有這麼一部剛上線不久的galgame——《播種之謠》。初瞥其貌，畫風仿若帶著童真的稚氣，恰似一本尚未褪去青澀的童話繪本，質樸而平凡。再覽簡介，穿越的設定似曾相識，難免讓人覺得不過是老生常談的舊調重彈。然而，當我深入其中，完整地體驗過後，才驚覺這竟是一部深藏不露的佳作。它用簡單純真的外表，包裹著細膩動人的靈魂，以別具一格的治癒力量，不動聲色地將我心底的那點柔軟俘獲。這部流程或許不足十小時的短篇作品，卻有著直擊人心的強大能量，於我而言，堪稱治癒神作。在此，我大抵是第一次懷著滿腔熱忱，向各位強烈推薦這部作品，如果可以的話希望能購入細細評鑑，感受其獨特魅力。不過，接下來的內容將會涉及劇透，還請諸君謹慎抉擇觀看。
仿若一場奇妙的時空交錯，這是一場屬於 16 歲的我的、16 歲的母親以及 16 歲的女兒共同譜寫的冒險華章。乍一聽，此設定似乎滿是荒謬之意，然而，當故事的主人公——美玲，首次目睹從自家二樓窗戶闖入的 16 歲的母親陽子時，這場別具一格的奇幻之旅便悄然開啟了它的序章，引領著我們踏入一個充滿溫情與驚喜的未知世界。
在情感的細膩脈絡中，總有一些話語能觸動心靈最柔軟的角落。“所以有什麼話就跟我直說。等到被你討厭，不想理我，那就太悲傷了。你看，雖然不是現在，但總有一天我們會成為母女。”這寥寥數語，從 16 歲的陽子口中說出，卻蘊含著無盡的深情與擔當。縱觀全篇，陽子始終以盡職盡責的監護人形象出現。儘管她有時會衝動行事，帶著舊時代思想的痕跡，但在美玲和小紬面前，她展現出的堅強與成熟令人動容。其實，她也不過是個剛踏入高中校園，卻又被重病纏身的少女。彼時的她，尚未真正成為美玲的母親，也未曾擔任小紬的外婆，正如她自己所言：“所以聽蛭子說我生了個女兒時，我很驚訝自己竟然能活到這麼大。知道自己會擁有你們這樣的後代，我感覺賺到了呢。光是這樣我就高興得不得了，我想見見叫作美鈴的女兒，想見見我未來的孩子就忘乎所以地跑來了。”然而，就是這樣一個少女，卻有著母親般的成熟與“不講理”。
她的身影，總能讓我看到自己媽媽的影子——事事操心，處處過問，可在孩子身處險境時，會毫不猶豫地伸出援手；在孩子犯錯之際，會耐心地教導指引；在孩子不見蹤影的瞬間，心亂如麻。她用包容、關心與無盡的愛，詮釋著母親這一角色的深刻內涵，讓我們明白，這就是母親應有的模樣，也是她們必然會做到的事情。陽子所擁有的巨力能力，又何嘗不是一種象徵？它不僅彌補了她被病魔侵蝕的身體，更代表著一位母親在孩子面前那無窮無盡、源源不斷的力量源泉。
“我做得到嗎？能像她們那樣做得那麼出色嗎？要是孤身一人，還能戰鬥嗎？我很害怕。但我試試看吧。我也會加油的。不放棄，努力到最後的最後。像你們一樣，試著戰鬥看看。小鈴。下次見。要是能再相會，我一定會對你說的。一定會說的。謝謝你，美鈴。謝謝你和我一起冒險。謝謝你成為我的女兒。謝謝你讓我看到這麼多。你等著。我會去見你的。一定，肯定。美鈴。”這是 16 歲陽子對同樣 16 歲的美玲最後的傾訴，質樸而真摯，讓人的淚水再也難以抑制。而陽子，也用她的行動證明了自己，讓我們看到了母愛的偉大與堅韌。或許，這就是母親，平凡而又偉大，用一生去書寫愛的華章。
在這部作品的人物群像中，小紬的筆墨相對淡薄，其刻畫主要集中於童年陰影的籠罩以及決戰時冰山攀登的驚險瞬間。
相較而言，蛭子這一角色卻有著更為豐富的層次與內涵，令人不禁想要深入探尋。早在背景信息初現端倪之時，“蛭子”這個稍顯奇特的名字便引起了我的注意。搜索得知，它除了代表水蛭的幼卵外，在日本神話裡，更是伊邪那岐和伊邪那美長子之名。這位被置於蘆葦舟上順水漂流的神祇，彷彿從開局就為故事埋下了神秘的伏筆，隱隱暗示著反派的身份，也似乎預示著這部作品不會走向與那童話畫風相符的圓滿結局。但蛭子真的能被簡單定義為壞人嗎？實則不然。他不過是一個性格複雜的小男孩，狂妄自大、彆扭乖僻、壞心眼但又不缺乏溫柔。因成長過程中愛的缺失，對家人這一概念感到陌生與迷茫，這才引發了這場奇蹟般的冒險旅程。直至最後，當他接過美玲遞來的、那枚能夠指引迷路孩子的指南針時，他內心的堅冰開始融化。“嗯，我會去找的。一遍又一遍地尋找你們。好了，走吧，美鈴。走得遠遠的，能走多遠就走多遠。把陽子唱給你聽的那首歌，唱給那孩子聽吧。再見美玲，下次再見”。這一刻，他終於得償所願，明白了愛與家人的真正意義，他也真正成為美玲的弟弟、陽子的孩子。也讓我們看到了這個角色背後所蘊含的成長與救贖，為整個故事增添了一抹別樣的溫情色彩。
美玲，這位身處於故事核心的主角，串聯起了三代人的情感紐帶。作為陽子的女兒以及小紬的母親，她處於這場跨越時空冒險的關鍵位置。日常中的美玲，是個樂觀開朗的孩子，面對陽子和小紬的爭吵，她總是那個調和矛盾的溫柔力量。或許是幼年喪母的經歷，讓她擁有了超越年齡的成熟，善於傾聽他人心聲，默默承擔著許多。
然而，她終究只是個 16 歲的少女，在冒險的重重壓力與不確定性之下，遭遇挫折的她也會陷入沉思，對自我產生懷疑，去探尋那所謂的“孩子的純粹加害性”背後的深意。但正是在歷經了失去陽子、小紬這一系列的痛苦磨難後，美玲實現了驚人的蛻變。她真正成為了小紬那“狂妄自大的愛哭鬼”的堅實依靠，化身為一位堅毅無畏的母親形象。在冰天雪地中，她哪怕面對被凍僵的風險也要手持魚叉，靜候著那一絲希望的曙光；面對強大到幾乎不可戰勝的敵人，她內心的火焰熊熊燃燒，喊出“小紬，是我的。我的女兒。她在等我。她向我伸出了手。所以這副身軀在燃燒。那孩子將這副身軀化作了火焰。為了救出世界獨一無二的存在而熊熊燃燒。我是拯救那孩子的願望的食糧。”哪怕攀爬冰山時摔斷了腿，在嚴寒中幾近凍僵，她心心念唸的仍是把僅存的食物留給小紬；拖著斷腿，她也要帶著小紬與蛭子對峙，只為救出陽子。美玲用她的行動向我們淋漓盡致地展現了一種偉大而深沉的愛，完美詮釋了“播種就是為自己沒有得到的東西而獻身。不被愛，而去愛。想被愛，而去愛。對重複的反抗。憧憬自己沒得到的事物，而自己去完成並給予。”她無疑是小紬最棒的母親，蛭子最好的姐姐，也是陽子最優秀的女兒。
其實整部作品圍繞著三人的奇妙冒險徐徐展開，春之國中姐妹間鮮明的反差與父親那笨拙的愛，夏之國從始至終瀰漫著愚昧信徒的執著氣息，秋之國夫人對丈夫那深沉似海的愛意綿遠悠長，冬之國勇敢善良的貓先生與狗狗們的情誼。細細品來，整部作品始終在藉由這一個個別具一格的事例，向我們輕聲訴說著愛之真諦，描摹著家人羈絆的絲絲縷縷。正是這般直抵心靈深處的主題，才使得我們極易沉浸其中，與之產生強烈的共情。回首這一路上的點點滴滴，那些或歡樂、或悲傷、或驚險、或溫馨的瞬間，又何嘗不是我們在漫漫人生路上與家人相依相伴的真實寫照呢？這於美玲三人而言，是一場如夢如幻充滿未知的冒險旅程，而對於屏幕外的我們，或許就是在平凡日子裡與家人共同度過的一場輕鬆愉悅的旅行，一次共享爆米花的電影時光，亦或是一頓飽含溫情的晚餐。也許此刻，你與家人分隔於千里之外，那濃濃的思念只能通過冰冷的屏幕傳遞；甚至，命運的軌跡已經讓某些分別成為了永恆，那些未說出口的話、未完成的事，都化作了心底深處隱隱的痛。但請相信，家人之間的愛與羈絆，早已如同星辰般在生命的長河中閃耀著獨特的光芒，照亮我們前行的道路，給予我們溫暖與力量，讓我們在這紛擾的人世間，永遠懷揣著那份對家的眷戀與深情，勇敢地走下去。
播種就是為自己沒有得到的東西而獻身。
不被愛，而去愛。想被愛，而去愛。
對重複的反抗。
憧憬自己沒得到的事物，而自己去完成並給予。