【这很重要吗？不，这不重要。】
《瑞士军刀男》
在太平洋的一座孤岛之上，一位名叫汉克的青年看尽云卷云舒，潮起潮落。自他流落孤岛起，已不知过去了多少时日，在近乎无限的无聊时光里，他感受海浪的抚摸，回望自己的生活，却发现自己一直像奴隶一样过活。
他看着眼前那黄色的海滩与地平线相接，找来了一根绳子，打算就此了解自己的人生，直到他挂上去的那一刻，他猛然看见沙滩上有一具身着西装的人影。
囚困于孤独之中的汉克本想近距离观瞧，但粗粝的绳子已然扼住了他的咽喉，他拼命的挣扎，最终将绳子挣断，在他在大口嗅吸着清新的空气的同时，跌跌撞撞地迈向那具人影，但最终他见到的只有冰冷的尸体。
那是具不断放屁的尸体，一开始，汉克还相信着科学，他深知那是尸体内不断乱窜的细菌所释放的气体，但孤独良久的他不由自主的放弃了科学精神，他认为这次相遇即是天意。
他借助尸体的屁，将他当做摩托艇，驾驶着他远渡大洋，回到了陆地。
为了感谢尸体帮助他回到陆地，汉克打算带着他一起寻找救援，起码那帮助他回归亲人的回报，不至于在不知名的地点腐烂生蛆。
但很快他就意识到了自己的错误，在孤岛之上，他就缺少水与食物，他的体力没怎么空余到可以辅助他驼起尸体，虽然他没走多久就发现了人类随意丢弃的垃圾，但是这地方是个密林，与其在这里等待救援还不如动身前行，背负尸体肯定让他步步维艰。
在艰难前行后，汉克找到了一个山洞，他和尸体分别睡在山洞的里外，此时下了大雨，但哪怕他快速的制造了一个过滤装置，也只能在大雨里喝到寸许净水，直到他发现尸体可以存储水，他便疯狂的汲取尸体中的净水饮用。
直到此时，那具已经确认死亡的尸体突然开始说话，他除了眼睛和嘴巴以外没有任何地方可以动弹，就像一个高位截瘫的人在挣扎，他自称自己叫做曼尼。
汉克已经无法分清事情的真相，他知道自己疯了，但是却宁愿深入这疯狂的幻觉，他开始和曼尼交谈，曼尼失忆了，就像一个天真的孩童，对于任何事物都有近乎无限的好奇，他能很快地理解汉克说的一切，并以汉克不喜欢的形式说出来。
难耐孤独的汉克决定带着曼尼一起上路，他们在途中不停的畅谈，渐渐地，汉克发现曼尼就像一把瑞士军刀一样万用，可以储存净水、可以用手指摩擦生火、可以用喉咙将石头变成子弹发射、可以用牙齿给他刮胡子、甚至，他可以用充血翘起的海绵体指路。
他的万能让汉克不再艰难，他的陪伴也让这困苦的状况有了一丝慰藉，但这寸许微光始终也无法淡化汉克长久以来的心理障碍。
他恐惧正常的社会，拒绝正常的社会，只有这森林才能成为他的归宿，他见证过汽车在他面前行驶，但他放弃出声叫喊，因为他在犹豫，他在困惑，他无法离开这森林和曼尼。
曼尼的存在是一种超现实的答卷，汉克清楚地知道这一切不是真的，但他愿意投身其中，因为那些看似被人们厌恶的事情却被曼尼做了出来，那是他做不到的事，他无法当众放屁、无法搭讪、无法对着刚见面的女孩说我想上你，曼尼打破了世俗的常规，寸寸勇气被曼尼强行赋予了汉克。
汉克其实随时带着手机，哪怕没有信号也没有多少电，但他仍旧会不时的开机，看看锁屏上的那个不认识他的女性，那是他暗恋的对象，也是他的梦魇。
但因屁而开的旅途也因屁而争执，曼尼的世俗常规是超然的，他可以公然放屁，但汉克却无法做到，他害怕人们的眼光。
最终因为熊的袭击，汉克近乎瘫痪，但从来无法动弹的曼尼却为了救汉克而浑身沾染烈焰不停的爬行，最终吓退了熊。
二人的身份也就此转换，汉克被曼尼背着前进，直到回归了文明社会，曼尼死去了，而汉克第一个遇见的人是梦中情人的女儿。很快梦中情人也来到了他的面前，但正如他所料，对方并不认识他，但还是为他报了警。
当警察赶到，汉克看着被装进裹尸袋的曼尼五味杂陈，身后传来的是父亲急切的呼喊，最终汉克下定决心，当着所有人的面掳走了曼尼，他带着曼尼来到海边，在他的耳边倾诉衷肠，然后在众人面前发出了响亮的屁，并且毫不犹豫地承认是自己所为，此刻的他仿佛和曼尼合二为一。
但汉克仍旧在不停呼喊着曼尼复苏，他不在乎自己会被怎么对待，他只希望曼尼能够离开，然后回归大海，前往下一个需要他的人的所在。
最终，在众目睽睽之下，第二次死去的曼尼再次复苏，屁声响彻云霄，他再次化身摩托艇，借助屁的动力在海上一骑绝尘。
这个由屁开始的故事也由屁而终。
【END】
接下来是我的看法
这是一部很奇特的悲喜剧，屎尿屁在众多喜剧的表演手法里都是一些比较低俗却也特别万用的东西，但用多了难免会显得审美疲劳，但《瑞士军刀男》并不一样。
它由屁而启，又以屁终，中途也在不停的穿插屁的身影和利用屁点火和引发矛盾冲突的导火索，十足的黑色幽默确实让电影有一番不同的意味，但是过于无节操的荒诞情节与黑色幽默，让整部电影的外在形式大于实际内容，从写实主义转变为无厘头的超现实主义，这里面的转变是非常快的，而如此快速的转变也让我有了三个不同的想法。
想法一
在电影中，汉克怎么流落荒岛其实并没有交代清楚过，那么结合他和曼尼的冒险过程和以及电影结尾的放屁，可以猜测实际上汉克从始至终都没有流落过荒岛，他只是一个自小失去母亲、被父亲念为智障、没有朋友、没有生存意义的想要自杀的可怜人。
他最终臆想出了一具不存在的尸体和看见尸体会有所反应的众人，借助这种臆想来寻找回自我的价值，来佐证自己的存在。最后鼓动曼尼离开，也是证明自己的心已经彻底不在乎这些过去的阴云了。
想法二
流落荒岛不是真实的，但遇见曼尼是真实的，曼尼真的只是一具尸体。他无法行动、无法储存干净水、无法帮助汉克赶走熊，他的语言是汉克的投影，不是真实的自我，而是臆想的自我，他们只是一起生活在汉克梦中情人的房子后面不远处。
电影里的汉克是个拥有极强动手能力却对于现实社会不断逃避的人，曼尼如同瑞士军刀一般的全能性，是他心目中的自己，他人眼中的自己，他希望自己是个不被社会以及人们的眼光所困囚的人，于是利用曼尼来封闭自我，实际上那所有的旅途都是他自己做到的。而曼尼也不过是个跳桥自杀的人。
最终汉克将曼尼的尸体放逐，发现真正的自我，接受真正的懦弱，哪怕有那丑陋或是自己认为不堪的一面，也能归回勇气的彼岸。
想法三
汉克真的流落了荒岛，曼尼也是真的死了但没完全死，而汉克也真的是因为万能的曼尼而回到了文明社会并且找到了勇气，整部电影就是一部超现实主义的电影。
曼尼的存在是一种意向，他是为了对于世人的爱而存在，他是为了周围那所有迷失在狭间之地的灵魂而存在，他为那来自世界的每个角落的人而存在。
那些在身体即将被溺毙时发出诞生自灵魂的求救的人找到了曼尼，而曼尼也找到了他们。
汉克就是这样的人，他即将在物理和精神上被双重溺毙，而曼尼出现了，他轻而易举的赋予了汉克爱的意义，所以汉克爱上了他。曼尼的存在把他拖出了如梦似幻的泡影，教会他，纵使马车的轮子无影无踪，也会要乘着它前往天空。
而最终汉克真的被拯救，曼尼也就不再需要留下来了，他需要去拯救更多像汉克一样的人，直到人人都可以敞开心扉，交换爱。
以上就是三种想法，我个人会偏向第三种，原因是我喜欢这种欣然接受一切爱，让恩怨隔阂统统消弭的展开，打开封闭的心，让曼尼为大家带来每个人都值得的爱，让大家清楚每一天都值得被爱，无论发生什么事情都可喜可贺。