文/王丹
在
今年5月發放的版號
中，網易一款名為《七日世界》的新品，讓不少人感到懵逼。當時這款遊戲在國內沒有一點風聲，
網易520發佈會
上也沒有它的身影，很多朋友只能自行猜測：
直到拿到版號的2個多月後，大家才知道，這是由網易Starry Studio自研的SOC
（開放世界生存建造）
新遊——7月24日，《七日世界》悄悄開啟不限號的共研測試；8月3日發佈首個PV，播出不到24小時觀看量達到200萬。
看過《七日世界》的PV，或許你會和我有同樣的感受：太怪了。原本平靜安詳的林中小屋，在幾次閃回後，變成了泛著紅光的“不妙屋”；樹林濃霧中出現巨大不明生物；塗著兒童畫的走廊牆壁逐漸由彩色變成黑白……
而這種不常見的怪異畫風，已經勾起了不少玩家的興致。
實際上，《七日世界》去年11月已以《Once Human》的名義在海外曝光，新怪談題材+SOC玩法，一經曝出便吸引了不少海外用戶的注意，遊戲也已在今年2月開啟了海外CBT測試。
葡萄君去年底和製作組聊過一次
，他們當時提出了不少看起來十分大膽的設計思路。比如採用小眾的新怪談題材；在引導上不做任務清單，而是通過視覺設計，比如大小地標，來指引玩家……小眾題材+弱引導，就以往SOC產品來看，這樣設計很可能翻車，容易導致泛用戶流失。
近日，葡萄君再次找到製作組，與主策吳鏑聊了聊遊戲目前的測試和研發情況。而就他的介紹來看，這些大膽的想法好像還真做成了，這背後靠的當然不止莽勁兒，還有他們對SOC品類趨勢的思考。
01
差異化：讓新怪談題材，
滲透到規則與玩法中
葡萄君
：對新怪談這樣一個相對少見的題材，玩家反饋如何？
吳鏑：
玩家對新怪談還是比較感興趣的。我們做這個題材，其實就是通過突顯正常與異常之間的反差，來營造一種怪異感。比如說一個看似正常的事物，有著反常的行為表現；或是看起來很怪的生物，卻在進行日常行為，例如上班。不過玩家還是希望我們能做得更怪一些。
搖籃曲唱給不像寶寶的“寶寶”
葡萄君
：你們會怎麼加強遊玩體驗的怪異感？
吳鏑：
我們在朝兩個方向努力：
第一是把新怪談的味道做進玩法循環裡。我們不是隻想做視覺衝擊，而是想打造一種融進規則、玩法的差異化體驗。
比如說，我們後來設計了一個新的異常怪物。起因是有玩家說想要在領地裡裝監視器，希望我們增添該物品以及對應的建造流程。在思考如何讓玩家獲取材料時，我們想到做一個相關的異常怪物。它的行為特徵和監視器很像，在發現玩家角色時頭部燈光會變紅，而且會呼喚附近的怪物。玩家在殺死它後會獲得製作材料。
行為特徵和監視器很像的怪物
第二是讓遊戲的世界觀變得更加完整。我們在設計異常時，並不是單純去追求特殊、怪異、反常，而是會要求這些異常在世界觀架構上能夠形成自洽的體系。我們在官網DEV BLOG中也更新了一些怪物的背景故事，為它們在遊戲中的存在做補充說明。
葡萄君
：除了題材以外，你們覺得《七日世界》和其他SOC相比，玩法上的主要差異是什麼？
吳鏑：
傳達自由度的方式。
SOC遊戲打造自由度的方向都是不一樣的。比如《英靈神殿》，它在生存數值的架構上會簡單一些，但給玩家提供了更自由的材料採集、製作工藝流程。但不論用什麼方式去做，SOC遊戲自由度的核心不會變：為玩家提供規則和玩法，但不會限制玩家如何運用這些規則，也不會要求玩家去追求某些目標。
所以《七日世界》的自由度區別，其實歸根結底還是給玩家提供了不一樣的規則。在新怪談題材下，不論是在生存，還是探索、建造等方面，規則都會發生變化，比如建築內可能有蟲洞空間，異常物質有不同用途，異常生物有不同的行為特徵……玩家要做、能做的事情，會和在其他SOC遊戲中不太一樣。
葡萄君
：聽起來是很多SOC遊戲都在嘗試的差異化方向。
吳鏑：
是的，不過另一個差異點在於，我們為遊戲中後期設計的遊玩目標、社交玩法，和其他SOC遊戲是不同的。
現在很多SOC遊戲對於玩家間社交是沒有做明確引導的，尤其是歐美廠商的產品，抱團行動往往對玩家自發性有較高要求。
同時，對很多玩家來說，SOC是一個偏中前期的體驗，這是很多產品都沒法迴避的問題——玩家會熟悉你的遊戲規則，當生存壓力降低後，他們繼續遊玩的積極性也會下降。
一些SOC產品會在中後期提供新的養成目標。這確實是一種解法，無所謂對錯。但在我們看來，重度的數值養成和SOC的自由度是有矛盾的。所以我們嘗試的方向是，以賽季制形式來更新大世界PvP或PvE內容，加強社交性，鼓勵玩家組成大團隊。
在正式上線版本的每個賽季中，我們會在大世界中更新一些核心資源區域，同時變更一些環境和玩法規則。比如我們會給不同的劇本，可能角色一出生就面臨嚴寒或重度汙染的環境；也可能怪物攻擊慾望更強，且整個地圖都處於淡水匱乏的情況，原本最普通的資源也會成為玩家爭奪的重點；再比如，整個世界已經陷入了幾個NPC陣營的混戰中，你可以選擇加入一方，也可以和別人組隊，在幾方勢力的爭奪夾縫中獨立成長…… 總之，賽季並不是簡單的循環與重啟，而是會給玩家提供不一樣的體驗。
我們希望通過這樣的方式，在玩家群體中樹立一個認知：結束前期的生存階段後，我接下來有能力和隊友在賽季中爭奪最核心的資源獎勵。同時，我們想要在這個方向上進行更多探索，畢竟在同品類下我們找不到太多可以參考的前例，團隊獨創的內容佔比較大。這也是為什麼我們選擇現在做不限號的共研測試——其實這樣做會給後續遊戲更新、宣髮帶來更大壓力，但確實要讓《七日世界》和更多玩家見面，我們才能明白如何給玩家提供更好的遊戲體驗。
02
玩家反饋集中：
關注PvP和探索沉浸感
葡萄君
：目前國內外測試玩家反饋如何？
吳鏑：
大家對探索建造製作這部分內容的體驗，是比較滿意的，簡單說就是能玩進去。在SOC裡，探索建造製作是為玩法循環服務的，目前國內外玩家基本都能在這個循環中找到自己的目標，不會有茫然的感覺，這其實已經達到了我們的一個設計目的——做好SOC體驗的目標感。
葡萄君
：目標感太強，會不會把SOC做成MMO？
吳鏑：
在引導這方面，我們希望基於開放世界的體驗來降低上手門檻，也就是規避MMO的線性引導。
我們在先前的版本里其實有做主線任務，但發現玩家不一定按照我們給的探索線路推進遊戲——我們沒有辦法告訴玩家在哪個階段應該做什麼，因為他們不會按照這個邏輯去體驗遊戲。
所以，我們後來做了更多能在視覺上引起玩家注意的設計，但不再做任何強制性引導。
這和MMO有很大區別。打個比方，MMO可能會直接告訴玩家，你需要去A點殺死一個敵人，或者你需要去A點採集某個東西。SOC背後的邏輯是，玩家去獲取某個材料，是為了製作更高級的物品，來提升自己的探索能力。這是SOC和MMO在玩家成長體系上，最本質的差別。
葡萄君
：非SOC核心玩家也能找到目標嗎？
吳鏑：
對於這部分玩家來說，前期還是會有一些上手難度。目前也會有個別比較集中的卡關點，我們後續可能會適當加一點額外引導。
不過就整體來看，大家都適應得比較快。一方面可能因為《七日世界》本身就不是很硬核的高難度遊戲，另一方面或許是因為我們的弱引導起了一些效果。
近幾年開放世界這個品類在國內的認知度越來越高，這可能也是泛用戶玩家能快速適應非線性引導的原因之一。
其中一個具有地標視覺特徵的建築
葡萄君
：對於不擅長射擊的玩家來說，TPS算不算一個門檻？
吳鏑：
射擊，或者說動作行為，只是玩家實現目的的一個手段，這並不是SOC的核心。就我們觀察到的情況來看，玩家在上手射擊的過程中並沒有遇到太大障礙，不過我們後面會做進一步的手感調優。
葡萄君
：國內外玩家在測試反饋上有什麼差異嗎？有什麼先前在海外測試中未能發現的問題？
吳鏑：
國內玩家的反饋，主要圍繞賽季還有PvP據點戰展開；國外玩家則更關注探索，或者說生存玩法內容。
我們之前自己在開發PvP賽季內容時，會預想玩家體驗，很多規則設計得也比較理想化。其中問題在於，《七日世界》的中後期PvP設計沒有一個很好的參考前例，獨創性比較強。
所以等到實際測試時，我們會發現玩家部分行為超出了團隊的認知：有人會採取類似於田忌賽馬的策略，放棄其他據點，只集中攻打某個重要據點；或者只派2個人守據點，但利用建築結構優勢防住了對面10個人的進攻……
《七日世界》的PvP不是隻讓玩家在據點中進行射擊對抗，他們可以通過建造來改變據點環境。當遊戲給玩家提供了這樣的自由度，或者說更多組合可能性時，他們就會“整活”。這些情況是我們很難預想的，同時也是先前在海外很難測試到的——之前我們海外測試時間較短，玩到中後期大型團戰階段的玩家不算太多，所以小團體合作的情況居多。
而國內玩家在PvP上做出的戰略嘗試，也讓我們對後續的PvP優化、平衡性調整，有了更清晰的方向：或許我們能給玩家提供一些更快突破防守建築的辦法，同時在建造這邊提供更多選擇。
葡萄君
：那國外玩家主要反饋了什麼？
吳鏑：
國外玩家覺得探索的挑戰性還不夠大。他們想要的不是提升打怪難度，或者再加一些生存指標這種比較噱頭式的調整，而是更多帶有趣味和沉浸感的挑戰。
比如，玩家會問我們，角色餓了之後，行為是不是應該受到對應影響？角色渴了的話，在建造或者戰鬥過程中會有什麼樣的響應？他們看重的，不是數值變化帶來的硬性生存壓力，而是其背後引發的行為變化是否足夠豐富，或者說是否符合邏輯。
這其實是很多SOC遊戲都要考慮到的問題。比如，《饑荒》裡玩家抓兔子需要造陷阱，你可能會覺得，我用刀或者其他武器也能殺死兔子，但兔子是非常靈活的生物，通過佈置陷阱來捕捉，看起來就更合理、更有代入感。
同樣地，也有玩家和我們反饋，說遊戲裡造子彈用的材料不合理，或者工序不正確……這些反饋都說明他們很在乎代入感。
葡萄君
：你們好像做了一些讓遊戲世界看起來更真實的調整，比如在生態分佈上讓動物遠離人類活動區域，讓樹木草叢長在離水源比較近的地方……這些更新也是為了強化真實性和合理性嗎？
吳鏑：
這個強調的不是真實，是規律性。
打個比方，玩家在建造過程中需要去採集礦物或者砍木頭，但我們不希望直接在大地圖裡標註這些資源在哪，因為這很破壞開放世界的探索感，或者說SOC的沉浸感。
所以我們會給這些資源分佈添加一定的規律。比如礦物可能集中在山腳下，灌木可能會沿著水流生長……對於很多玩家來說，可能在遊戲初期時，對這個規律的感受還不明顯，但等遊玩一段時間，或者等玩家之間互相交流後，他們就會明確知道自己在哪些地區會獲取什麼類型的資源。
接下來玩家在選擇自己的探索路徑，或者挑選建造領地的位置時，就可以依據瞭解到的規律來做規劃。
玩家在《七日世界》裡的成長，不僅是角色的成長，也有玩家對規律瞭解程度的增長。
葡萄君
：你們會在規律上做一些和現實不一樣的東西嗎？畢竟題材是新怪談。
吳鏑：
我們雖然題材是新怪談，但做的並不是一個純粹的外星世界。就設定來說，《七日世界》其實更像是人類世界被異常入侵後，演變出的人類和異常生物共存的世界。所以它還是會有符合現實自然規律的存在。
同時，會有一部分物質因受到異常入侵而發生變異，這個主要針對的是生物
（怪物）
、人文景觀
（建築、聚落）
等。它們的分佈並不符合自然規律，但我們會通過明顯的視覺設計來提醒玩家這裡是異常地區。
不過在做這些異常生物還有地區時，我們還是會盡量把現實生活中的一些常識融合進去。比如，遊戲裡有一個非常重要的資源獲取方式是拆解垃圾，工業垃圾需要玩家去工廠獲取，還有一些其他類型的垃圾在城鎮、研究所等地。玩家想要獲取材料，就必須去探索對應的異常地。
03
玩家共研：
在玩家意見背後找更深的問題
葡萄君
：在處理玩家意見這方面，你們好像很強調“玩家共研”，國內這次測試也被稱為“共研測試”。你們的處理方法會有什麼不同嗎？
吳鏑：
我們尊重每位玩家的意見，並且會歸納他們提出的反饋，然後去發散思考一些衍生的、更深度的問題。
比如，玩家向我們反饋某個物品的製作流程不夠真實，我們不會只是對應添加步驟，而是會思考：遊戲內道具或物品的製作不夠有代入感，可能在相關材料的收集梯度，或者說製作的複雜度上面，缺少整體性的優化。
葡萄君
：現在有哪些設計，是以玩家意見為基礎衍生出來的？
吳鏑：
玩家有提過希望增加類似弩箭這樣的武器。我們對此的理解是，玩家需要戰術性武器，所以我們對這個武器品類進行了整體擴充，增加了弩箭、冷兵器、飛刀、噴火器、榴彈炮等多種武器選擇。
玩家之前也提過希望在角色創建系統中增加體型胖瘦的選項。我們覺得這確實有落地價值，但也希望這個內容能與遊戲玩法聯繫起來，於是最終做了一套胖瘦系統——在攝入食物、運動量等因素影響下，玩家角色會變胖變瘦，他們的行為也會有對應變化。
有一些角色新外觀，也是參考玩家意見來做的。我們遊戲裡有個被異常入侵的NPC，他的腦袋是電視機。玩家覺得這個外觀很有意思，所以我們後來做了對應的角色外觀。但只是這樣，我們覺得還不夠：這個電視機是不是真的能拿來乾點什麼？後來我們決定讓這個電視機和一些雲視頻關聯——這樣，玩家就可以拿隊友的頭看電視了。
怪物設計也是同理。玩家會給我們提一些比較有趣的點子，比如融合無機材質，或者跟傢俱結合。
頭頂大巴車的新怪物
葡萄君
：玩家共研對你們來說有多大作用？
吳鏑：
我們過往的研發更新，其實都是圍繞玩家意見來做的。未來我們還是會繼續邀請玩家加入共研，以此更新、驗證新內容。
通過發散思考，我們發現其實還有很多值得做進遊戲的想法和創意，它們會讓遊戲變得更自由，並在不脫離SOC玩法循環的前提下，提供更新鮮的體驗。比如未來會加入遊戲的房車系統，對於看慣了傳統SOC領地建造的玩家來說，這種能揹著領地到處逛的房車，可能更有趣。
04
SOC神仙打架，
怎樣才能做出不同？
葡萄君
：現在很多廠商都在做SOC，你們覺得大家的關注點這兩年有變化嗎？
吳鏑：
大家開始更關注SOC本身的自由探索樂趣，因為國內玩家、海外玩家對SOC品類的玩法認知在對齊。
之前國內玩家接觸的線性成長遊戲會多一些。對於開放性探索玩法，或者說高自由度的玩法，以前國內玩家不會有現在這麼高的接受度。當下大家接觸到的遊戲品類越來越多，對於開放世界本身該有的探索樂趣，也有了更具體的認知。
就我們自己測試來看，國內玩家和歐美玩家對SOC玩法循環以及自由探索內容，現在在接受度上沒有任何不同。偏好差異可能更多來源於文化、社會類型，比如玩家對大型團隊的參與積極性會不一樣。
而就國內市場來看，目前能夠真正讓廣大玩家感受到SOC樂趣的產品，還不算多，這也是我們想抓住的機會。
葡萄君
：既然大家都在重視自由探索，那要怎樣做出不同？
吳鏑：
其一是從題材下手，衍生出不同的規則和玩法。
以前廠商可能關注的是如何把流程做細，搭建更多步驟。但現在單純堆步驟量已經行不通了，廠商都在嘗試從題材入手，改變SOC裡的規則、玩法，來達到差異化的目的。
打個比方，吃喝建造這些玩法每個SOC產品都有。但在不同題材下，它們的流程步驟、呈現方式會不一樣。Steam每年會上架一堆SOC新品，但最終能被玩家長期記住的，也都是有獨特玩法或者世界觀的遊戲。
這兩年的《英靈神殿》《森林之子》，就是在吃喝建造上和題材做綁定，給玩家傳達一個先前沒接觸過的概念。玩家接受這個概念後，就會去嘗試更多玩法和探索。
其二，在差異化這個事上，優秀的SOC產品還要能做到自圓其說。
我舉個比較極端的例子，大家一般會默認槍械是用來戰鬥的，但如果在某個產品中，槍械是用來吃的，那製作組就需要在世界觀上做好解釋，讓玩家接受“槍械是食物”這個設定。
而且，在這個設定基礎上，你還要考慮到玩家的發散思維。比如，看到大蒜，玩家可能會想嘗試做大蒜味的槍——玩家在探索規則時會嘗試一些額外的玩法，製作組應該提前考慮到這種情況。
所以，如果能做到世界觀和玩法相匹配，那麼新鮮題材會給玩家帶來不少樂趣。這也是我們在探索的東西：在新怪談背景下，《七日世界》會給玩家提供一些熟悉的規律或玩法，來幫助他們上手，但在他們體驗到差異化的規則、玩法後，我們希望玩家能感受到新怪談世界的新鮮感，並且接受對應的世界觀設定。