希望大衛得到他所欲求的一切，但是在這個賽博世界下，這是不可能的。
最後，觀眾慾望伴隨著大衛的慾望與現實發生強烈衝擊，作品主題亦沿著觀眾紐帶進行延伸，在觀眾的心中留下了無限的念想。
刀刀刀刀刀
後面的廢話
看完了番劇，也寫完了漫評，感覺心裡空蕩蕩的...
想了想，還是去玩2077吧
(我什麼時候能換掉1060感受不糊的夜之城呢)
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