不知道你是否和我一樣，過完匹諾康尼劇情後試圖回顧、梳理時，猛然發現角色和信息繁多複雜，一時不知該如何下手。但在思考之後我發現，這竟是一個從謎底開始解讀謎面的故事。本文將從“匹諾康尼究竟要講怎樣的故事”出發，著重分析“同諧的真正含義”、“真正的死亡為何必要”、“鐘錶匠的遺產究竟是何物”，最後再“以狼人殺的角度看各位參賽玩家”。

文章雖然發得有些晚，但我相信本文會帶來一點不同的視角。

一，主旨——匹諾康尼究竟想要講一個怎樣的故事

先拋開劇情，著眼設定，匹諾康尼的主題是“夢”。

一旦一個作品的主題是夢，那你就要注意了，它們常常使用一個手法：角色第一次入睡時，就已經入夢了；但是，第一次醒來時，卻很可能不是真的醒來。

主角從躍遷開始入夢，之後流淚醒來——但是，此時主角絕對不是真的醒來了，而是在夢中假醒，繼續著夢境。這也能揭示，為何躍遷後我們先是閃過了一些畫面再入夢，而夢中早已經有了還不認識的知更鳥等人的影子：因為我們已經開啟過至少一次循環，現在要進行至少是第二次了。直到我們解開循環，都不會真的醒來。（是你，花神誕祭！）

夢是人類文藝作品中的重要元素和意象，有著多重隱喻。它既代表夢幻，泡影，又是值得追逐的夢想；是沉淪也是希望；夢境常常用來隱喻現實世界，也用來對人精神分析。主角進入匹諾康尼的開始，黃泉就曾對我們發問：你如何看待夢境呢？是沉淪？是審慎？是抗拒？

所以當我們帶“對夢的態度”回顧劇情，你會發現，編劇在匹諾康尼呈現給我們的，便是這三種明顯的張力——

沉淪夢境——人們甘願在夢中逃離現實，甚至同諧星神意欲將夢化為完美的監牢
打破夢境——在現實的利益面前，夢想之地也只是“待回收的公司的不良資產”
自由地夢——也許夢境能夠迴歸本源，給予人們逐夢築夢的自由，但又還給人們醒來的自由？

其中，最符合主角開拓精神，也最符合米家編劇一貫價值主張的，自然是第三種。

當我們把這三種夢的張力列出來，以此去理解故事，一切就都豁然開朗，並且，故事的謎底此刻也變得清晰明瞭：在匹諾康尼，家族和公司都想要拉攏主角，去沉淪或者打破夢境，但主角最終一定會走向最能體現人之為人的道路，解開鐘錶匠之謎，得到遺產，並且拯救夢想之地。

好，那我們接下來先聊聊，代表了沉淪的一方——【同諧】。

二，功利主義——【同諧】的真正含義

2.1 從“聖詠”開始

何為【同諧】？

同諧“家族”中特有的有著天使翅膀和光環的天環族、星期日臺詞所用的聖經體、星期日服裝上的荊條紋樣……等等等等，都在展示著【同諧】的宗教性。

但大家不要忽略非常重要的一點：音樂。同諧的相關文本中總是在強調和諧的音樂，而如果你對此稍有了解，就會意識到，“宗教音樂”，即在暗示【同諧】的本質。

在現代音樂還遠不成熟，人類依然矇昧的中世紀，天主教會是西方社會的主宰。而為了讓凡人更好地理解神的神聖偉大，教會形成了一套被稱為“聖詠”的音樂體系——歌曲的歌詞，必須是神學家創作，或聖經原文；歌曲的曲調，必須是教會規定的和諧音。在復調音樂出現後，教會還修訂了一套叫做“對位法”的創作規則，只要按照規則，你就無法創作不神聖不和諧的音律。

格里高利聖詠。站內重輕老師的電臺也有相關講解。

一言以蔽之，教會壟斷並控制了音樂這種藝術，讓其完全為神所服務，世俗音樂則不被允許——你所要做的，能做的，就只有讚頌神，沐浴神的恩惠，除此之外，你無法發出任何自己的聲音。（直到文藝復興時期，世俗音樂才突破宗教音樂的桎梏。）

沒錯，這就是【同諧】的本質。抹去任何雜念，跟著家族頌唱諧樂，完全沉浸在舉世同諧的美好夢境中。同時，失去自己。

此時我們再去審視匹諾康尼，就會進一步發現，由監獄改造的夢想之地，如今又何嘗不是新的監牢呢？

2.2 從全景敞視監獄看匹諾康尼

當我們第一次步入夢想之地匹諾康尼輝煌的酒店大堂，能看見，密密麻麻的房間蜂窩一般環形排列，這也許會讓人聯想起由法國哲學家邊沁創造的建築模型：全景敞視監獄/環形監獄。

在全景敞視監獄中，中央發射著強光的監視塔無死角地觀察著所有人，每個囚徒都隔離開，並且深陷在每時每刻都可能被“看”著的恐懼中。而在匹諾康尼，取代了曾經全景敞視監獄中央監視塔的，是一座永恆播放著同諧頌歌《諧樂頌》的劇院。

如果說一些人把夢當作現實，甘願沉淪其中，那麼，同諧則更甚，祂意欲把夢境變作新的監牢。2.0中新的bad ending也幾乎明示了這一點——

但是這裡，我們也可以停下來思考一下，【同諧】，或者發明全景敞視監獄的邊沁，為何要這麼做？難道僅僅是出於對人個體性的壓迫嗎？

實際上恰恰相反，作為啟蒙運動時期的重要人物，邊沁致力於推進社會改良。他所提倡的功利主義也並不是人們以為的“個人利益為重”，而是旨在闡明，制度的好壞在於能否提高最多數人的幸福。邊沁在《環形監獄》中寫道：

改良道德，保護健康，振興工業，普及教育，減輕公共負擔……這些通過一個簡單的建築理念就都可以實現！

可是，在這種無休止的監視和控制下，人們豈不是會失去自我？哪裡存在幸福呢？對此，邊沁這樣解釋：

……一個自由公民的自由精神和活力，是否會被士兵的機械紀律，或僧侶式的苦修所取代?——這種高度精巧的發明，其結果是否可能是製造出了一套近似人類的機器？……叫他們士兵也罷，叫他們僧侶也罷，叫他們機器也罷：只要他們幸福，我就不會在乎。

是的，只要他們“幸福”，我就不在乎；只要他們不再犯罪，不再作惡不再煩惱，他們就步入了幸福；人能夠幸福，哪怕他們不再是人，也沒有關係。

這便是【同諧】的本質。

看哪，一個完美的家，沒有傷春悲秋，沒有離經叛道，無需望眼欲穿，無謂憶苦思甜，多麼令人羨慕——《有關星空的寓言集•其一》

（關於全景敞視監獄，這裡說得還是太簡單，比如如今理解的全景敞視監獄，多來自福柯對邊沁的挖掘和解讀，而邊沁當時的創造並沒有得到太多應用。想了解的大家可以自行搜索，或者看站內“沙丘研究所”的相關文章。）

2.3 我們還能接受同諧嗎？

當解讀到這份上，不免讓人唏噓，同諧這個命途，以及家族這個派系，遠沒有存護那麼積極正面。可是，從遊戲角度來說，主角還是要解鎖同諧的能力的。難道沒有改變的可能嗎？

萬幸，在詞條《諧樂眾弦》中有這樣記載——

同諧頌詩中定義了數種促進同諧的美德，無論是否皈依家族，只要踐行這些善舉，便可得到祂的垂青。

那麼，再結合“桑博”給的“黑超夢”——

這位異鄉人一定是想讓我們明白，眼下的紛爭是多麼可笑……

也許，主角真的能開拓出一條，讓各方勢力團結起來的，和而不同的路呢？就舉起球棒，讓家族看看，什麼才是真正的同諧吧！

三，讓人重新存在的破局之法

3.1 玩玩梗而已，怎麼還認真了？

我們先放下未來的同諧，著眼現在。把祂和家族當作一個大boss，試問，如何對敵？

你可能早已想到了那個詞，但是別急，讓我們給它換一種登場方式。重新回到遊戲中段，“桑博”給我們的夢泡。

是的，崩鐵在這裡玩了一個艾爾登法環的梗，主角在荒誕的夢境中，遇見了垃圾桶的世界，被一位女性要求，集齊幾個“證明”後，向垃圾之王發起挑戰。

發笑之餘，你或許會想起艾爾登法環的劇情：某種無上意志在“交界地”建立了黃金樹法則，沐浴在法則下的人們享受著賜福，然而法則終將破碎，代表法則的永恆女王瑪莉卡，從世界之外召喚來外邦人，試圖“重建”秩序……

這不就是匹諾康尼嗎？！！

是的，這次的玩梗還真不只是玩，確實有其隱喻。法環和匹諾康尼都有一種類似的敘事：人容易沉溺於美好的夢境，但也總有人想要喚醒眾人，為此，需要“世界之外的力量”，以及——命定的【死亡】！！

瑪莉卡需要命定之死來推翻黃金樹，相應地，匹諾康尼的救贖之道，就是【何物朝向死亡】。

瑪莉卡讓曾經的部下失去不死的賜福，然後流放他們去經歷死亡，最後重新迴歸交界地成為王的競爭者。因為唯有面對死亡，才能煥發人的活力。

當然，我們其實並不需要通過法環來推得這點。只是兩者的共同性，也許能幫你更好理解。

為何這兩款遊戲都用【死亡】作為鑰匙呢？並不是死亡和夢境或者法則對立，而是【死亡】有著能從沉淪中喚醒人的哲學隱喻。

即便是沒怎麼聽過存在主義的人，或許也知道“向死而生”（Being-towards-Death）這一概念。我這裡沒有能力向大家詳細解釋，但其意味也許可以粗糙些傳達：只有時間尺度上存在終結，並且面向恐懼，人才能作為人存在——回答“何物面向死亡”，就是在找回人類的自己。

官網ep飛來波的聖狀的簡介：人的慾望必須通過否定而得到滿足。

（另外不得不提的是，法環中，也有衝冠一怒為紅顏，選擇燒燬黃金樹的顛火結局，所以——TGA2022年度遊戲《艾爾登法環》，真正的開放世界“戀愛模擬養成”ARPG，尋找你的老婆，拯救或者毀滅世界，6月21日更有全新DLC登錄，總之快去玩法環！）

3.2 死亡和真實【死亡】的簡單論證

匹諾康尼劇情開始後，許多玩家駐守在直播間，等待主播們看流螢被【何物面向死亡】殺死然後破防。但等主播們傷心落淚，倀鬼們又開始安慰：沒有真的死啦，只不過是夢中醒來回到現實了。

但，遊戲中其實種種跡象表明，被【何物面向死亡】殺死，是不同於噩夢中驚醒的，至少是精神的死亡。

首先，匹諾康尼夢境中本來就存在受傷乃至死亡然後驚醒，這一來對同諧的夢境構不成威脅，二來也是家族經常處理的事務。用失憶就行。

同行任務《假面雙人舞》中，花火就曾襲擊錢可通，將她驚醒。你能找到這名npc。

而被【何物面向死亡】殺死的流螢和知更鳥，其周邊人的反應，都更加嚴肅，足以見得這絕不是普通的驚醒。

真正的死亡，無法從夢中醒來也無法在夢中生活下去的死，這才是真的能威脅到家族、能喚醒人的東西。

3.3 另外，關於死亡的兩件澄清

不過也不用擔心，即便被真正的殺死也可能獲救。別忘了，我們從一開始就已經陷入了夢境，所以夢中夢裡死去的人都有生還可能。我們要警惕的，反而是那些看起來活著的人——它們也許從一開始就失去了生命。（就像支線任務裡的查德威克）

還有，我們在匹諾康尼能找到這樣一個文本《憶域迷因受害者名單片段》。

注意，這裡說的受害者，並不是死亡，而是失蹤。我懷疑這裡只是一種玩梗——某種fff團迷因在攻擊情侶而已。

四，稚子的夢

終於來到這步了。我們已經知道同諧的威脅，知道我們的目標，是死亡。那，是誰怎樣帶來了死亡？

這部分，遊戲中稚子的夢這張地圖已經交代得比較清楚，我就簡單把它們串起來——

（需要說明的是，這裡我們先不分辨米哈伊爾和米沙的身份，比如他們誰是鐘錶匠，是不是一個人。我們只要去體會，確實有這兩個“人”存在，並做了這些事）

4.1 還原稚子的夢

在一個普通的午後，米沙照常端來了自己和爺爺的下午茶，但他發現，爺爺的鐘表坊沒有關門，裡面也沒有爺爺的蹤影。只有滿牆的鐘表在滴答作響。

根據米沙的個人故事，鐘錶坊裡的每一個鐘錶都代表一個世界的時間。米沙的爺爺米哈伊爾應該就是一位見過諸多世界的前無名客，被匹諾康尼夢想之地的未來前景所吸引，而選擇駐留在了這裡。他會把自己和其他無名客的故事講給米沙，米沙每次都聽得入迷，久而久之，米沙也開始嚮往那些光怪陸離的世界。

「夥伴們，再見！我會留在新大陸，等它建設完成之後，再與你們一起前往新的世界！」「米沙船長，再見！我們有緣再會！」——米沙角色故事4，暗指米哈伊爾留在匹諾康尼

年幼的米沙還以為是爺爺在和自己捉迷藏，但尋找一番後發現，爺爺只是在大廳發呆。爺爺似乎有什麼話想說，把米沙帶到了大廳中央的奇異的噴泉。噴泉中央是代表幾大家系的圖騰，永不停歇的鯨魚順著噴泉衝破了天花板，但爺爺的一直沒有修補。

這座噴泉是地圖中非常重要的地標，交互後你能看到兩段不同的文本描述，甚至還能解鎖一個成就《誰人的夢》。流螢也從這噴泉處感到特別的情感：恐懼、哀傷以及決心。在噴泉描述文本中，我們能看到“自由”的暗示，同時也別忽略了“鯨群”這個意象，因為那正代表著在星海逍遙遨遊的星穹列車。

我想，米哈伊爾一定是常常來這裡，回想著自己最初的開拓夢想，渴望再次回到星穹列車，以及嘆息自己不得不駐留此地。但在家族和【同諧】將夢境變成監牢之後，他最後一次望著這裡，終於下定了決心，然後告訴米沙：我要離開這裡一陣，這段時間，請你代替我保護和重建匹諾康尼吧！

我們無法想象具體的情景，只知道，米哈伊爾和米沙之後在書房完成了最後的道別，並且米哈伊爾把無名客的徽章送給米沙，作為約定信物。

此時的米沙還不知道，自己和米哈伊爾的開拓夢，都將被“拋棄”。但米哈伊爾很清楚，自己再也無法完成帶米沙一起登上星穹列車的承諾。

這之後，米哈伊爾就消失了。沒人他具體做了什麼，但我們從結果可以推想：米哈伊爾應該是通過犧牲自己的生命——因為這樣才能製造【死亡】，並利用星核的力量——因為他需要突破【同諧】星神的庇佑，最終，召來了【何物面向死亡】。

根據假面雙人舞任務得知，這種庇佑一般很難打破

4.2 鐘錶匠遺產和邀請

知道了這些，許多事情便清楚了。鐘錶匠的邀請，一定是始於米哈伊爾和米沙，也許是爺爺囑託米沙送出邀請函。當然其中肯定有其他人（星核獵手，假面愚者）再做手腳，以及加上家族的將計就計。

至於所謂鐘錶匠的遺產，大膽猜測，就是“星核”。它不但是突破同諧的力量源泉，也有可能成為修復夢境鑰匙。

另外，還有一個小旁證。如果你相信“流螢”就是“星核獵手”，那麼流螢說過一句話——

試問，星核獵手所求的，會是什麼呢？

當然是星核了！

五，以狼人殺的視角環視角色

最後一個部分，就讓我們重新審視一下各個角色。匹諾康尼劇情是名副其實的狼人殺，連角色的發言都如此相似。那麼，天亮請睜眼——

1號選手黑天鵝的“發言”：

主持：天亮請睜眼，昨晚出現了第二個死者，流螢。
主角（警長）：流螢我的流螢……等等，第一個死者是誰啊？
主持：冥火大公。
主角（警長）：哦那沒事了好死。
主持：……請1號選手黑天鵝開始發言。
黑天鵝：各位，我已經驗過身份了，這一輪，就票星核獵手薩姆，他是鐵狼！
主角（警長）：真的嗎？

按照黑天鵝的說法，薩姆一開始就在和流螢同行，然後把流螢逼到了酒店大廳，最後還放任主角團調查流螢留下的記憶，一切都為吸引主角團的注意，方便自己調查。

但是黑天鵝的發言明顯有漏洞。

第一，黑天鵝曾經說過夢境酒店裡，除了主角團，家族以外，只有三個人，流螢，三月七，姬子，根本沒查到薩姆。這和薩姆流螢同行的說法自相矛盾。
第二，我們知道薩姆是個直來直往的殺手，並不是工於心計的人。
而且後面我們也知道，黑天鵝有充分的動機栽贓薩姆，挑起黃泉和他的戰鬥。

流螢

同時，根據第一點我們也能猜測，既然黑天鵝從始至終只察覺到了流螢一人，那麼流螢和薩姆就應該是同一個人，只是格拉默鐵蹄的白銀盔甲，似乎賦予了她兩種意識集成於一身的能力。（可能類似於黃金之風裡的迪亞波羅）

而且流螢說自己的家園被軍團或者蟲群毀滅，也符合格拉默的背景設定。

根據流螢這個名字的暗示——流星和螢火都是脆弱的轉瞬即逝的意象——猜測流螢因為自己的病症，不得不以冬眠的形式和機甲共存，她應該只能存在在夢中，是最脆弱的泡影。

浮上水面的聯盟

黑天鵝：我還驗了2號玩家砂金，他是好人，警長你可以相信他。
主角（警長）：我不知道1號2號什麼身份，但是你們倆抱團有點明顯了。

一開始看到黑天鵝幫助砂金，我還是很驚訝的，但後來發現，此事居然頗有淵源。

在匹諾康尼監獄時期的歷史中有兩種說法，地名詞條的說法是，公司在這裡建設了邊陲監獄，要求罪犯在這裡“修補憶域在現實的洩口”。而聖遺物中的說法則是“為流光憶庭打撈憶泡”。當然這兩種也不完全矛盾，可能共存。

再回到劇情最開始，我們最初接觸光錐時，丹恆介紹“公司曾從流光憶庭買下光錐使用權”。再加上匹諾康尼支線任務《樹海歸於謐寧》，流光憶庭還為公司提供了提取記憶的技術。

那麼流光憶庭和公司，其實早就有深度合作了。（話說對流光憶庭來說說，公司有那麼大吸引力嗎？還真沒想到，【記憶】這樣偏中立的派系會和公司深度聯繫）

總之，如此看來，砂金和真理和黑天鵝的組隊，還真是符合傳統呢。

2號選手砂金的發言

主持：天黑請閉眼……天亮請睜眼，昨晚——
砂金：昨晚出現了第三個死者，知更鳥。
主角（警長）：什麼？
砂金：警長，我是好身份明眼人都看得出來。但是那個黃泉啊，她的發言非常不做好！還說自己是什麼“遊俠”，克里伯聽了都發笑了。我看她是個令使！
主角（警長）：真的嗎？

其實砂金這裡的指控，已經很難誤導到我們，這更像是在給劇情鍍上最後一層迷霧——在匹諾康尼，誰都別想當好人！

看起來人畜無害的流螢知更鳥都死了，剩下來稍微有點好身份姿態的黃泉，也跑不了被潑髒水。這樣下來，哪怕你真的很喜歡她，也要難免在心裡留一個心眼。

至於砂金的馬腳也很明顯，我們入住酒店時被前臺百般阻撓，如果黃泉沒有被邀請，如何能憑藉別人的八音盒順利入住呢？而且，別忘了《假面雙人舞》的暗示，在這場戲劇中，別說兇手根本不能確定，連死者都可能登臺。

冥火大公的死未必那麼簡單。要知道，永火官邸的興盛，起於耶佩拉兄弟會的衰落，而耶佩拉叛亂的導火索正是星核獵手。冥火大公身上很可能有星核獵手的埋的伏筆。

不過砂金這個角色也蠻有意思的。曾經的囚犯，居然要來收復一座監獄，微妙地有些諷刺呢。

黃泉

黃泉我們所知甚少，這裡我簡單提兩句——

黃泉和虛無的關係極為親密，在遺器先驅套中提到了黃泉和IX，同時先驅套上的紅花和黃泉立繪的紅花也非常相似，而先驅套本身應該是沒有紅花的——也就是說，先驅者扶裡巴斯和黃泉，可能都是深入了虛無星神之後，染上了這種紅花。只不過黃泉以某種方式，接觸了虛無卻倖存了。

另外，黃泉和死亡的關係極為親密，從名字就看得出來。而且，目前和黃泉有關的三件事——先驅探索虛無，永火大公（雖然這件事未必真的有關），匹諾康尼——都出現了死亡。所以大可以猜想，黃泉是某種“見證”或者“糾正”命定的【死亡】的使者，或者“送葬者”。在先驅扶裡巴斯快要放棄的時候，黃泉的紅色刀光給了她重拾信念的勇氣，而流螢【死亡】後，她為流螢悼念，這完全體現了她對【死亡】的尊重和重視。

至於第一次夢見黃泉時，她在門口對門我們進行審問，然後拔刀，這更像是某種守門人的資格審判。

說實話，守門人角色一般不會是黃泉這樣的形象，他們大多是威嚴，強大，神秘之類的權威形象，但黃泉不是，她像個打手，捕頭，信徒。所以這個角色確實非常讓我好奇。

花火——屍體都能成為主角

其實原本來說，我覺得黑天鵝和花火因為偏旁觀的立場，不太需要分析她們（指她們不會太多入局）。但假面雙人舞還是給了我一些想法。

有人僱傭花火來匹諾康尼。可試問，什麼人會僱傭假面愚者來匹諾康尼呢？

桑博對花火說，代我向喬瓦尼問好。之前以太戰線時，喬瓦尼也提到過花火。可想而知，花火和喬瓦尼聯繫緊密，甚至可能是喬瓦尼幫她介紹了這份工作。而喬瓦尼，又是“艾普瑟隆”的假面富商。

而艾普瑟隆——正是知更鳥的出名之地！

所以極有可能，花火背後的僱主，就是知更鳥。畢竟，在匹諾康尼，連屍體都可能是主角。

此外還有一個旁證。在主角和流螢進入築夢邊境後，花火和砂金對話——

砂金：你從來沒和公司的人交朋友？
花火：當我沒讀過匹諾康尼歷史嗎？別想把我捲進你們無聊的辦公室政治。

之前我一直覺得這兩句對白有點費解，現在想來，大概是這個意思：

砂金：你想不幫我，難道是因為公司其他派系的人僱傭了你來攪局？
花火：你以為我不知道公司和匹諾康尼是敵對嗎？我根本就不想幫公司，更懶得捲進你們的內鬥。

可是，在花火拒絕了砂金之後，依然給了砂金兩個暗示，進入井蓋（但這個也可能是單純的諷刺），以及尋找“啞巴”。雖然遊戲性上，主角可能是小“啞巴”，但這更可能指的是“屍體”，甚至可能是“噤聲的鳥兒”，也就是知更鳥。

知更鳥

在第一次進入夢境，我們看到嗓音沙啞的知更鳥和星期日的對話。

星期日看重的是，妹妹和舞臺。而知更鳥完全不同，她看重的是，自己要歌唱。

結合知更鳥的貼紙文案，“噤聲的鳥兒仍是自由的”，兩人的價值觀的分歧便擺上臺前——星期日希望妹妹為同諧服務，認為這也是妹妹的榮耀，但妹妹渴望自由；鳥兒一旦失聲就失去了豢養的價值，但鳥兒依然渴望飛翔。我們不知道知更鳥的嗓音問題是怎麼來的，但知更鳥的死亡很有可能是“自己尋死”。畢竟，如果失聲都無法讓自己脫離家族，那就唯有面對【死亡】了。

這和花火的臺詞又形成閉環——為何花火不願幫助公司，又給了砂金提示？因為她受知更鳥之託，需要引導砂金這個破局者，發現知更鳥的死。

這還能解釋，為什麼花火的委託人不希望花火和其他勢力往來——因為知更鳥只是希望脫身，並不真的希望把家族完全搞垮，這會傷害她的哥哥。而花火知道，脫身，本質上還是和公司派的利益更貼進，所以會給砂金提示。

最後，未來的線索

關於2.1的劇情，2.0並沒有給很多線索，但我們知道現在有很多事情需要補完——

砂金的基石。儘管砂金嘴上不承認，他的基石應該還是很有作用的一張牌（何況，伏筆已經埋下，就必然會發酵），我們可能需要去找回或者交涉回基石；
家族的拉攏。目前公司側的動靜已經很多，但家族側還沒開始拉攏無名客，相信2.1他們必將出手，我們也得以趁機去了解星期日其他家系，尤其是加拉赫；
夢境輪迴。我猜2.1應該會把夢境輪迴這件事揭示出來，畢竟這個系統太重要了，我們得先知道自己其實從躍遷開始就在做夢，才能知道怎麼改變才能打破循環。

好了，就總結到這裡吧，期待2.1的劇情和角色，給我們新的【驚喜】！