愚人众十一执行官，隶属于至冬国冰之女皇，目前在主线剧情中整体还是以与旅行者对立的形象出现，剧情里已经有多次出场，今天我们给大家整体介绍一下执行官们。
我是曾为整个世界所背叛的带伤之狼，
我们终将建立谁人都不背弃的新世界。
须知一切的尽毁将是全新秩序的肇始。
在坏灭的终点迎来的将是无垢的黎明。
整体形象原型
愚人众的英文为Fatui，源自拉丁语，本意是愚笨的意思。目前愚人众十一席的代号分别为丑角，博士，少女，队长，公鸡，散兵，木偶，女士，富人，仆人，公子。其中女士已经死亡，散兵已经脱离愚人众。
愚人众十一席原型取自于十六世纪的意大利即兴喜剧中的角色。十六世纪的欧洲正处于文艺复兴时期，文艺复兴是人文主义的复兴，人文主义歌颂世俗、蔑视神权，标榜以理性取代神启，强调人是现世生活的创造者和享受者。因此文艺复兴时期也在提倡文学应表达人的思想，科学应为人谋福利，教育应该发展人的个性。
于是，文学家们不再用拉丁文写神的故事，而是用自己的方言写老百姓的读得懂的诗歌；雕塑家不再精心雕琢神的面貌，转而关注凡人的肉身；而科学家们也开始探索宇宙的奥妙以及人体的结构。既然文化逐渐大众化，因此戏剧也就走下了神坛庙堂，走到市井街巷。因此，意大利即兴喜剧就这么产生了。
即兴喜剧，顾名思义就是即兴的喜剧表演，演员们既没有华丽的道具，也没有固定的剧本，常常就是根据一个剧情大纲，在街头，根据当时的情况，临时进行台词和表演的创作。而因为即兴喜剧常常带着面具表演，所以也叫做假面喜剧。
十六世纪即兴喜剧的题材也非常具有时代和地域特征，题材通常是不合法的爱情、金钱交易、商业骗局。在这些题材里，常常出现的人物有贪婪的商人、昏庸的老夫、狡猾的仆人、不名誉的寡妇、爱掉书包的老学究、被爱情冲昏了头脑的小情侣等等。慢慢地，这些角色也逐渐定型，有了固定的名字和性格。
很多即兴演员终其一生就只演这么一类角色。他们把这类人物的特点和性格了解到骨髓里，所以演绎起来格外形象精彩。即兴喜剧的好看，往往不是因为故事引人入胜，而是因为演员的精彩演绎与互动，所以很多演员不仅喜剧感强，还要懂得翻筋斗、杂耍、喷火等高难度的杂耍技巧。从这一点来看，倒是有点像京剧里的生、旦、净、末、丑了。
和所有的街头表演一样，即兴喜剧纵然精彩，但是它没有完整的体系，也没有具体的训练方法，所以也就很难流传。到了18世纪中期即兴喜剧就渐渐衰落了，只留下了七八百个幕表。但是在流行的这两百多年里，却也从意大利流行到了欧洲各国，对各国的喜剧发展都有了一定的推动。
意大利即兴喜剧有固定的角色和阶级，其中包括主人阶层、军人阶层、仆人阶层、年轻恋人等。除了恋人，其他角色都会佩戴面具作为角色的标识，具体形象我们接下来会讲。
既然沾染的同胞的血无法洗净，那索性成为嘲笑命运的「丑角」。
既然我的才学无法与「贤者」比拟，没能获得上一位王者的青睐，
也未能阻止他们撕开深罪的纱笼，招来神怒、毁灭与痴愚的狂潮，
那就索性成为笨拙的「愚人」，为理解我的伤痛的「陛下」效忠···
我是名为「丑角」的皮耶罗。请听我说：骄傲的愚人同士们，心怀怒火与永恒的寒冬吧。
既然我们彼此都见识过世界定理的荒谬与冷漠，
那就一同戴上嗤笑世界的面具，去改写天理吧。
目前有关丑角的信息很少，可以确定的是他曾经是坎瑞亚的宫廷法师，愚人众最初的执行官，也是如今愚人众执行官的领袖，信息中提到的贤者应该是曾经坎瑞亚的首席炼金师莱茵多特。
在意大利即兴喜剧中，丑角Jester和皮耶罗Pierrot都属于小丑面具，但是却并不完全相同，Pierrot一般是扮演小丑的男性角色，每次演出时带着白色面具在舞台上，不停折腾，跌倒、爬起、再跌倒，笑得人们捶胸顿足。这个面具本身就具有强烈的凄凉的情感。而Jester是一种女性面具的变异体，跟中世纪一种特别的小丑脸谱有关联，它起源于意大利，但很快风靡欧洲，另外Jester该词还可以表示中世纪各宗教节日里的滑稽表演者、魔术表演者、说笑话的人等。
Pierrot是一个悲伤的小丑，常常渴望对科伦拜恩的爱，而科伦拜恩通常会伤透他的心，他不戴面具表演，脸色发白，穿着一件带有大纽扣的宽松白色衬衫和宽大的白色裤子。有时他带着褶边领子和帽子出现，通常是紧密贴合的皇冠和宽大的圆边，很少见的是像笨蛋帽一样的圆锥形。
Pierrot之后也被发展成为了被剥夺权利者的化身。许多文化运动都发现了他适合各自运动的原因。颓废派把他变成理想主义的幻灭敌人，象征主义者将他视为孤独的同胞，现代主义者使他成为一个沉默的、疏远的观察者，观察人类状况的奥秘。
Jester是中世纪和文艺复兴时期受雇招待客人的贵族或君主的家庭成员，也是巡回表演者，他们在集市和城镇市场上招待普通民众，这种形式一直延续到现代，丑角一般在历史主题活动中表演。
在中世纪，丑角通常穿着颜色鲜艳的衣服和带有杂色图案的古怪帽子。现代丑角依旧是模仿这种服装。丑角有各种各样的娱乐技能，其中主要的是歌曲、音乐和讲故事，但许多人也会杂技、杂耍、讲笑话和表演魔术。
在文学中，丑角是常识和诚实的象征，尤其是在李尔王中，宫廷丑角是为君主提供建议的角色，从而突出他的君主的愚蠢。这呈现出一种强烈的讽刺意味，因为一个更伟大的人可以提供同样的建议，却发现自己被关在地牢里，甚至被处决。只有作为宫廷中最低级的成员，丑角才能成为君主最有用的顾问。
「所谓的「人」，不过是足够复杂的机器。」在智慧的苗圃中，某位少年在讲坛上论证道。如果将某个部位拆开，对某个地方进行修改，那这台机器的性能，就能轻易得到大幅提升。无论是否拥有神之眼，无论体质与武艺如何，「优化过的人」都能展现超出常理的力量吧···
即使被贬为「邪魔外道」，被永远逐出求知者的灵囿，
少年也仅在研究笔记的页边，随手记下了自己的感想：
1.预想属实：依教令院的作风，研究无法获得突破。
1Ⅱ.不过，被驱逐仍是损失。要有好的研究环境才行。
循着「异端」的传闻，最初的愚者找到了他··「仅仅是「优化过的人」吗——如果贵国能提供足够的物资、应允足够的时间，就连你们所谓的「神」，我也能制造出来。如何？」
在流金般炽热炫目的沙漠中，他探询地望向冬国的使者：
你会像教令院的人那样将我称为「怪物」、「疯子」吗？
还是说会像故乡的人那样，挥动棍棒与草叉将我赶走呢·…
但是···
「很好。那么，我们就是同伴了。」
「至于对你的称呼，这样如何——」
因为惊诧，因为给他的名号实在是太过讽刺，少年不禁放声大笑起来。
有关博士的各种信息目前还是比较多的，早年时曾在须弥进行机械人体科研，后被逐出教令院，曾用名可能是赞迪克，是一个科学天才亦或是科学疯子，在蒙德进行过名义上的征兵，带走过一批孩子，猜测实际上用于了人体实验。在须弥为了研究同样对村民和兰那朵进行了人体实验。在我们视角下博士符合一个反派的设定，而且目前实力非常强大，拥有将自身不同年龄段制作成切片的能力。
博士Dottore在意大利即兴喜剧中形象是一个大腹便便的中年男性，总是随诊携带着一本厚厚的书，身穿礼服，头戴高帽。他好吃懒做、举止傲慢，喜欢涛涛不绝的讲着自己蹩脚的拉丁语，引经据典，而这些只能哄哄没有受过教育的底层人，稍有学识的人一听就知道他是不学无术的人。
他滑稽地无能，通常非常富有，而且非常自负，喜欢他自己的声音，并滔滔不绝地讲着人造拉丁语和希腊语，因此Dottore以过度自爱和贪婪而闻名。他在剧中通常主要是与潘塔隆互动，两人要么是朋友，要么是导师，要么是竞争对手。
与喜剧中的大多数半面具不同，Dottore面具的独特之处在于它是三分之一的面具；面具本身是对博洛尼亚法学家的模仿。演员的脸颊有时可能会涂抹胭脂，以暗示Dottore喜欢喝酒。他的服装通常全部或大部分是黑色的，他经常戴着一顶黑色毡帽和长长的长袍。在他的黑袍下是较短的黑袍和黑鞋。
散兵关于「少女」··
试问：当遇到一名「无论何时」都懵懂无知，「无论做什么」都麻木平淡的「少女」时，该作何反应？
我的话，尚可一战；你的话···因为太有良知，还是离她远些吧。
公子提到过愚人众席次按照实力排序的，而少女位列第三席，实力就非常值得琢磨了。另外散兵则提到了「少女」对待任何事都只表现出麻木平淡的反应，这个应该也是给这个角色留下了伏笔。
意大利即兴喜剧里，少女Columbina通常是不戴面具的，但戴着帽子和金属项圈，她会在眼睛周围画浓妆并携带手鼓，她常常是舞台上唯一的功能性知识分子，代表小资产阶级市民形象的未婚女性或者是伶牙俐齿的女仆，在很多剧中也作为Arlecchino（仆人）的妻子。
米卡关于法尔伽·队长
大团长还说，我要树立更高的目标，不断磨练本领，我一直是这么想的，但直到远征期间，我才明白事情的严重性。有一天，我们遇见了自称「队长」的愚人众执行官。我完全没法想象，该怎么招架那样的对手。强者的境界，对我来说实在太遥远了。
目前仆人和队长的位次并没有明确的文案描述，而未确定的位次则是第四席和第十席，根据公子对队长位次的描述，这里队长的位次应该是排在第四席。队长的实力非常强大，在米卡的描述中应该是与大团长法尔伽处于同一水平，公子也形容他的实力过于强悍。
意大利即兴喜剧里，队长Capitan是年轻的外国雇佣兵。相貌英俊、军服笔挺。腰间永远佩戴者象征骑士身份的长剑。他经常被作为一个吹牛和狂妄自大的人，只有在当地人都不认识他的情况下才能维持自己的主张。考虑到在文艺复兴晚期到17世纪的大部分时间里，意大利的部分地区处于西班牙统治之下。他很可能受到喧闹的伊比利亚国王的启发，讲述了他们在征服美洲或在与德国的战争中的功绩。
Capitano经常大谈特谈虚构征服，试图打动别人，但往往最终只打动他自己。他很容易被自己的故事冲昏头脑，当他周围的人不买账时他不会意识到。如果他被雇来与土耳其人作战，他会咆哮着与他们战斗到最后一滴血，但是当土耳其人似乎要赢时，他会加入他们。当他们被赶走时，他会再次倒戈，夸耀自己的忠诚和勇敢。
冬夜愚戏
公鸡：她的牺牲对于整个至冬而言，值得足足停工半日的缅怀。
富人：可市长先生您的价值观比我这银行家还要扭曲啊。
从上述信息可以看出公鸡应该是一个冷血的人，可以毫不犹豫抛弃自己的属下，对他而言每个人都可以用价值去衡量。另外结合公鸡的造型应该是不会进入卡池的，大概率人设不会反转。
意大利即兴喜剧里，自1620年西尔维奥·菲奥里洛将公鸡Pulcinella引入即兴喜剧以来，Pulcinella在身份和态度上的多面性吸引了全世界的观众，并使这个角色以无数种形式广受欢迎。
Pulcinella的外观包括驼背、歪鼻子、瘦长的腿、大肚腩、大脸颊和巨大的嘴巴，他通常戴一顶尖顶帽子。当被描绘成上流社会的一员时，Pulcinella是一个狡猾的小偷和阴谋家。当被描绘成仆人阶级的一员时，Pulcinella是一个变态的土包子。无论哪种情况，他都是一个社会攀登者，努力超越自己的生活地位。Pulcinella最突出的品质是他的狡猾，正是凭借他众所周知的狡猾，他能够设法找到解决他面前出现的问题的方法，并总是以牺牲最弱者为代价来获得成功。
Pulcinella是一个双重角色。他要么装傻，尽管他非常了解情况，要么他表现得好像他是最聪明和最能干的人，尽管他非常无知。他是一个社会变色龙，他试图让他下面的人对他评价很高，但肯定会安抚那些有权势的人。Pulcinella的结尾对联翻译为“我是万物之王，土地和土地之主。除了我的公众，我仍然是他们忠实的仆人。” 然而由于他通常是仆人，因此他并没有真正投资于维护他主人的社会政治世界。Pulcinella 的另一个重要特征是他无所畏惧。他不担心后果，因为无论如何他都会胜利。他的表演非常精彩，因为他会做观众不害怕后果就会做的事情。
Pulcinella是终极的自我保护主义者，几乎在任何情况下都会照顾自己，但他仍然设法解决周围每个人的事务。安东尼奥·法瓦是世界著名的面具制作者和即兴喜剧大师，由于他在整个历史中的影响力和连续性，在表演和研究方面都特别喜欢这个角色。法瓦解释说：“Pulcinella是一个没有尊严的人，但对我们所有人来说都是不可或缺的，没有他扮演救世主，就无人能得到拯救。”
散兵作为一个已经加入了卡池的角色，主线剧情，传说剧情和个人信息已经补全了这个角色的人设与身世。
相关阅读：【角色杂谈篇46】流浪者命之座，技能名词相关考据
【角色杂谈篇45】流浪者服饰中的修验者元素考据
散兵Scaramouche是16世纪意大利即兴喜剧中典型的小丑角色。该角色结合了仆人和队长，以及一些邪恶的特征。他通常身着黑色西班牙长裙，戴着滑稽的头巾，矮小、机灵、柔顺且自负，因为自吹自擂和懦弱而被丑角殴打。
Scaramouche同时是起源于即兴喜剧的表演艺术Punch and Judy木偶戏中的重要角色之一。在某些情况下，他是另一个角色The Dog的主人。在表演期间，Punch经常攻击Scaramouche，导致他的头从肩膀上掉下来。因此，术语scaramouche已与一类具有可伸缩颈部的木偶联系在一起。
公子关于「木偶」···
好像是个埋头研究的人？我想想，那些机械是不是都跟她有关啊。总之，仅有几次的见面中，她一副想杀了我的眼神。可我完全不记得做过什么惹她生气的事。
目前信息比较少，看来是一个研究机械的狂人，不过在冬夜愚戏PV公布后人气也蛮高的。假如后续加入卡池，操控木偶进行战斗的话应该会很有意思。
木偶Sandrone在意大利即兴喜剧中被描绘成了一个粗鲁、聪明、狡猾的农民。他被视为卑微的人的代言人，他们受虐待，永远挨饿，并且总是使用诡计来维持生计。他的妻子Pulonia出现在1840年，紧接着是一个儿子Sgorghiguelo。这三者组成了所谓的Pavironica家族。
最初，这些角色以木偶的形式出现。从 19 世纪末开始，这三人由被称为普洛尼亚的男演员代演。Sandrone穿着灯芯绒夹克、灯芯绒短裤、红白交叉条纹袜子、花卉刺绣背心和结实的农靴。他还戴着一顶长发假发，头戴一顶流苏末端的白色羊毛睡帽。
他的儿子Sgorghiguelo戴着假发和带遮阳帽的红棕色帽子。他的妻子Pulonia戴着一顶白色的帽子，穿着一件装饰着鲜艳花朵的及踝连衣裙。她可能还会穿白色围裙、黑色亮扣漆皮鞋和带卷边的白色假发。
女士是我们在蒙德遇到的第一位愚人众执行官，随着剧情的发展，最终死于稻妻天守阁。体验过主线剧情的旅行者应该都对女士这个反派角色有了深刻的印象。
意大利即兴喜剧里，女士La Signora是即兴喜剧中的一个角色，她是潘塔洛内的妻子。她坚韧、美丽、精于算计，穿着很宽大的裙子，化着很浓的妆。她走路时脚趾轻弹，双臂伸到身体两侧。佩戴过多的珠宝、鲜花、羽毛和缎带，表演时会使用过度夸张的手势。另外她非常骄傲，经常嘲笑别人。
金钱流通的轨迹。构成世界的血管纹路。那么这世界的中心，就是黄金的心脏了。无缘获得「认可」的他，只能追求世俗的力量。
然而，就算是「他们」理应弃之如敝履的金钱，
也作为无数的权能之一，掌握在「神」的手中。
或许正因为他曾经贫困，所以才对金钱产生了病态的执着。
又或许正因为没能获得神的青睐，所以燃起了对抗的意志···
「在这些金币发源地的人们无比重视「契约」一事。」
「以金钱的名义，我会遵守我们之间的「契约」—
「用尽一切手段，让我等成为流通世界的钱的心脏。
「然后在必要的时刻，让心脏能以我等的意志停摆。」
富人虽然和旅行者还没有正式碰面，但是在夜兰传说剧情中其实已经间接交过了手。富人是北国银行的掌权者，拥有大量财富，也是博士研究资金的提供者，曾经导致夜兰失去了一只手镯，野心极大，实力不容小觑。
意大利即兴喜剧里，富人Pantalone是意大利即兴喜剧中最重要的角色之一。凭借其异常的贪婪和处于社会秩序顶端的地位，潘塔龙在喜剧界是金钱的代言词。他的全名是Pantalon de' Bisognosi，意大利语是“穷人的裤子”的意思。
Pantalone的特点是爱钱和情绪极端。Pantalone会对他的同伴进行险恶且经常不人道的对待，因此被认为是喜剧的关键部分。他的重要性几乎体现在每一部喜剧作品中，通常会把他放在喜剧的开头。在喜剧中，许多zanni或lazzi的故事将以Pantalone本人的动作开始。
特洛芬·雪奈茨维奇
壁炉之家是「仆人」大人设立的福利院。生活在壁炉之家的孩子，是没有血亲的。但是，我们有更加宝贵的「兄弟姐妹」。到岁数后，有资质的孩子就会被训练成特务，然后潜伏在各个地方，等待命令。不幸的是，我被认为是「有资质的孩子」。
仆人是壁炉之家的设立者，通过收留孤儿将他们训练成间谍渗透到各国之中，公子评价其只要有足够利益就可以向女王挥剑，散兵评价其是一个伪君子。
意大利即兴喜剧里，仆人Arlecchino是意大利即兴喜剧中最著名的喜剧仆人角色，与贝加莫市有关。传统上认为这个角色是由Zan Ganassa在16世纪后期引入的，并在1630年马蒂内利去世后成为常备角色。
Harlequin的特点是他的格子服装。他是一个轻松、敏捷、精明的仆人，经常采取行动来阻挠他主人的计划，并以机智和机智追求自己的爱人哥伦比娜，与更严厉、更忧郁的皮耶罗竞争。他后来发展成为浪漫英雄的原型。
Arlecchino的主要特征是他的身体敏捷性。他非常敏捷，能够表演观众期望看到的那种杂技。当添加侧手翻、翻筋斗或空翻会使动作更加有趣时，这个角色将永远不会执行简单的动作。
早期喜剧将这个角色描绘成来自意大利北部的第二个zanni仆人，具有一个愚蠢的傻瓜和一个聪明的骗子的矛盾属性。Arlecchino有时会在超戏剧化的尝试中表现出愚蠢，试图在剧中制造混乱。另外Arlecchino通常被描绘成身上有一把木剑，挂在皮带上。
达达利亚这里也不多加介绍了，作为一个早期加入卡池的角色，人气还是相当之高的。
意大利即兴喜剧里，公子Tartaglia是即兴喜剧中的一个角色。他有远见并且有轻微的口吃，他通常被归类为vecchio中的一员，在许多场景中作为恋人之一出现。他的社会地位各不相同，他可以是法警、律师、公证人或药剂师。剧作家卡罗·戈齐使他成为了政治家，此后他就固定了下来。塔尔塔利亚戴着一顶大毡帽、一件巨大的斗篷、超大号的靴子、一把长剑、大胡子和纸板鼻子。在即兴喜剧中，他通常代表下层工人阶级，但有时也代表中上层阶级。
大家通读下来可以发现，愚人众执行官在塑造时都和原型有所借鉴，一些执行官的信息依然隐藏在暗处，未来我们在提瓦特的探索免不了再次遇到他们。
#原神3.5版本创作者征集活动#