聲明：此拆解案只作為防門摸狗在機核平臺專屬發佈。不具有商業用途，未經授權禁止以任何形式傳播、轉載、複製到任何平臺，有特殊防偽。歡迎大家指正內容，理性討論。

主要是作為文策沒工作，估計這玩意也沒什麼大的競爭力，能幫到大夥整理思路就好了。有看得上的缺文案工作的老闆記得聯繫！作品點擊小頭像就可以看。

*嚴重劇透預警*

一、劇情框架拆解與設計思路探討

1.1劇情框架

1.1.1背景簡介

“兵器美少女們的末世背身射擊RPG”

劇情簡述：遙遠的末日後未來，地球突然遭到了未知生物“萊徹”來襲，它們近乎摧毀了地上的一切，迫使人類逃到地下，建立了大型地下防禦設施“方舟”。為了擊敗敵人“萊徹”，方舟中央政府將少女改造成名為“妮姬”的機械化部隊，投入地表戰鬥。而故事是從剛剛畢業於軍事學院，立馬投入九死一生的新手戰場指揮官展開。

指揮官將與妮姬們一起擊敗“萊徹”，奪回地面，你們將是人類最後的希望。

劇情關鍵詞：末日廢土、美少女、後啟示錄、架空、地下城、科幻戰鬥、機械改造人

這張圖其實蠻典型的

1.1.2世界觀簡表

注：截止24章劇情；（機核好像發不了word表格，只能文本展示）

時間

未來末日，架空背景

地點

1.戰鬥主線舞臺：地面。

——被“萊徹”破壞後，充滿荒蕪的廢墟地表。

2.日常互動與生活：方舟內、主角所在前線基地。

——方舟是較為科幻的地下堡壘，具有現代都市特徵。

——前線基地是主角部隊所駐紮的地方。

人物

1.指揮官：玩家所扮演的角色，剛畢業的新任戰場指揮官。

2.反擊小隊：指揮官所領導的部隊，駐紮在前哨基地。

3.萊徹：機械生物，敵人。

世界的狀態

1.對外：地面上，人類與機械生物“萊徹”互相敵對。

——人類想要奪回地面，派遣妮姬與指揮官同萊徹戰鬥，敵人萊徹想要徹底毀掉人類。

2.對內：方舟內，人類將妮姬視作“工具”使用，矛盾激化。

3.外緣區非法地帶：方舟內的普通人類，與方舟外殘存的人類之間有長期的對立關係。

社會系統中央政府人造AI“阿尼克”統治下，由三大公司：極樂淨土、米西利斯、泰斯拉壟斷下的社會。（原型韓國）

1.米西利斯：負責製造與生產妮姬。

——遊戲中妨礙主角行動的反派“舒恩”所在的集團。

2.極樂淨土：裝備製造。

——尼恩與拉毗所在的公司，負責鐵路運輸、執行特殊任務的公司。

3.泰斯拉：娛樂業。

——阿妮斯所在的公司，負責方舟娛樂業。

世界法則

社會理念

1.敵人萊徹是一種強大的機械生物，數量眾多，實力極強，統治著地面。

2.我方妮姬是目前唯一能夠反制敵人萊徹的兵器。

3.妮姬會絕對服從人類的命令，無法傷害人類，即使是她們的生命受到威脅。

——妮姬被視作工具，社會地位很低，存在歧視妮姬現象。

4.指揮官的存活率很低，玩家作為數次執行危險任務並且活下來的傳奇指揮官，受到尊敬。

階級

方舟AI>人類>妮姬

危機&衝突

1.人類與妮姬的歧視：存在著歧視與不公平待遇。

——在拉毗與阿妮斯的個人劇情中有詳細描述，並且在24章克拉烏的背叛中得以體現。

2.方舟與萊徹的敵對，本作核心對抗。

——萊徹憑藉數量與實力迅速將人類逼到地下，人類與萊徹勢不兩立。

3.外緣區與方舟的衝突：階級的矛盾。

——方舟內部視外緣區內沒有被選中的人類與逃跑的妮姬為垃圾。

4.女神部隊（朝聖者）與方舟的衝突：方舟背叛了昔日的女神部隊。

——在半週年活動上，詳細講述了方舟如何利用女神部隊並且拋棄的故事，女神部隊對於方舟存在某種程度上的怨恨。

5.伊甸園與方舟的衝突：伊甸園內有被方舟拋棄的妮姬和人類，對方舟存在憎恨。

——在伊甸園，人類與妮姬的地位是平等的。

1.1.3世界觀作用拆解

1.1.3.1基於獨特角色視覺效果的世界觀構築

作為一款2D畫面ARPG遊戲，妮姬的作戰畫面屬於橫板射擊遊戲範圍。但在實際遊玩中，角色是背身面對玩家作戰，而非普通的傳統意義上的卷軸式。相比於其它市面上的二次元2D遊戲，妮姬在作戰時多出一套作戰立繪設計。如下圖所示。

同一角色立繪大致分為以下幾種：技能動畫、作戰立繪、SD小人、普通立繪、皮膚。

商業模式上，妮姬採用了“抽卡制”，以精美女角色立繪為付費點。而除了精美的立繪外，更重要的是玩家在主線作戰中，作戰立繪的色情元素對於玩家的吸引程度。由於其它元素與市面上二次元遊戲相似，在這裡只對作戰立繪做出拆解。

作戰立繪構築思路：與市面上其它遊戲的Live2D互動不同，妮姬在作戰立繪上刻意搖晃臀部與胸部，通過色情元素吸引男性玩家付費。如果要做刻意搖晃某個部位的媚宅遊戲，且遊戲類型是二次元戰鬥遊戲，射擊與冷兵器作戰是不二之選。要體現正面與背面，大部分冷兵器作戰在邏輯上難以自圓其說，這無疑增加了製作成本和門檻，但是NIKKE通過掩體/射擊姿勢的切換，巧妙了規避這一問題，而且在鏡頭上實現了對角色體態的聚焦。

我們不難看出《妮姬》《尼爾機械紀元》以及國產遊戲《戰雙帕米什》，這三款熱門遊戲都是基於“人類已經被機械打敗了”這一底層世界觀基調。所以我們分析將會從視覺層面、劇情層面、可拓展玩法層面分析。

視覺層面：都市廢土風格的殘破美，再加上工業化時期的機械風格，已經是被市場驗證的優秀遊戲美術類型。

劇情層面：在人工智能化野蠻發展的今天，“人與機械”一直是社會熱門話題。機械智能發展所帶來的種種擔憂，在類似《西部世界》、《底特律：變人》、《尼爾機械紀元》、《攻殼機動隊》中已經得到觀眾的認可。因此在參考資料以及文案落地上，有成功作品背書下，暴雷點實際上會相比純架空作品風險小上不少。在代入感描寫上也更方便去寫作。

可拓展玩法層面：末日廢土不僅是人與機械的戰鬥，得益於架空世界，可以拓展模擬經營、世界Boss、區域爭奪等經典玩法。

妮姬絕大部分地面美術風格圖

1.1.3.3基於廢土末日基調下的主線玩法包裝

妮姬的主線關卡模式中，分為：殲滅戰、阻擊戰、據點防守戰、EX戰。
殲滅戰：涵蓋大部分主線的戰鬥，只需要殺死所有出現的敵人。
阻擊戰：你必須快速殺死敵人，阻止它們突破底圖右端的線。
據點防守戰：在1分鐘時間內，殺死湧向基地的敵人。
EX戰：Boss戰。

1.2世界觀設計思路探討

上文提到過，妮姬、《尼爾：機械紀元》、《戰雙帕米什》這三款遊戲有著某些相似之處，總結下來，如果要做手遊，此類遊戲在世界觀上都有著以下的特徵。

二元化對抗與自身引發內部矛盾：明面上的敵人只有一個，即某種受到感染的機械體敵人。如果存在人類，最後的避難所內人類難免會勾心鬥角，而這時候主角往往處於風暴的最中心。
指揮官體系：玩家作為指揮官上戰場，一般不直接參與戰鬥。
最後的方舟：地表廢土末日風格，最後倖存的人類會躲到某個避難所內。
高概念、可拓展性主線：此類故事，通常是高概念故事。即公路片類型單元劇的“閉環”敘事，講究敘事宏偉與目的明確，類似勇者鬥惡龍。只要“惡龍”足夠的強大狡猾，那我們碰到的永遠是手底下的大將，而真正的幕後黑手可以一直延續惡行。玩家體驗的每個故事都是我作為“最後的英雄”出征，有榮譽感。以勝利女神妮姬中的指揮官舉例子，在序章有提到新手指揮官的存活率極低，但玩家在後續的故事中，一次次的創造奇蹟，成為最為出色的指揮官。
低概念、突出角色的個人劇情與活動：在活動劇情與個人劇情上，講究以小點出發，從小事講述這個角色背後的故事，增強玩家的認同感和代入感。其中比較成功的是勝利女神妮姬半週年活動“Over Zone”，講述了反派桃樂絲如何從堅信人類陣線的“女神部隊”，遭到背叛，成為恨透方舟的妨礙者。

“反派”桃樂絲

一、章節拆解與解析

注：

1.章節拆解主要是拆解每個小章節信息包、信息密度、傳達的有效信息、以及個人觀點。

2.網上有詳細大綱拆解（英文），在此不做贅述。

https://nikke-goddess-of-victory-international.fandom.com/wiki/Fall

3.截止目前2023/10/29為止，主線劇情出到二十四章，我將提取前十章故事前進行詳細拆解，對於後續章節存在任何疑問，可以在面試的時候諮詢。

序章：墜落Fall

模糊屬正常現象

信息密度=<5：從序章部分可以看出，如果是正常AUTO播放，妮姬每一小節不會超過10分鐘，信息密度=<5。
熱開場：序章部分闡述了故事三要素，時間地點人物，起因經過結果，以及說明了敵人是誰，對於序章來說章節目的已經達到。再加上序章部分的華麗Live2D演出效果配合音樂音效，是一個良好的序章模板。

第一章：侵蝕Corruption

拆解“信息包”，即有效劇情，沒有遊玩可能會存在理解困難

經典“爽文”模板開頭：第一章使用了爽文模板開頭，即：臨危受命的某個危險任務→臨時組建的小隊→立大功→被懷疑→繼續證明自己。相比於傳統手游來說，這種開頭的優點是能快速將玩家帶入指揮官的感受。
“序破急”框架：《妮姬》幾乎所有的劇情都遵守章節序破急原則，在不觀看前面章節的情況下，不會影響太多的遊戲體驗。
反常規橋段設計：開頭大膽的使用了反常規橋段，即玩家以為的“御三家”會叛變一個，最後由玩家親自槍斃。在劇情中是較為激進的開頭橋段，但是也點明瞭主題：人類與萊徹的戰爭是殘酷的。而親手擊斃隊友的“犧牲”劇情能極大幅度炒熱話題，且加強代入感。

第二章：認知Identification

剋制的世界觀設計：《妮姬》在日常對話上，用較為剋制的世界觀構造，只做對當前章節或者是後續章節做最低限度的說明解釋，且邏輯自洽。
最危險的任務：第二章也是一個小事件逐漸展開大的世界觀，調查發電廠本身的事件縱觀來看是一個小事件，但發配給男主的是目前最危險的任務。男主雖然沒有完成任務，功績卻在同期人中也是佼佼者的存在，也是傳奇的開始。
“彈簧”式爽文模板：妮姬在前期的劇情安排上，偏向於“欲揚先抑”前期先壓抑，後期再讓玩家爽的模板套路。
妨礙者舒恩：舒恩這個角色會貫穿整個二十四章，作為主角的勁敵之一，也是給與玩家爽點的“敵人”。舒恩“雌小鬼”的設計就像是壓著主角的彈簧，到最後提供最大的爽點。而在照顧玩家上面，即使是主角吃癟，也擺了敵人一道。
敘事節奏：在敘事節奏上面，因為需要在中途插入戰鬥，在章節小節上通常是：

開端→日常→主線→插入戰鬥→日常or主線→戰鬥→……→結尾，埋下鉤子

這樣的敘事節奏與《碧藍檔案》類似，好處是可以讓玩家經歷驚險刺激的上一小節，或者是在戰鬥過後，能緩一口氣，給與玩家喘氣的空間。而在部分國產手遊純主線互動中，如果一昧的強調將劇情“升溫”而不“降溫”，這種彈性的敘事更適合現在手遊。

第三章：感知Enlightenment

大事件：第三章是承接第四章的一個間章，這點可以從信息密度可以看出來。第三章的信息密度明顯低於第二章。這也是妮姬往後劇情的構築的基本思路，兩-三個版本章節為一個大事件。並且會在大事件結束後埋下“鉤子”，直指下一大事件開頭。
即：一個大事件=間章＋主要章節=雙章節
優點：對比於同題材版本單元回《戰雙帕彌什》，或者是幾乎沒有間章的純主線《1999》。這樣做的好處是可以埋下足夠多的伏筆，而不至於讓玩家再劇本上產生過多的“疲勞感”與“倦怠感”。
服務於男性玩家的人設：米哈拉與尤尼是SM兩姐妹。雖然在媚宅遊戲人設上不鼓勵有潛在貼貼的“女同性戀”。但結合後續尤尼的暴走與米哈拉的洗腦失憶，這裡展現的姐妹情還算合理。
注意，這個設定屬於限制級，在國內無法上線。

第四章：獻花Bouquet

“非謎語人劇本”的埋伏筆方法：劇情來到這裡，實際上已經埋下了很多伏筆。
萊徹為什麼會說話、拉毗特種部隊的恩怨、舒恩的報復、上層的賞識、朝聖者的身份，而這些都不是以“謎語人”劇本展示，反倒是以一種通俗易懂的方式展現。
通俗文本的好處是可以讓玩家的理解成本降低。
謎語人文本的好處是較高的理解成本可以激發玩家對於劇情的討論。
爽點：“不公平的對待”。明明是別人委派自己的任務，還需要自己背鍋，但是在後面連續給與了玩家兩個爽點——拉毗沒有被毀掉記憶、雌小鬼舒恩被拉毗借用“被清除記憶，不認識”為由打了。在妮姬的劇情整體編排上，先給與一些小的壓抑，再釋放的手法較多。
塑造一個強大的敵人：結合前面章節對於敵人“萊徹”的描述，本身強於妮姬的萊徹軍團居然有能說話，具有意識的特殊個體。結合《尼爾機械紀元》和《86不存在的戰域》這兩款爆火作品中，可以看出此類設計算是比較常見。強大且擁有魅力的敵人是遊戲劇情的常見賣點，但妮姬在這個敵人身上並沒有投入較多的筆墨，因為接下來會有敵人“神罰”入場。
標籤化角色的新應用——用“對比”塑造角色：現在的手遊常用標籤化塑造角色，標籤化可以說是較為成熟的商業模式。“快餐文學”盛行的當下，用富文本（類似Galgame）去塑造一個立體角色違背了商業市場規律。“傲嬌”、“自閉”、“膽小”等突出的標籤化，是讓玩家快速一眼能夠知道這個角色是誰的方法。但在標籤化塑造氾濫的手遊市場，“對比塑造”是一種新穎的手法。
對比塑造：指的是性格的對立的兩人在同一隊或者是對立面，往往能擦出不錯的火花。例如最經典的“沒頭腦和不高興”設定。而這種設定的優點是能夠極大的增強劇本的趣味性、角色的生動性。

第五章：幻象Wonderland

第五章採用遊戲本身設置的章節拆解

事實上如果再次做簡化，可以將故事分為：

打雪仗日常→妮姬替代品→雪崩→獲救→新隊友加入，愛麗絲扮演遊戲→修整→說明身份（無極限小隊）→日常→小隊迴歸→日常→突擊行動。這幾個有效信息節點。第五章是對第六章故事的鋪墊。
童話故事的引用：在許多手遊裡，都有“愛麗絲夢遊仙境”類似的童話故事為藍本魔改故事。基於神話故事或者童話故事創作是較為常見的手法，有神話故事作為保底，讓故事更有說服力和代入感，但不宜過多。
主線小目標：在這一章其實較為明確的展示了其中一條主線目標——找到瑪麗安侵蝕之謎。在手遊劇本中，多主線目標寫作比較容易讓故事散掉，妮姬裡處理的手法是圍繞“瑪麗安之謎”，衍生出找會說話的萊徹、雪地尋找朝聖者等小目標。即上文提到的大事件。

第六章：朝拜Pilgrim

伏筆回收：階段性大Boss出現，在這個承接性的章節出現了很多伏筆，都在後來進行了回收。因此在文案寫作時，其實是要對未來劇情要有一定的展望，不然會出現伏筆無法回收的窘急，嚴重時可能會導致吃書或者常用的“大轉移”套路。
“沉睡的公主演出”：這段演出電影感很強。作為“沉睡的公主”是失去腦袋的妮姬，而無極限部隊一直以來的任務就是回收她們。在劇本里，也可以運用電影中的一些橋段進行改編寫作。
“主角被抓”：如果在手遊裡，主角被抓後，通常而言會有一段智斗的環節。而這個環節可以製造爽點，比如主角反倒是套出了一直以來想要知道的秘密等。中陷阱也是一個常用的橋段，但在妮姬這裡沒有鋪墊，稍顯突兀。

第七章：重逢Reunited

立體化角色塑造：在這一章中，朝聖者白雪的塑造可以說是完全立了起來，充滿神秘感，但始終為了人類而流浪的前妮姬，堅守自己的信用。而一些生活化的塑造則是讓她立起來的關鍵，如白雪很體貼地將外套遞了過來，包括求援，還有給與一顆神秘子彈，這些日常化的小橋段正是手遊中塑造立體人物的方法。
反轉元素：神罰=變異後瑪麗安的設定是這個章節的重頭戲，妮姬在這方面的處理上偏向於童話故事手法。即前面埋下了“纏繃帶”伏筆後，主角的呼喚直接將瑪麗安喚醒，並且與主角相認。

第八章：矛盾Conflict

內訌橋段：在塑造立體人物中，小隊內部內訌也是一個常用手段。內訌還有和解的劇情能最大程度體現團隊內的人物塑造。在妮姬中，生性多疑的阿妮斯與不喜歡懷疑他人的尼恩是對比塑造，有衝突與摩擦。而與艾可希雅的智鬥也是本章的亮點塑造。

第九章：秘密Secret

一波三折的導火索劇情：在這一個章節中，主角團通過重重困難獲得瞭解除劑NIMPH的資料，但換來的卻是艾可希雅的死。而舒恩的出現是一個導火索，讓主角能夠跟真正能夠幫助自己的人合作，是一個需要聯繫上下文，講究邏輯敘事的章節。

第十章：同伴Comrade

通過NPC視角的御三家塑造：這一章是承上啟下的章節，下一章將詳細描述墨提斯部隊的情況，以及後續與神罰的交鋒。銀華與拉毗的關係遞進是本章的看點。從雙方一開始的互相爭鋒，拉毗的遮遮掩掩，再到後來二人的對談，將拉毗這個御三家角色抬高了一個高度——她是不想讓自己變得冷漠，變得無情而離隊，她想要追尋自己的答案。

三、人物人設拆解

女主角拉毗

女主角阿妮斯

外部敵人神罰（瑪麗安）

四、日常與活動拆解

活動部分，我們選取人氣比較高的半週年活動“Over Zone”與近期活動“School of lock”舉例子。

活動：《School of lock》

主題：真相與成長

地點：地面、學校

人物：指揮官、老師瑪律恰娜、學生們

簡介：指揮官收到了學校老師的邀請，來到妮姬學校擔任臨時考官。在與妮姬學生互動的過程中，幫助學生完成考試，逐漸揭開事情背後詭譎的真相。

風險等級：國內限制級，原型是韓國高中，可能有存在抹黑學校風險。

總時長：34分鐘，無語音。

故事節點：

學生們一起拍畢業照；指揮官收到委託去學校擔任臨時考官；與御三家討論邀請函；學校內怪異的考前迷信行為；老師介紹考試內容；學生考前緊張的二三事（日常）；第一場考試：筆試；地面作戰改為訓練室作戰；老師向指揮官說明地面考試的風險；考前有學生臨時缺考；說明“報廢”的真正真相；指揮官相信自己的學生；一起考試，信任彼此的學生們；考試通過；老師希望如果有一天能推翻這一不公平的情況，希望老師作為公證人；學生們的畢業典禮；老師親手寫上沒有通過學生的名字。

結構：經典的“序破急”三幕式結構。

優點：

令人眼前一亮的懸疑驚悚類活動主題，能用比較簡短的篇幅完整講述一起發生在學校內的怪談，簡單的故事內核能比較快的引起玩家的共情。

鉤子與懸念設置合理，邏輯自洽。

缺點：

過少的鋪墊會導致驚喜感、新人物過多會導致玩家無法快速帶入角色，記憶點不足。

故事中緊張感不足，懸疑類活動日常部分過多會使玩家注意力渙散，且不明確目的。

故事小結（英文）

https://nikke-goddess-of-victory-international.fandom.com/wiki/School_of_Lock

活動：《Over Zone》

主題：背叛與救贖

地點：地面

時間：前傳，在妮姬故事的數十年之前

人物：女神部隊、制式妮姬

簡介：Over Zone是《妮姬》的前傳故事，在正傳的數十年之前。在萊徹第一次入侵之後，人類已經失去了與萊徹抗衡的能力，轉而躲入最後的方舟之中。女神小隊是方舟關閉前最後一支守護人類的地面部隊，她們拼死守護的換來的的結局是遭到方舟的背叛，最後她們變成無家可歸的流浪者，分道揚鑣的故事。

風險等級：全年齡。

總時長：134分鐘劇場版長度，電影長度，無語音。

故事小結（英文）：

https://nikke-goddess-of-victory-international.fandom.com/wiki/Over_Zone

結構：參考電影的四幕式結構，起承轉合。

優點

作為少有的講述“反派”的遊戲劇情，通過對桃樂絲這個角色心路歷程的展示：充滿希望→失去希望→再次拾取微弱的希望→徹底毀掉→陷入瘋狂，將桃樂絲整個人物立了起來。而這種手法在《駱駝祥子》中也有類似的身影。

作為半週年的壓軸活動劇情，講述了在主線中妨礙主角的桃樂絲的心路歷程，通過電影化的敘事結構，跌宕起伏的劇情吸引玩家觀看。極其優秀的配樂與配音。

缺點：

全程壓抑，過於的壓抑會使得玩家接受程度下降。

在中間，幾個夥伴轉折部分略顯生硬，也沒有說明其墮落的原因，僅僅依靠嘴炮的輸出，沒有故事本身作為基底，會使得呈現Galgame式的難題——沒有畫面的支撐，顯得整體觀感疲軟。

故事節點：

五、不足與展望

妮姬雖然是一款劇情優秀的遊戲，但遊戲本身的設計上優化的點也有很多，論點比較偏向於個人的理解以及思考。

5.1御三家設定衝突

御三家中阿妮斯和尼恩在設定上存在衝突。在角色定位中，阿妮斯與尼恩雖然是一唱一和的“相聲型”選手，但是二者的性格差距沒有拉開，導致在觀感上身材更為飽滿、主動、好玩的阿妮斯人氣遠遠高於眼鏡娘尼恩。

這點在《公主連接》中的“好朋友部”——優妮、千愛瑠、克羅依的構築思路就相對出色：三個人，每個人有各自的性格，且每個人之間都有衝突。而在勝利女神妮姬中，與拉毗的衝突很少，更多的時候拉毗與其它兩位女主沒什麼互動。

5.2男性角色出現在媚宅遊戲存在風險

NIKKE遊戲的定位是服務於男玩家，但是在一個媚宅遊戲裡，如果出現其它男性角色，很容易被扣NTR，或者是搶了男主風頭這種輿論。《解神者》、《千年之旅》、《少女前線2》等都是前車之鑑。

我們不妨學習《碧藍檔案》，讓男性角色“擬人化”，二次元非3D探索向手遊“擬人化”的好處是可以將諸如此言論扼殺在搖籃裡，警惕“既要又要”。

在妮姬中，雖然副司令的塑造不會讓玩家反感，但是在伊甸園的指揮官約翰在中文網是存在某些輿論風波。

5.3活動的持續吸引力不夠

如上文分析過的《Over Zone》與《School of Lock》中，我們可以看出兩者無論在劇情的懸念設計，或者是整體概念上差距蠻大。在無論市面上哪款手遊中，我們可以看出來某些活動對於玩家的吸引力很低，甚至是玩家“毫無點進去”的慾望，而這個想法的源頭我認為來自於以下幾點：

1.活動本身很水，只是為了烘托下個大版本或者是過渡活動。

2.活動本身故事劇情不夠吸引人，如xxx次郊遊，發現xxx秘密，童話城堡大冒險諸如類似。因為活動本身更多是是為了豐富卡池角色，而卡池角色本身不夠“吸引人”的前提下，自然就需要它法。

我們這裡拿《公主連接》中《森林裡的膽小鬼與神聖學院的問題兒童》舉例子。在此文段內，我們可以看出“好朋友部”本身是一個相當吸引人的設定，那如果搭上膽小鬼碧這個人氣很低的角色，就算原本“膽小鬼”這個不太好的角色設計也會觸發不一樣的火花。

“互相搭配”、“加強衝突”、“戲劇化”是活動構築的核心所在。

資料參考

妮姬中文WIKI ：

https://nikke.gamekee.com/妮姬中文WIKI

妮姬國際服WIKI：

https://nikke-goddess-of-victory-international.fandom.com/wiki/Home

謝謝觀看