最近一個月除了猛追十月新番和吃老美大選的瓜之外，最重要的其實就是驀然回首的國內上映了，老弟我也是在上映第一天就屁顛屁顛的跑去電影院一睹這個驀然回首動畫化之後的芳容了。總的來說電影版實際上還是很忠實於原作的，不應該有的押山清高是一點沒敢多加，但是應該有的一部分他也是同樣沒怎麼做，除開為了在大陸上映而不得不在片尾加的一段訪談對電影的觀感造成的十分強烈的割裂感之外，實際上這樣做出來對於大部分人來說還是挺滿意的，不會搞得像我們的傳奇動漫製作人中山龍先生一樣，為了追求“極致的電影感”而把自己最珍視的東西放逐外太空。所以，還是要說一句，押山老師紅豆泥阿里嘎多！
要說驀然回首其實就不得不提他的原作漫畫作者，我們的大病區漫畫家藤本樹先生了。憑藉《炎拳》一炮而紅，劇情震撼到讓讀者為了自己的心臟健康而棄坑。《電鋸人》被全球讀者笑著打哭著罵，瑪奇瑪結局放出後生姜燒肉便當都能賣斷貨。藤本樹只用短短几年時間就從籍籍無名的年輕漫畫家成為世界上最火的漫畫家之一，相信大家對藤本樹也是非常地瞭解了，那麼請大家把對他的現印象打在評論區。我沒法猜到現在的評論（前提是有人發）但是我感覺神經病，妹控，自由，電影感這幾個詞應該還是有的。但是被稱之為“天才”的他的作品的最大特點，與他之所以可以創作出這些漫畫的原因，歸根結底或許也只有一點—— 自由。 表達的自由，創作的自由，靈魂的自由。都說看了藤本樹的漫畫之後好像腦子被解放了，在少年jump這種王道熱血的期刊上能看到這麼扭曲，混沌的漫畫作品是很多人想都不敢想的，但誰又能想到一個平時瘋瘋癲癲扮演小學女生，在漫畫卷首胡說八道，採訪裡答非所問逆天到沒邊的人能畫出與炎拳，電鋸人風格完全背道而馳的驀然回首呢。
既然是在畫自己的故事，不如干脆就將自己的名字放進去如何？這是地獄樂的作者賀來尤治在作為藤本樹的助手時對驀然回首提出的意見，驀然回首實際上是一部藤本樹本人的回憶性質的作品，從角色的命名上也能窺見一些端倪。“藤野”與“京本”是由“藤本”這個姓氏拆分而成的，兩個角色各自承載了藤本樹人格的一部分。藤野彷彿是從他內心誕生的如同分身一般的人物。跳脫自由的性格、旺盛到過分的創作慾望、意識到畫工差距努力練習和有著選擇不停下畫筆的決心，畢竟天才就是1%的靈感加上99%的汗水。而京本則成為了他個人成長過程的表現載體，相同的年少時的生活環境，一致的“家裡蹲”經歷，因為“想要畫得更好”所以考入東北藝術工科大學。藤野與京本象徵了藤本樹性格中“反抗”與“安靜”的兩個面，她們不同的選擇也映射著藤本樹自己曾面臨的抉擇。
《驀然回首》萌芽於《電鋸人》第一部連載期間。乍一看他與藤本樹前作的風格大相徑庭，但其實依舊擁有名為“自由”的內核。相比於炎拳,電鋸人那種荒誕，怪力亂神的世界觀，驀然回首則是更著眼於現實，借用角色的眼睛來表達人類這多樣的感情。驀然回首這部作品最初發表於2021年7月18日，也就是在京阿尼縱火案發生正正好好兩年後，而書中的主角之一京本的名字與京都動畫在日語中的發音非常相像，並且犯人的殺人動機與京阿尼縱火案中犯人的作案動機也出奇的相似，這很難讓我相信是一個巧合，大家都說藤本樹從來沒有承認過驀然回首在這方面的隱喻，也許他確實沒有以創作者的身份表達自己對已故之人的哀悼，但仍舊勉勵著活下來的人如何更好地活著，就如藤野京本一樣，現實不像是動漫電影可以肆無忌憚，不講邏輯，我們也沒辦法活成主角去拯救些什麼，有時候人總是痛恨自己的弱小，在面臨天災人禍時無能為力，注視著其他人漸漸的離自己而去，逐漸消亡，許多人離開的時候顯得比較匆忙，人死的時候化作泡影歸於泥土，反而是活著的人徒留傷悲，像藤野一樣手足無措，陷入彷徨，遁入虛無。但事實上活著的人沒必要去惋惜已故之人的人的人生，我們沒有能力也沒有資格去評價或是改變他們的人生，死並非是生的對立面，而是作為生的一部分永存。我們能做的只有成為他們的眼睛，無論我們的未來會變成什麼樣都是對他們生命的延續。
身邊人一直在不斷的讓我思考一個問題，我們看的動漫漫畫玩的遊戲這些東西有什麼用呢？但是現在終於有了答案因為每個人都是一個孤島，而這些內容能讓人在茫茫大海中瞥見一抹希望，讓人們覺得自己不再孤獨。我們有時候很難共情藤本樹所創作的角色，這些角色經歷都太過奇幻，幾乎不太有人能夠經歷共同的事情，但是我們又可以共情這些角色的源動力，從這種奇幻色彩背後共情藤本樹。因為我們孤獨，渴望陪伴渴望愛，渴望認同，同時也愛幻想，喜歡那一抹奇幻色彩。藤本樹太擅長這些東西了，畢竟他跟我們一樣活在這個時代，跟我們一樣經歷這個時代，成為與萬千生命一樣的普通人。
《驀然回首》是充滿了個人回憶與個人風格的作品，嘗試去分享這樣性質的作品，自然會因為個人的理解而產生不同的解讀。“創作者也是肉身凡胎人生不過一百年，但是留下的作品，作品裡的思想會始終流傳，不管後來的人如何解讀創作者的作品，如何定義作者本人，都會使得創作者的形象越來越鮮明”。但是藤本樹唯一肯定的是，這是一部為自我救贖而誕生的作品，是向過去自己的告別之作。同時書名中的“back”也暗含背景之意，意在請讀者關注創作背景的人們，關注伏案工作的創作者們的身影。一部作品的誕生並不只有作者一個人在努力，所有對漫畫的熱愛，對種種感情的珍惜，對創作的渴望，真實的愛和憤怒推動著他們不斷的向前走。