《加美拉》製作決定，與哥斯拉齊名的大怪獸歸來了？Netflix獨佔
相信老牌特攝粉，以及怪獸電影的朋友們，對於“加美拉”這個名字一定不陌生，雖然今時今日，相較於隔壁的哥斯拉來說，加美拉這個名字已經沒落，對於喜歡特攝的年輕觀眾來說，可能這個名字也有些陌生，畢竟沉寂了這麼多年，然而就在今年的11月17日，KADOKAWA（角川書店）卻傳來了一個好消息，新的《加美拉》就要與我們見面了。
怪獸電影新作《加美拉：Rebirth》決定製作，它將在Netflix上獨家放映，具體上線時間待定。此外，為了紀念“加美拉”復活，官方還公佈了一段預告視頻和兩張概念藝術圖。在這短短几秒的視頻中，我們所能看到的無非就是一個張開眼睛的加美拉而已，隨之而來的就是那熟悉的叫聲，相信僅僅是這一個片段就足以讓老粉絲們淚流滿面了，畢竟我們誰都沒有想到，《加美拉》居然還有重見天日的一天。
《加美拉》的傳奇
1954年，一部《哥斯拉》橫空出世後，迅速拉起了一陣怪獸熱潮，一時之間，許多公司也都紛紛效仿東寶電影公司，開始了自己的特攝作品，而當時的大映公司也是其中之一，由於受到了《哥斯拉》的啟發，於1965年正式上映了電影《大怪獸加美拉》，這頭會飛的大烏龜一經上映，雖說沒有《哥斯拉》那樣的知名度，卻也在一眾怪獸電影中殺出重圍，讓觀眾們記住了它的名字。
關於“加美拉”的設計，還有一個很有趣的傳說，據說“當時的大映社長永田雅一，從飛機上看到的島的形狀很像烏龜的殼，以此為靈感於是‘大映的怪獸就以烏龜為原型”，無論這個傳說是真是假，都不能阻止加美拉崛起的腳步，但讓人萬萬沒想到的是，昭和時代的加美拉其實並不是那麼一帆風順，而且由於大映自身的侷限性，使得當時的加美拉系列的劇情同質化過於嚴重，比如說，大映的每一部電影都要出現外國少年與作為主人公的日本少年一起冒險的場景，而這也是為什麼加美拉會有一個喜歡小孩設定的根本原因。
再加上大映電影公司自身的經營問題，使得加美拉系列根本就沒有足夠的資金來支撐特攝電影的花銷，所以和同時期的哥斯拉相比，加美拉就顯得有些粗製濫造，雖說這也是昭和時期，怪獸特攝電影的通病，但東寶畢竟是財大氣粗，這也是為什麼《哥斯拉》系列能夠持續發展的重要原因，反觀《加美拉》就沒有這麼走運了，大映公司最終也沒有逃脫破產的厄運。
平成時代的生不逢時
到了平成時代，這個時候的大映作為德間書店集團旗下重組的新公司，背後有了足夠的支持，也為了對抗東寶的哥斯拉系列，再加上《加美拉》的人氣並未衰退，所以打造了被粉絲們稱之為特攝巔峰的“平成三部曲”系列，並且全新的“加美拉”因前所未有的在怪獸電影中追求現實感的腳本與大膽的在電影中導入CG而引起話題，引發了一時的轟動。
而拍攝該系列的導演，以及特技監督，像“金子修介”和“樋口真嗣”等人，也因為該系列電影徹底打響了業內知名度。然而好景不長，新的《加美拉》系列，實際上與昭和時期有了很大的不同，導演“金子修介”確實有自己不錯的想法，他希望提高《加美拉》系列的觀影年齡，因此無論是劇情還是拍攝手法都進行了成人化處理，例如平成加美拉有帶音效的吃人和一般市民受襲大量死亡等殘酷鏡頭，都是讓當時很多觀眾都始料未及的事情，這種巨大的跨度缺少了一個過渡期，使得影片真正的定位和受眾群體出現了矛盾和落差。
但這卻不是《加美拉》最後失敗的關鍵，真正壓垮《加美拉》系列的，事實上是上世紀九十年代，來自於好萊塢的衝擊，雖然說《加美拉》運用了CG與特攝的方式讓人耳目一新，可我們要知道的是，像《侏羅紀公園》這樣的好萊塢大片也正是在這個時期崛起的，與傳統的特攝拍攝相比，包括對於CG的運用，道具的處理和製作，以及對電影的投資和規模，日本的確是無法與好萊塢相提並論，這是一個不爭的事實，縱然《加美拉》真的是非常優秀的作品，可這就像是小霸王學習機遇到PS2一樣，魂鬥羅再好玩，面對各方面全新升級的PS2，依然沒有可比性。
特攝的沒落
進入二十一世紀後，特攝電影開始全方面的走向沒落，就連東寶的《哥斯拉》系列也在2004年迎來了終結，也註定了特攝電影的衰敗，大映自身也在2002年將營業權轉讓給角川書店，以該營業權為基礎成立了新的株式會社角川大映電影。並在2006年打算拍攝一部返璞歸真之作《小勇士們》，原本以為會賺一波情懷，但最後也以失敗告終，只能說這個時期，真的是特攝的灰暗期。
自此之後，《加美拉》系列就被雪藏了，雖說會有什麼紀念短片之類的出現，卻再也沒有新作品出現，而近日，傳出要製作《加美拉》的消息，雖然還不清楚到底是電影還是電視劇，再或是動漫，但可以確定的是，最近許多老牌特攝作品確實有回暖的跡象，《加美拉》系列自然是不能掉隊，希望這一次，可以真正的王者歸來。