提起Nekoday，自然就跳不過他們開發的《泡沫冬景》，這款遊戲在STEAM上擁有著高達95%好評率，甚至在部分玩家心中能夠稱得上國產GAL裡的年度遊戲。
然而誰又能想到，Nekoday即將帶來的《中陰》卻和《泡沫冬景》截然不同，是一款日式志怪風格的解謎遊戲，其靈感來源於製作者在學生時代曾經開發過一款名為《妖面》的作品。
何為“中陰”？
先說遊戲的標題“中陰”，這個標題透露出了相當多的信息，我們首先要理解中陰的概念。中陰是佛教術語，佛教認為人死後以至往生輪迴某一道為止的一段時期，共有四十九天，而在此時期亡者的靈體則叫做中陰。
但是日本對中陰的闡釋有所不同，蓋因佛教傳至日本的時候教義有所改變。成書於唐末的偽經《預修十王生七經》流傳到日本後，在平安末期以此為基礎又造出了一部偽經《地藏菩薩發心因緣十王經》，記載著諸如三途川、奪衣婆、不如歸等日本的冥土意象。
基於後偽經，現在日本佛教的中陰法要理論認為，人過世後的七七四十九天中，"魂"還處於輪迴轉世之前的過渡狀態，但是在投胎轉世之前，中陰身的去向還是不確定的。比如《源氏物語.夕顏》“このほどまでは漂ふなるを、いづれの道に定まりて赴くらむと思ほしやりつつ”(豐子愷譯:源氏想象逝者來世之事:這四十九日之內，亡魂漂泊在中陰之間，此後不知投生於六道中哪個世界)。如果有玩過《仁王2》的朋友，那麼就很容易瞭解中陰這個概念，在《仁王2》的世界觀中，辭世的角色（包括人與妖怪）都會在中陰之間出現，與主角阿秀進行互動，隨後投入輪迴。
基於以上資料，玩家能夠明白《中陰》所要講述的故事和故事發生的背景，和詭譎的妖物、亡魂的駐足之所將有著密不可分的關係，這是一趟註定不會太平的旅途。
人與妖共存的世界
事實也確實如此，《中陰》的故事發生在一個人類與妖怪共存的世界，只不過此時的妖怪部眾因為血脈的原因實力早已不如當年，如今淪為人類的研究課題，甚至成為了人類藉此獲得特殊能力的犧牲品。而主角從一座廢棄的家族式研究所醒來之後失去了記憶，還失去了自己的聲音，不得不四處尋找著能夠離開這裡的方法，在這個過程中，主角接觸到了改變她一生的事物。。。
《中陰》保留了繼承自《泡沫冬景》優秀的敘事能力，不同的是《中陰》將許多遊戲背景相關的文案和重重迷霧後的真相用散佈在各處的員工實驗報告來一一補完，玩家需要控制著手繪風的主角一邊探索著這座如今魔物叢生的古宅，一邊搜尋相關的文獻報告並加以分析後解開各處的謎題。
作為一款解謎冒險遊戲，謎題的設計自然是重中之重，本作裡藏於文獻中的線索並非是將答案直截了當告訴玩家，而是需要玩家精讀後捕捉到語句中所暗藏的玄機才能窺見端倪，甚至有一些謎題的線索穿插於數份文檔之中，非收集完成不能解開，頗能體會到幾分與開發者隔空鬥智的樂趣。
此外作為一款和風志怪的解謎遊戲，《中陰》展現出來的氛圍也是可圈可點。眾所周知，這類型遊戲氛圍的營造極其重要，低級手法往往是用頻繁的jump scare，大量的血漿等要素來完成“量變到質變”的轉化，而高級的手法則是通過高明的敘事手法，將感官和心靈兩個層面的刺激統一起來，使得遊戲中的“預設場景”根植入玩家心中，從而達到驚恐的效果。
《中陰》的場景設定是極其出色的，作為玩家進入遊戲的第一眼事物，就像是製作者劃下的“規矩”，所有的一切都將在這個範圍內構築完成。場景中朽爛的地板，遍佈灰塵的鳥居，地上散落的不明面具，解剖臺上血肉模糊的肉塊，昏黃搖曳的燈燭，蛛網羅織的傢俱，無一不散發著令人不安的氣息。
就如經典遊戲《魔女之家》和《屍體派對》一樣，《中陰》在遊戲中也加入了緊張刺激的怪物追逐戰，雖然能從可怖無比的怪物上看出熟悉的人類肢體，可是它們卻以一種扭曲無比的方式虯結於一體，就像一個手工課不及格的孩子所做的低劣作品一樣，胡亂堆積的肢體在腐爛流膿的表面上如蠶足一般在痴愚盲目地揮動，追逐在主角的身後。如果不幸被其捕捉到，角色會在肉體消亡前先精神崩潰，因為光是被怪物靠近就會被那來自於怪物的嬰兒啼泣和怖懼慘叫所交錯混雜的魔音沖刷盡理智。
既然說到遊戲的聲音，就不得不提一句《中陰》出色的音效，不論是主角在探索荒廢宅邸時腳步落在陳朽的木地板上的篤篤作響，還是推開房門時那由於久未上油而吱嘎不已的樞軸轉動之聲，不管是前往未知區域時那昏黑夜色後隱隱傳來的嘶啞低語之聲，還是空無一人房間中一根懸垂於房梁之上的染血繩套搖擺之時帶起的腥風掠起，都會逐步深入玩家的內心深處，埋下一顆不知何時會爆發的驚懼種子。
整個試玩流程下來，《中陰》毫無疑問給我帶來了非常多的驚喜，沒有想到繼《泡沫冬景》的感動之後，Nekoday大膽選擇了一次和以往不同的嘗試。優秀的文本在延續了《泡沫冬景》中的精彩同時，能夠將怖懼一步步植入玩家心中的音效尤其亮眼，還有充滿懸疑色彩的劇情讓人欲罷不能，最後再加上出色的謎題設計使我對它有了非常高的期待。接觸過前作的玩家或者是解謎遊戲愛好者不妨關注一波，看這一次Nekoday將會又一次帶來什麼樣的驚喜。
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