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是的沒錯！青楓已經一個月沒有通過這樣的教程來跟大家互動了。經過一個多月的學習與歸納，我又回來給大夥講建築了。那麼敘舊的話就先說到這。言歸正傳，在之前的四期中，我們講到了TR房屋建築進階中的各個部分的做法以及組成建築的思路。但僅僅只是做出一個房子並不足以完成我們對整個建築的闡述。
眾所周知，相比其他寫意的藝術表達來說，我們通常都需要一個背景。例如許多傳統意義上的畫作，以及插畫，原畫都會設計符合它們的背景；攝影取景所需要用來襯托，彰顯畫面的背景或事物；甚至就是進行行為藝術，你也得找個人比較多的廣場，公園或街道來進行，對吧。
所以我們在設計一個完整的建築時，自然不僅僅只依靠建築本身來表達我們所想創造的詩意，我們自然也需要設計一個背景。
那麼在TR中，我們該如何出於詩意來營造背景呢？這裡我們從兩角度來進入。
1—即通過選擇生態環境，以及使用tr自帶的背景道具：
這圖是不是都要被我用糊了眾所周知，tr中有著許多不一樣的生態環境，這些生態環境不僅地形構成不同，也會為我們帶來不一樣的背景。所以，選擇合適的生態環境建房子則成了所有玩家們都會去做的事情（無論是從遊戲性還是建築氛圍出發）。
那麼我們該怎樣正確地選擇合適的生態環境建正確合適的房子呢？
這裡青楓分享一下我自己的心得。即不是按照生態環境來取捨房屋，而是根據房屋的需求取捨生態環境：
這裡就要涉及到一些現實中的建築知識了。如按上圖這類的建築，我們如果直接在水上鋪磚做地板，再在這樣的基礎上起房子。基礎之下堆積的潮溼的淤泥跟積水會迅速腐蝕掉磚塊跟木板，導致基礎浸水後變脆弱然後房屋倒塌。
那麼可能有小夥伴就要問到了：那這跟我玩泰拉瑞亞修房子有什麼關係呢？
答案很簡單：不自然並且不科學。
在之前我們也說過了，人的基礎審美是通過自己所見之物來培養的。若是你做出了一個自己從來沒見過的不合情合理的東西，自然就會覺得奇怪，也自然就會影響到我們審視整個建築時的觀感。
應對這種情況時，我們可以製作一個竹製的支撐平臺來作為建築基礎。相對合理的承重以及幾乎全為竹木的房屋也能滿足平臺所帶來的支撐能力。這樣的說辭是不是看起來就合理多了呢？
而話又說回來，可能又會有人問了：為啥我們需要用到這樣的一個平臺來在叢林做建築呢？直接找個平底起這樣的樓而不做支撐平臺，它不香嗎？
那我們再搬出合理性這個點來說。竹樓除了好看美觀之外，還具有整體重量低，承重能力強，以及相比磚瓦制房來說更為強大的通風除溼效果。在我國南方地區—廣西與雲南，炎熱的氣候使這裡的人們將竹子的特性運用得淋漓盡致
而在泰拉瑞亞里，這樣的房子若是建在雪地或森林中，寒冷的氣候直接就將屋子中的閉流空氣中的熱量帶走了；若是處於沙漠中，竹子本身在大量接觸紫外線直射後也會變得極度乾燥脆弱（現代倒是可以通過塗層來解決這個問題，但這樣的情況下竹子則多是起到美觀作用了，不會用在房屋結構上），同樣也會影響到房屋的承重。
再結合之前我所說的，人的基本審美來源於對周邊事物的感知。合理的建築製作不僅能豐富我們對建築美這一概念的思考，我們同樣也能在這些結構之中找到建築獨有的詩意與美感。
所以說，我們在tr中選擇生態環境，更像是為建築選擇背景。只有環環相扣的嚴謹，才能成為一個好建築的強大支撐力量。
那麼說到這，青楓還給大家帶來了幾個其他環境/地形下的例子：
森林：平坦的地貌以及堅實的地質，我們可以毫不猶豫地鋪磚，架橋，建屋。通常來說不太需要製作其他輔助支撐；
江湖地：常在河邊走，想要不溼鞋的最好辦法便是沿河而建，沿河而居。利用河邊嶙峋的石塊作山，向河內延伸水榭（即水上放置的木製平臺，這個例子則是一個比較小的，觀塘用的榭）與江河產生互動，也更為親近了自然。
若是水塘或湖泊有點大的話，我們也可以做一個稍微“大一點”的榭：
這樣的大平臺在上面起房子也是相當舒服的；叢林：潮溼的氣候，遍地的泥巴，吸水儲水能力強大的叢林紅木除了留下了水分外，還留下了空氣中的熱量。製作一個支撐平臺將建築束於高閣，即通風涼爽又不至於直接接觸潮溼的泥土。這便是吊腳樓；
另外一種做法的吊腳；
海洋：海底之深無人可及。若是想讓人與海洋交匯，我們可以在淺海處製作一個碼頭或長橋（切記不要做得太長，否則則意欲臨駕***之上，破壞我們所營造的意境）。當然之前說過的水榭在這裡也能用，根據製作需求取捨；
當然我這個長橋相對來說比較簡易了，若是有心的小夥伴也可以略加修飾做得複雜點。當我們學會應對這些環境，地形時，我們便能夠將建築的活性與互動很好地體現出來。
差不多了，若是還有其他需求的小夥伴也可以補充下。
而第二個角度呢，則是從層次入手。
2——建築前，建築與背景的層次區分：
就直接拿我最近剛做完不久的天守閣來說吧。如果說我們剛剛說到的各個環節所適用的平臺或組件，是建築前的部分，那麼背景則是處於建築後邊，對建築有著重大渲染作用的部分。
並且如果說我們剛剛為了背景而選擇建築方向是一種付出，則背景就像是我們選擇了這個區域的建築，它帶給我們的回報。
要想比較直觀地理解它的話，我們就需要講到一個叫作建築需求的問題了：
建築產生的原因是因為人，而建築也同樣是為了服務人而生的。
舉個例子：因為我們處於熱帶雨林的潮溼氣候，正常的地洞或土樓無法滿足我們，我們才需要用到當地盛產的竹子製作高閣吊腳樓；若是身處高原地區，熱浪與風沙無時不刻都伴隨著這片土地。高大的建築能否安穩建完都是一個問題，更不用說能不能抵擋風沙的侵蝕。所以高原人民同樣也會運用到當地盛產的黃土，粘土來製作矮小但堅固，保溫能力強大的黃土屋。而我們現在所居住的高樓大廈，城市鄉村，無一不是為了服務人類，提高人們生活體驗的建築。
所以建築的根源是為人而生。那當我們需要建築在tr中為我們製造出一些畫面時，我們所需要做的其實跟建築需求問題是一樣的，那就是——迎合需求與環境，追求合理且富有詩意的畫面。
那麼怎麼做到這兩點，並且驅使建築與背景為你服務呢？很簡單，你也去迎合建築即可。
那麼我們回到話題，如果將建築的複雜程度，手法跟3d效果什麼的全部拋開，我們就可以看到這樣的一個層次：
1：底層的地基與通向建築的階梯，階梯邊的小建築。在空間關係上來說，這些部分處於整個大閣的前端。也是我們體驗整個建築過程中最先會到達的地方。換句話來說，我們需要通過這個樓梯來到達天守閣裡邊。那麼這個時候樓梯與樓梯附近的建築則都會成為整個大天守閣的前端部分。
我們在製作這類建築部分的同時，應當考慮到它與整個建築（這裡不是指的第二層建築，而是指的建築總體展現的畫面，即建築前，建築與背景三者統稱）的空間關係，以及適當考慮透視的問題。畢竟處於大多數視角時，建築前的部分比例看起來會適當大於後一層的建築主體部分。所以在這個角度上來說，建築前段也是建築的修飾之一；
2：建築主體部分。前段部分結束後，我們便來到了建築的主體。主體是整個建築中最主要的部分，而作為主體的建築部分則應當被完整展現。
換句話說，主體做岔了背景再好也沒法修飾的過來。為了確保建築前段與背景不會反客為主，主體的比例不一定要大，但需要將整個建築的空間關係與結構完整地展現出來作為壓軸；
3：建築背景部分。背景最大的作用依舊是襯托建築主體。而作為背景來說，其不需要侵佔整個建築過多的畫面（如果你想用背景當主體那就另當別論了）。建築背景作為建築的最後一層，其被遮擋是在所難免的。而我們同樣也可以利用這一特點，將一部分背景展現，從而通過這一小部分來想象展現整個背景的畫面（這裡我直接用的原版背景，可以看到即使背景後的群山被遮擋了一大部分，也不會影響到建築與背景的空間層次關係）。
並且背景與建築的配合本身就是一種詩意的結合，象徵著兩種不一樣的事物關聯在一起，通過某種方式讓自然的背景與人為的建築進行交匯。而這個過程，也就是我剛剛說到的：選擇與象徵自然的背景交匯是主動的付出，而背景自然地襯托著你的建築則是它帶來的回報。
而建築這一概念，也可以理解為人為了親近自然，與自然產生交互，或克服自然帶來的難關，在這一個建造的過程產生的詩意。
月落星稀，朦朧的山色哪怕不再清晰可見，但仍舊能很好地襯托出整個建築畫面的意境。噢對了！差點忘了還有個叫天柱塔的玩意，想必大家也都會用吧。這裡就不過多闡述了
（只需切記：不要無腦添加天柱塔或其他背景，嘗試著結合建築意境來使用效果更佳）傳送面板已上線，我們的行動會更加迅速：[建築教學向][前方高能預警]泰拉瑞亞PE國內首個日系和風建築實用向詳細教學帖 - 泰拉瑞亞同人建築 | TapTap 泰拉瑞亞社區