提到記憶裡的童年劇經典,你會想起誰?
我想許多觀眾會說出一個這屆年輕觀眾已經不熟悉的答案:新加坡電視劇。
1984年,內地引進了新加坡劇集《霧鎖南洋》,引起了不小轟動。“人世間曾有多少離合悲歡,生命中曾有幾許無奈滄桑。霧起在南方,霧落在南方,朝陽可曾藏心坎……”時至今天,這首熟悉的旋律,和那個新加坡華人先輩歷經艱難險阻在新加坡落地生根的故事,可能還留在老一輩觀眾的記憶裡。
當年新加坡邀請香港亞視大名鼎鼎的製作人梁立人擔任戲劇處處長。作為亞視王牌編劇,他編劇的《大內群英》《我來自潮州》等對於內地觀眾應該還有印象,而他到新加坡擔綱製作的第一部重頭劇,就是《霧鎖南洋》。
從這部大劇開始,上世紀80年代、90年代,新加坡電視劇在內地輪番播出,我們比較熟悉的有80年代的《人在旅途》《調色板》《出人頭地》《法網情天》等。
90年代也有《蓮花爭霸》《東遊記》《陌生人》等。
因為梁立人的加入,當年的新加坡電視劇在風格上與港劇有很多相似之處,萬梓良、馬景濤等港臺明星都曾出演大量新加坡電視劇。
新加坡劇最擅長的,除了都市劇和武俠劇,還有一個獨特的類型:年代傳奇劇。
這類劇通常是指以民國為時代背景的強情節劇集,亂世奇觀、英雄佳人是劇情標配,往往還具備評書敘事、極致人物、傳統價值觀等鮮明特點。
老一輩觀眾一想起“下南洋”這類年代傳奇劇,還會想起那些記憶中的新加坡演員——黃文永、向雲、李南星、鄭惠玉、范文芳、郭妃麗、許美珍、歐萱…
不過,隨著時代變遷,新加坡劇也已漸漸淡出觀眾視野,最後一部觀眾有印象的新加坡劇,應該已經是2008年的《小娘惹》。
新加坡劇隨時代衰落,像《霧鎖南洋》《小娘惹》這樣曾風雲一時的“下南洋”年代傳奇劇也看不到了。
但別急,就在6月20日,也就是今晚,央視八套將用一部貨真價實的大劇,接檔收視火熱的《夢中的那片海》。
它就是40集的年代傳奇劇《南洋女兒情》。
眾所周知,央視常常出好劇。
然而,距離郭靖宇版《小娘惹》過去3年多,央視已經很久沒有上線有大影響力的年代傳奇劇了。這次有戲嗎?
但好的年代傳奇劇有一種魅力:
穿越地域限制,穿過時光阻隔,總能不斷抵達最新的一批觀眾。
一、終於破局!央視年代傳奇大劇迴歸,光預告就讓人期待!
既然是年代傳奇戲,首要的指標還得看還原度。
不論是角色身邊的服化道,還是人物自己的精氣神,都需要做到足夠的真,讓觀眾能迅速進入那個“下南洋”的年代,不出戲。
這一回《南洋女兒情》在年代感的還原上,著實下了工夫。
來看幾個畫面。
青年騎行於街市,百姓們因為生活困苦,紛紛粗衣簡食。
而富貴人家的內景,卻一片金碧輝煌。
幾張劇照,年代傳奇劇的質感就出來了。
從劇照也能看出,這部劇的主角是女性。
但不是一個人,是一群人——“紅頭巾”。
二十世紀三十年代,民國軍閥戰亂連連,廣東一批女性下南洋討生活,“沒有我們挨不了的苦,也沒有我們建不起的樓。”
而她們的統一視覺標誌,就是紅頭巾。
紅頭巾,同時兼具了工地安全帽、防曬、防雨的多重功能,而這些中國姑娘,也漸漸幹出口碑,得到了當地人的尊重。
《南洋女兒情》講的就是這麼一個“紅頭巾”下南洋的故事。
女主歐陽天晴(肖燕飾)遠渡南洋謀生,做了工地勞力,成為姐妹們的領頭人。
謀生路上,她被女商人南蘭(嶽麗娜飾)收為事業繼承人,這群女子經歷了局勢動盪、日軍入侵等大事,始終同生死、共進退,最終撐起了自己奮鬥的一片天。
故事情節明顯有著年代傳奇劇的三大元素:一是時代奇觀。
故事主線內容,和《小娘惹》明顯有雷同,都是中國女性下南洋謀生的艱辛故事。
二是愛恨情仇。
劇中南蘭、陸家、紅頭巾幾股勢力交織,隔著仇恨和恩情。
三是奮鬥勵志。
故事將眼光放在了華人女性身上,本質上市女性奔赴海外的勵志奮鬥史詩劇,這在如今的年代題材裡已經極為少見。
某種意義上,本劇確實可以視作2020年《小娘惹》的續集或是外傳,都是兼具了傳奇性和觀賞性。
《小娘惹》在央視8套播出的時候,就曾引爆收視。
依然在央八播出的《南洋女兒情》,當然也有爆款潛質。
二、《靈魂擺渡》的編劇、導演+多位新加坡王牌導演,年代傳奇劇的高配置
劇集無疑被打上了郭靖宇的標籤。
雖然這部劇沒有念詞很慢的楊志剛,也沒有 “燕雙鷹”張子健參演。
但郭靖宇就是這一系列下南洋題材年代傳奇劇背後,最大的關鍵。
導演郭靖宇過去最擅長的,就是年代傳奇劇,《鐵梨花》、《勇敢的心》、《打狗棍》、《大秧歌》等,都曾掀起收視熱潮。
這些劇集基本都融匯了抗日救國、家族恩怨、情感糾葛等年代傳奇元素,而且節奏快、情節不注水,因此郭靖宇也被稱為“傳奇劇王”。
這些劇集都俘獲了一大片大爺、大媽、甚至普通觀眾的心。
但這幾年年代傳奇劇開始退潮,《娘道》雖然收視大爆,但口碑很低。
郭靖宇也漸漸退到幕後擔任製片人。
去年的一部《唐朝詭事錄》可以說重振了郭靖宇製作的聲威。
但比起妙手偶得的《唐朝詭事錄》,這幾年郭靖宇投入最大的還是把新加坡的古早故事搬來國內熒幕的《小娘惹》《南洋女兒情》系列。
而他為此搭建的主創陣容,更是國內罕有。
本劇編劇是憑《靈魂擺渡》三部曲封神的小吉祥天。
導演郭世民和巨興茂的代表作正是《靈魂擺渡》。
而劇集的一長串導演名單中,還有幾個新加坡電視劇赫赫有名的人物。
謝敏洋,代表作《一路風塵》《小娘惹》,說她是見證了新加坡電視史的王牌製作人絕不為過。
有人還記得張信哲和范文芳合唱的《一路風塵》主題曲嗎?“霓虹燈又點亮 夜色漸張狂”,新加坡劇的主題曲都太好聽了。
第二位,胡鶴譯,代表作《人在旅途》。
一提劇名,翁素英演唱的同名主題曲又在腦海響起來了——“從來不怨命運之錯 不怕旅途多坎坷 向著那夢中的地方去 錯了我也不悔過”。
如此雋永的歌詞,在如今的頂流薈萃的國產劇中再也聽不到了。
雖然不再擔任導演,但郭靖宇的創作野心更大了。
他將年代傳奇劇的視野伸展到了海外,講述華人在南洋的奮鬥史,大場面、強情節,配以堪稱華麗的製作陣容。
無論成敗,這份用心,至少已經強過不少找來兩個頂流就開拍的流量大劇。
三、《小娘惹》演員重聚,全員實力派,這陣容不華麗但好使
講到支撐起一部劇的關鍵部分,演員。
《南洋女兒情》延續了郭靖宇劇一貫的風格,不選貴的,只找熟人。
雖然楊志剛正在緊鑼密鼓地拍攝《唐朝詭事錄2》,但劇中的公主依然出現在了本劇中——
第一位值得一提的,就是郭靖宇的御用女演員,嶽麗娜。
雖然名氣不大,但她在《打狗棍》中飾演重情重義的那家大小姐那素芝,在 《鐵梨花》中飾演的四奶奶秋香都非常出彩,《娘道》劇情備受詬病,但她飾演的瑛娘演技不賴。
能看出嶽麗娜擅長飾演年代劇奇女子,這次她在劇中飾演的南蘭一角,時而手持長槍酷炫剛毅,時而對著一群姐妹溫柔可人,角色性格多變,造型也非常惹眼,雖然不是第一女主,但很可能會是全劇最有光彩的女性角色。
郭靖宇給太太安排的角色,依然是不會差的。
第二位,肖燕。
作為內娛被嚴重低估的實力小花,肖燕最缺的,一直是機會。
《小娘惹》中她一人分飾菊香和月娘兩角,還挑戰無法說話的啞美人臨盆的戲份,表現十分出彩。
郭靖宇雖然編劇屢被詬病,但看人絕對是一絕,所以《唐朝詭事錄》配角才那麼出彩。
他選中肖燕再合作就是看中她的演技實力。
這次她飾演的歐陽天晴,戲份比《小娘惹》更重,角色也更有成長性,從紅頭巾到逐漸實現建築師的夢想,絕對有戲可演。
劇中的肖燕素面朝天,一眼看過去就是黝黑的皮膚。
比起那些在年代劇中風采依舊、髮型紋絲不亂的女明星們,這才是演員。
第三位,戴向宇。
《小娘惹》裡他是日本攝影師山本洋介,算是女主的官配,不過終究悲劇收場。
這之後他多半飾演反派,比如《贅婿》裡陰險狡詐的商家公子烏啟豪。
但戴向宇其實是標準的正小生,適合飾演正面角色。
這次他飾演的鄺海生是星洲碼頭的“守護者”,有些痞氣但極其靠譜,與肖燕有大量情感戲。
看見老版《小娘惹》的觀眾一定會夢迴菊香與山本,郭靖宇是真懂磕CP的。
第四位,朱鐵。
從《金粉世家》中的大少爺金鳳舉開始,朱鐵飾演的大部分是反派角色,觀眾看到這張臉就知道多半不是好人,也從側面證明了他的好演技。
這次他的角色依然不是善類,朱鐵一出場,演技不用擔心了。
第五位,巨興茂。
作為郭靖宇團隊中的傳奇人物,巨興茂最開始飾演的都是小角色,到演了《鐵梨花》中"色子"一角之後,才開始被觀眾熟知,
《勇敢的心》、《打狗棍》等劇中他都有精彩演出,多半是其貌不揚重情重義的小人物。
除了演員,他還是很出色的導演,《打狗棒》和《靈魂擺渡》都證明了他的類型劇實力,但做回演員的巨興茂,依然值得期待。
除了這些,還有《小娘惹》中飾演秀鳳的張曦文、諜戰劇老臉的徐梵溪等,沒有一個流量演員,都是實力派。
而央視看重的,從來是戲。
四、年代傳奇劇終於要“回春”?央八收視又穩了
央視八套用《南洋女兒情》接檔《夢中的那片海》,顯然是一手好棋。
同為年代劇這個大的類型,劇集不難延續前者的慣性收視,郭靖宇的年代傳奇劇,對於中老年觀眾也向來有巨大的號召力。
無論怎麼看,《南洋女兒情》收視都會輕鬆破一,甚至破二。
但郭靖宇劇集要愁的,從來也不是收視。
我更關心的是,本劇能否為年代傳奇劇,打個口碑翻身仗。
實際上,這幾年的年代傳奇劇,幾乎都陷入口碑困境。
除了郭靖宇的“南洋三部曲”系列,多數國產年代傳奇劇,比如《我的西南聯大》等,都紛紛採用了頂流偶像參演,青春化是這些劇集鮮明特點。但從結果看,不算成功。
郭靖宇的年代傳奇劇雖然飽受詬病,但他對作品秉持的三要素卻打臉眾多同類劇:週期長、經費足、用新人。
《南洋女兒情》主創蒐集資料達八個月,還找來眾多當地專家和新加坡導演坐鎮。為了還原二十世紀初的南洋特色,劇組專門在上海搭建了包括紅頭巾居住的“豆腐莊”的內景。
預告片來看,劇中不乏大製作的年代場景,製作投入是實打實的,郭靖宇顯然是把其他劇請頂流的錢,都用在製作上了。
這也是為什麼郭靖宇用來用去都是自己人,劇集收視卻一直不差,因為觀眾不想看請了兩個頂流花光預算,製作處處偷工減料的數億大製作啊。
而郭靖宇的新《射鵰》劇情上90%遵從原著,95%的實景拍攝,啟用新人演員擔綱主演。《唐朝詭事錄》用了楊志剛擔綱第一主角,演員幾乎都是實力派和新人,製作達到了國產奇幻劇頂級,觀眾是有眼睛看的。
雖然郭靖宇不大受年輕觀眾喜歡,但他的傳奇劇故事充滿老一輩最愛的苦情、婆媳、妯娌、宅鬥、抗戰元素,製作也是實打實的。
比起如今的國產劇裡一味的情愛爭寵,郭靖宇的劇集至少是有情懷的。
不得不承認,他在國劇中有市場,有道理。
但下南洋的年代傳奇劇,對他依然是挑戰。
《小娘惹》的觀眾評分只有4.9分,但收視不俗,差評主要是劇集東施效顰,沒拍出新加坡原版的那個味道。
從殺青特輯能看到,這部劇裡的服化道考究,場景設計也與眾不同,製作應該不用擔心,最大的挑戰還是故事。
苦情劇對中老年觀眾們能產生巨大的吸引力, 但年輕觀眾不吃這一套,但下南洋的故事,除了苦情,還有別的故事可以講。
可能有人會問,30年代的下南洋女青年,和如今有什麼可以共情的?
其實不是。
年代傳奇劇這類故事之所以能打動人,恰恰在於雖然年代是不同的,但故事都在展現不同的人在不同年代都有的沉浮,變質,徘徊,堅守。
以往的年代傳奇劇總是以男性視角為主,《南洋女兒情》給觀眾塑造的卻是華人女性群像,她們都堅毅、勇敢、充滿韌性,生活再艱難也不被壓垮。
故事真正有意思的,恰恰是覆盤先輩們在相似人生境遇裡的選擇。
時代不同了,這個時代不流行傳奇,但任何年代的人們,都需要尋找當下生活的解藥,獲得撫慰不安和焦慮的力量。
看郭靖宇這回,能否再造《唐朝詭事錄》的逆襲神話。