作者：說書人Jerry
13年前，在遊戲大廠 2K 打拼了十餘年的資深遊戲開發者丹尼爾·瓦夫拉（Daniel Vávra）下定決心，聯合他的好朋友馬丁·克拉姆（Martin Klíma）在故鄉捷克創立了他們自己的獨立工作室——戰馬工作室（Warhorse Studios）。
在其後的7年時間裡，這家工作室吸引了大量的捷克遊戲人才加入其中。這家名不見經傳的獨立工作室帶來的首部作品，就是 2018 年發售的《天國：拯救》。遊戲在當年，因它的獨特氣質而頗受讚譽，並最終收穫了 800 萬份的喜人銷量。而又在7年後的今天，這家昔日的獨立遊戲作坊已經成長為了 200 人的大公司，他們再一次將系列新作《天國：拯救 2》呈到了玩家們面前。
製作人丹尼爾曾經這樣說過：《天國：拯救 2》正是我們一直想要呈獻給大家的作品。
那麼這份這份漫長的等待是否值得呢？本次，機核網也提前得到了《天國：拯救 2》的提前體驗資格。在結束了近60個小時的體驗之後，如果要我自己給這個遊戲下一個判斷，我會說：
值得
之所以說出這麼一句話，是因為至少對於我本人而言：我已經很久沒有這麼樂於去沉迷在一個遊戲營造的“大世界”之中了。而在數十個小時《天國：拯救 2》的體驗過程中，這個遊戲卻用一種來自歐洲中世紀的「鮮活感」始終刺激著我，這是它在今天的同類遊戲市場中最獨有的一項優勢。
不知道大家是否有相似的感受：從某些時候開始，「開放世界」這個名字漸漸從一種大規格高投入的代表，變成了某種相似體驗的藉口。在近兩年的遊戲市場中，各家大廠全力投入的3A大作開放世界，也常常因為它枯燥的體驗而飽受詬病。究其原因是因為，大地圖正在成為盛放著無數個同質化遊戲環節的道具。
而在《天國：拯救 2》中，得益於戰馬工作室對於15世紀歐洲中世紀風土人情的獨特描繪，讓我的冒險中處處洋溢著手工打造的人情味。儘管本作中龐大的波西米亞開放世界，有著前作兩倍的地圖體量，卻能在冒險中充斥著冷兵器的鐵鏽味道和混雜著馬糞的泥土香氣。這種獨樹一幟的「鮮活感」，已經足以讓《天國：拯救 2》在近年的遊戲市場裡，為自己贏得一席之地。
相比前作，它變化大嗎？
真不大。
其實，我對於前作《天國：拯救》的感受頗為複雜。在我看來，就和大多數的歐洲小作坊產品一樣，這也是一款適合自己體驗，但很難安利出去的遊戲。高門檻，弱引導，以及飽受詬病的前期情節推進，都能成為勸退的理由。但是，這個遊戲的核心體驗又是很難找到代餐的。
如果我們宏觀的去比較《天國：拯救 2》和一代的區別，可能會發現在遊戲系統以及玩法設計上做出的變革，可以說是微乎其微：
——冷兵器的戰鬥進行了一定程度的再設計，整體的流暢性相比其前作業提升了不少。
——新加入的遠程武器，各類的十字弩和手炮，讓遊戲的戰鬥策略有所提升。
——作為鐵匠的兒子亨利，我們在二代也終於有機會去實際從事鍛造的工作。
——各種讓人紅溫的小遊戲，也在難度和手感上調整的更加平易近人。
——前作中的博彩小遊戲，加入了更加吸引人的骰子收集要素。
以上這些基本上就是遊戲中數得上的明顯變化了。如果我們把《天國：拯救 》比作是一個奶油蛋糕，那麼我們可以說《天國：拯救 2》在核心的配方上可謂是原汁原味。
但是，假如我們去仔細品味這塊7年之後奉上的全新蛋糕，會發現它無論是麵粉還是奶油都用料更好，讓整體的風味更加彰顯。中世紀的衣食住行，從餐飲的支出，到裝具的消費，再到被攔路搶劫的風險預估，從不同身份的服飾，商業鬥爭，到各地的洗浴文化……遊戲主打一個用中世紀元素，對你進行 360 度全方位的包裹，讓人真的有一種置身於十五世紀波西米亞的感覺。
而這些體驗的環節，與遊戲的任務流程和關鍵角色緊密地交織在一起，使我有了一種實際身處於其中的緊迫感，以及與之一同帶來的解決問題的興奮。或許這就是量變引起質變吧，整體體驗下來，《天國：拯救 2》已經儼然走出了一個歐洲小作坊的框架，成為了一個我可以大膽安利給大多數玩家的選擇。
講好故事的新老手藝
那麼，零星的量變，是怎麼撬動我在故事中體驗感的質變的？
在諸多改變裡面最能見功夫的，是二代開局中故事的引入。作為一部中世紀寫實冒險RPG，《天國：拯救》的所有美好體驗，幾乎在遊戲 10 個小時之後才逐步呈現。在我心裡，這幾乎是這遊戲體驗中最易讓人勸退的 10 個小時了。
而在《天國：拯救 2》中，遊戲在短短 3 個小時中完成了一個極為精彩高效的序章。在這 3 個小時中，我們能看到劇本演出關卡設計等環節的全面配合。這個短短的序章中，幫助玩家解決了融入這個故事時，可能面臨的各種困難，包括：快速地回想起來一代的關鍵劇情；樹立起重要角色的基礎形象；遊戲前作操作的教程；新加入武器的掌握；以及重大的情節轉折。
這短短的 3 個小時中不僅完成了這幾個重要的遊戲設計任務，還讓一個波瀾壯闊，活色生香的中世紀生活直白地呈現在了所有玩家眼前。與前作相比，這幾乎是飛躍般的提升。因此我也強烈推薦對前作望而卻步的玩家們，不妨在簡單瞭解一下前作情節的基礎上，直接上手本作。
與此同時，在 《天國：拯救 2》中也不乏戰馬工作室講故事的老手藝。
其中最讓我有帶入感的一段主線劇情，名為「喪鐘為誰而鳴」。在這個主線環節中，他們又發揮了自己將支線和主線交叉敘事的編排技巧，以及將生活環境併入到冒險中的一貫特色。可以說，這是我在整個遊戲過程中體驗上最為緊張刺激的一段。當緊迫的鐘聲像是催命符一樣的不斷敲打著的時候，我也真的就像是一個世紀的凡人一樣，在城堡的走廊上奔波祿命著。
本質上，雖然《天國：拯救 2》是一款開放世界遊戲，但自始至終大世界只是給玩家營造代入感的一個平臺，遊戲的核心體驗還是身處於中世紀的冒險故事。我相信對於許多喜歡劇情體驗的RPG愛好者而言，本作也是一定能帶給你許多難以忘記的獨特瞬間。
依然挑人，依然茫然
平心而論，儘管我認為二代已經相比起前作，已經是一個封裝得更加精緻順滑的遊戲了。但是這個遊戲遊玩起來，依然有著很多讓人煩躁的瞬間。
這裡面的一部分是因為文本的翻譯，和任務的弱引導導致的。由於遊戲的任務交互方式相對固定，所以那些任務 NPC 給出的信息往往非常關鍵。每次當我聽到任務的關鍵角色說出：要我去哪顆歪脖子樹的底下，或者是等到天上有三顆星星時再見面的時候，我都感到頭皮發麻。所幸，圖形 UI 的引導作用相比前作改進了很多。
而這其中的有些罪，我甚至認為是製作組設計中的一環。比如啊，作為一個身處於中世紀的平頭老百姓，你在他鄉賺得的人生第一桶金必定是充滿著艱難困苦的。
製作組明顯非常樂於一次次將玩家們扮演的亨利，置身於舉目無親、身無分文的境地。身處於其中，如何找到自己的上升通道？如何從底層一點點積攢自己的人望和地位？這或許是遊戲中最具吸引力的部分。不過我也不得不承認，每次當我置身於這種兩眼一摸黑的境地的時候，那種行動受限像沒頭蒼蠅一般亂飛的體驗，確實很難說是美好的體驗。特別是序章之後，當玩家第一次被直接丟進“民風淳樸”的中世紀大地圖中，確實難免會感到迷茫。
平凡人的代入感
與我一同感到迷茫的，是身處於時代渦流中的亨利。相比起一代中，人生剛剛經歷變故，眼中黑白分明的亨利而言。二代故事的底色明顯要更加深沉，這裡面有複雜的貴族矛盾，陣營間敵我難辨的陰謀，騎士的利刃要為誰而揮舞……隨著遊戲的進行，在玩家的面前出現了一個又一個問題，而你只是平凡的亨利。
我該如何形容那種身處於時代亂流中的茫然呢？
我打得過軍官，鬥得過流氓，錘鍊過鋼鐵，也泡遍澡堂。身邊的每一個小事我都能判斷得明明白白，可是深處於其中的凡人，誰能看得明白時代的走向？當故事走向終局，一直陪伴著我的那些角色也紛紛走往歷史中真正的軌道上去。遊戲於其中的我們，也只能看著時代的亂流從亨利身旁經過，就像觀摩著一張混合著燉菜香氣、鐵鏽味道和馬糞氣息的中世紀風情畫。這種體驗對我而言也是獨一份了。
如果就如同戰馬工作室主創在採訪中所說的那樣：他們擺脫大型遊戲公司束縛，自主決定遊戲的開發方向——不是為了滿足市場，而是試圖創造市場。那麼毫無疑問，這個願景在遊戲中已經清晰地展現給我了。
那麼，最終《天國：拯救 2》這個他們心心念念要呈現的新作，能否超越前作的成就？接下來就讓我們一起拭目以待了。
