最近《槍火重生》登上ps5這則消息，引起了我的興趣。雖說登上ps5的國產遊戲其實並不少，比如《暗影火炬城》《紀元：變異》《記憶邊境》，《暗影火炬城》甚至是第一款登上ps5的國產遊戲。
但是情況稍微有點不同的是，《槍火重生》屬於發售兩年之後再陸續登陸全平臺，ps5只是是中途一站，而其他遊戲或多或少都與索尼沾親帶故。比如《暗影火炬城》《暗夜長夢》，都是索尼“中國之星計劃”的產物，甚至還與索尼簽了獨佔協議。而《槍火重生》，是實力被認可之後，主動來到的主機平臺尋求新機遇，是一種穩固之後的版圖擴張，而不是將其作為基本盤。
毫不誇張地說，《槍火重生》是迄今為止登上主機平臺最為重磅的國產遊戲（僅從銷量上而言），250w的銷量，雖說與主機上動輒千萬的頂流IP相比還有一段距離，但好歹也算打出國產單機的牌面了。
我們倒不如換個思路，《槍火重生》上ps5這一現象背後的本質是什麼？為什麼是《槍火重生》？
第一個問題的答案其實很簡單，關鍵詞就在於“單機遊戲的發行策略”。
這一點，其實也是國產遊戲目前面臨的問題之一，那就是即使做出了好遊戲，也無法宣傳推廣到全世界。國內單機遊戲市場目前可以說還沒有摸索到一條可行的路徑做全球發行，也沒有一套成熟完善的宣發體系。不過，這並非意味著國內遊戲廠商放棄了海外方面的市場。《戴森球計劃》的發行商Cameragame，在給《戴森球計劃》做宣發時，就嘗試過海外發行，包括給國外主播發遊戲key，參加TGS的線上發佈會上等等方式，最終也獲得了不錯的成效。但發行團隊也坦言：“幾乎都是難點”。
現在，海外發行面臨的一個很大問題就是，國產單機遊戲其實是被主流“忽視”的，幾乎很難得到類似於IGN、GameSpot這種大遊戲媒體的報導，在外國玩家眼裡也幾乎等同於“隱形”。當然這隻能歸於歷史遺留問題，在日美遊戲奠定遊戲主流格局時，國產遊戲錯失了時機，如今想躋身主流也很難，只能通過一代又一代的努力。
《槍火重生》的發行策略對於國產單機遊戲也具有一定的借鑑意義，《槍火重生》在最早期發行的搶先體驗版本就已經做好了手柄適配（更符合國外玩家習慣），提供了各國語言版本，並且選擇的是fps這一主流的賽道。一定的創新性奠定了良好的遊戲口碑，之後遊戲才逐步登陸國內平臺，是典型的“牆外開花牆內香”。於是在遊戲搶先體驗的第一年，就已經斬獲一百萬銷量。
其後《槍火重生》差異化的發行策略，更是進一步擴大了玩家群體。比如，針對手遊平臺，《槍火重生》手遊版本採用初始角色免費+其餘英雄付費的收費模式，並且還針對手機平臺做出了相當大的優化改變：開火模式以及技能鍵位能自由調整，關卡節奏也進行了微調適配，使一切更符合手遊用戶的節奏以及平時遊玩習慣，讓玩家能隨時隨地來上一把。這一舉措讓IP的銷量又上了一個小臺階，收穫了大批手遊新用戶。
而後《槍火重生》選擇與505games合作，共同開拓海外主機市場，第一步就是上線各大主機平臺：xbox以及ps5，不說此舉對於銷量能有多大幫助（甚至入了xgp可免費遊玩），但對於整個IP的影響力以及其後的國外發行經驗積累都有著不可忽視的重大意義，為之後的可能的新作品可以說鋪就了道路。
回到第二個問題，為什麼是《槍火重生》？
這個問題的答案很複雜，也許是出於某種時機，也許是出於某種巧合，但不可否認的一點就是《槍火重生》自身優異的質量。
《槍火重生》採用低多邊形畫風，這是一種經過市場驗證的成熟而又新奇的美術風格，QQ 6.0、三宅一生、雕塑作品《Pressure》等等案例將低多變形畫風慢慢推成了一股時尚風潮，《為了國王》《紀念碑谷》等遊戲作品已經證明了該種風格應用於遊戲上的可能性。《槍火重生》在此基礎上又加入了卡通元素，讓整個遊戲的畫風顯得更加可愛、抽象卻又不失美感。
其次是《槍火重合》的玩法設計，《槍火重生》採用遊戲圈流行的肉鴿+fps兩種主流玩法。肉鴿的隨機性讓《槍火重生》裡的角色構建非常自由，你可以一槍射出千萬傷害，也可以站著不動任由技能自動輸出，更可以靠“反彈”傷害彈死怪物，多樣化的BD構建讓玩家每一局體驗都不盡相同。
最後是《槍火重生》的側重點，雖說遊戲時時刻刻充滿國風元素，但這些都不是重點，本質上來講，《槍火重生》是一款刷刷刷爽遊，而不是為了展現國風元素的劇情向作品。這就意味著較低的文化門檻，國外玩家不需要知道這些建築的內涵，這些怪物的出處，這些英雄的來歷，而是在一局局遊戲中，逐漸被這些元素所吸引，這樣無疑更加易於海外玩家的傳播與接受。我想，這也是我們當前文化輸出值得借鑑的一個思路：先通過其它因素讓人感興趣，之後再做文化輸出。
說了這麼多，最後講點個人小小的期望，希望之後也能有更多國產單機遊戲登上ps5，國單迎來百花齊放的一天，我們玩家能再次看到藍天，鮮花掛滿枝頭。