在互聯網上提到織夢島，大多數都是說這是一個沒有塞爾達的塞爾達，或者說這是一個很bad end的塞爾達，卻很少有人會去談論它在玩法上對後世產生了什麼影響，特別是在主打迷宮冒險題材的塞爾達系列中，織夢島其實是一部對後世產生了深遠影響的作品，有著非常高的歷史地位，或者說後世的所有傳統塞爾達，都是在模仿織夢島裡面的經典公式化結構。
說到塞爾達系列中的奠基作品，大多數人應該都會想到，1991年在SFC上面發售的《眾神的三角力量》。通過前兩部作品的道路摸索，宮本茂決定讓本作迴歸到初代的俯視角動作冒險上，不僅對系列世界觀設定進行了完善，還豐富了道具機制和箱庭關卡的設計。其中系列最出名的迴旋斬和大師劍的首次亮相便是在這裡。
但後續幾十年被玩家津津樂道的“塞爾達式迷宮”的設計模式其實還沒有被徹底完善。塞爾達3中迷宮的謎題設計，並不與玩家獲得的道具相關聯，甚至有的迷宮都沒有新道具，如此一來也無需特定道具進行解謎。很明顯這和我們熟悉的2D塞爾達迷宮並不一致，而傳統塞爾達流程設計中經典的“見迷宮→找道具→解謎題→打BOSS”核心循環還得等到我們今天的主角《織夢島》才會被徹底完善。
織夢島完善的最重要的一點，就是
迷宮中圍繞核心道具的主題式解謎
在《眾神1》裡面共有12個神廟，其中BOSS戰和道具能力強綁定關聯的只有D6沼澤神殿的鉤索棉花。D5黑暗神殿的面具除了錘子還可以用炸彈來解謎。但是在《織夢島》裡面恰恰相反，除了大鷲塔以為，8大迷宮的大小BOSS都涉及機制交互。不僅僅是BOSS戰，《眾神1》的鉤鎖只使用兩次就通關了神廟，而《織夢島》中卻要用鉤鎖獲得兩個小鑰匙，一個大鑰匙，並且移動到BOSS房門口，除此之外，想要前往迷宮內一堆支線房間也需要用到鉤鎖。在《織夢島》的迷宮探索中，每個迷宮的關鍵道具都被提前到了迷宮的中期獲取，並且後續房間的謎題設計以及與BOSS的戰鬥方式都和剛剛上手的道具功能相結合。通過多樣化的謎題設計豐富了道具功能性，這樣的改變不僅優化了迷宮的節奏，還能讓玩家在獲得新能力後能夠立刻運用，趁熱打鐵，起承轉合地攻克謎題，學會這個新能力的基本使用方法。
後世的塞爾達基本上都是模仿的《織夢島》這套設計思路，把強綁定鎖都放在迷宮裡。迷宮裡面有專屬謎題，有必須依靠核心道具打敗的專屬BOSS，你將在地牢探索中逐漸掌握這個道具的使用技巧，至少經過一輪起承轉合後，看到類似的謎題會聯想到它的解謎方法。
第二個完善的地方就是
鑰匙和寶箱之間的邏輯關係
在塞爾達3裡面，小鑰匙只能開門，而大鑰匙有兩個作用，打開裝有核心道具的大寶箱和打開BOSS房上鎖的門，這樣的設計在我看來是起一個明確階段性目的的作用效果。當玩家初來乍到一個陌生環境，你需要給他一個探索的理由，而不是讓他一個人孤單，莫名其妙的進行探索。所以《眾神1》有時候一進來你就會看到一個上鎖的大箱子，這時候你就知道要去找大鑰匙了。而《織夢島》不一樣，它的階段節奏雖然和《眾神1》都是分兩個階段，拿道具前和拿道具後，但是《織夢島》的第一階段會讓你處處碰壁，所過之處皆是圍牆，直到你在一個看似普通的箱子裡面找到了這次的萬能鑰匙，羽毛能讓你跳過這些洞，力量手鐲可以幫助你舉起這些瓦罐，腳蹼使得你能在水中游泳。迷宮的空間層次在這時驟然發生變化，之前無法到達的區域現在全部對你開放。在這之後，一直到打BOSS，你都可以把這個道具固定在交互鍵位上了。這樣的安排讓每一個地牢迷宮有著一種在推進的感覺，你能很明顯地感受到整體節奏的變化，由無腦摸索到回頭開鎖。而這一切，都來自一個普通箱子帶來的驚喜。後世塞爾達也都走上了《織夢島》的路，把大鑰匙只和關底BOSS綁定，有著明確的信息表達，把道具隱藏在小寶箱內，時不時給你帶來柳暗花明又一村的驚喜。
第三個完善的是
迷宮內部的快速位移
從此每個最終BOSS戰前都有一個傳送門。這個設計在我看來真的是神來之筆，特別是你有過剛打到BOSS門口卻已經殘血的經歷，在BOSS房門口放一個傳送點既降低上手難度也不破壞原有關卡設計，還顯著提升了迷宮探索的便捷性。
以上三點就是三個《眾神1》裡還是半成品而在《織夢島》中被完善的重點設計。本身創新的地方還有很多，以物換物，釣魚小遊戲，用咕咕雞飛等等。除了謎題設計，地圖規劃的改進和新玩法的引入，在我看來，《織夢島》做的最好的一點是，它改了《塞爾達3》那個該死的操作手感。🥰《眾神的三角力量》的手感有多爛呢？我就舉個驢子之前說的例子吧，“林克就像個彈球一樣！”我不知道那會兒宮本茂是不是被惠更斯附身了還是怎麼樣，做個遊戲還在考慮動量守恆。你如果被敵人打中，你會被彈開；如果你用劍打中敵人，你還是會被彈開；然後迷宮裡面遍地都是缺口，尖刺陷阱，傳送履帶以及會滑動的冰面，還有專門放路中間彈你的彈簧球！🤗難怪宮崎英高說這是他啟蒙遊戲，不愧都是名字帶宮的，噁心人倒是一脈相承。🤮
而《織夢島》原版的操作既精確又舒適，明明只有兩年時間，給我的感覺好像是從《超級銀河戰士》出來玩到了《銀河戰士：零點任務》一樣舒暢，手感簡直蛻變。Switch版本的《織夢島》又因為換了新的3D引擎，連操作邏輯都變得和3D遊戲一樣了，你甚至可以卡在洞與洞之間不掉下去，從而也衍生出來了不少獨屬於NS版本的邪道通關方法。比如夢之殿堂那個一排洞我就是卡跳過去的。😋
其實可以打一個比方，眾神1對應著《鬼泣》系列的鬼泣1，是畫框之人，堅定了未來塞爾達走動作冒險這個道路的信心，而織夢島對應著鬼泣3，是核心締造者，迷宮系塞爾達的真正開始 。
還有一點沒說清楚，但兩個遊戲都玩過的觀眾應該都能感受的出來，《眾神的三角力量》兩部作品在地圖和流程的自由度上都比《織夢島》之後的迷宮系塞爾達要開放很多。因為沒有主題式解謎，導致《眾神1》的D3你其實可以不拿月珠就離開，《眾神2》你可以租借道具。而迷宮系塞爾達裡面，你要是沒拿到道具，就等於卡關， 也就是我們常說的“串珠式箱庭迷宮”，這個是和《眾神1》差別很大的一點，畢竟人家《眾神1》裡世界可是非線性探索，迷宮攻關順序你自己選擇 。
如果說前面還是“完善迷宮之內”的話，這裡就是“獨創迷宮之外”了。 迷宮系塞爾達線性的關卡流程決定了它是以“迷宮的串聯”為骨幹，或者說，正是因為它用迷宮作為骨架結構，所以它的地圖才處處充滿軟性鎖。
而《眾神》系列反而把重心放在了“世界”上，因為宮本茂對《眾神1》的評價就是“海拉魯幻想重製版，初代塞爾達在我心中的完全體”，所以開放且自由。某種程度上反而和《荒野之息》還有《王國之淚》是一脈相承。
而且織夢之後的塞爾達更注重用機制解謎的軟性鎖，無論是迷宮內還是迷宮外的大地圖區域相連都是用軟鎖，眾神1反而是地圖式搜刮找鑰匙開硬性鎖，迷宮的很多解謎也都是動作向的躲障礙和打怪，動作屬性很強。
正是有了《眾神的三角力量》的“前人種樹”，以及《織夢島》的8大迷宮將謎題公式化設計的徹底完善，從而明確了《塞爾達》系列未來謎題設計的方向，完善了其“見迷宮→找道具→解謎題→打BOSS”的設計思路，才有了未來30年塞爾達系列的“後人乘涼”。而《塞爾達》這個系列也如他們的前輩一樣，在遊戲設計上探索不止，創新不息。