梁朝偉加郭富城都救不回來？事實證明：王家衛可不是誰都能模仿的
最近，2023開年首部港片鉅製《風再起時》如期而至，該片於二月五日登陸內地院線，在上映之初，影片可謂是賺足了噱頭，尤其是梁朝偉和郭富城這對天王組合，香港兩大影帝首次同框上演對手戲，可是讓不少觀眾整整期待了五年時間，並且還有香港老牌無厘頭喜劇鼻祖許冠文的特別出演，以及譚耀文、周文健、何佩瑜、金燕玲、吳卓羲等一眾明星的加盟，更是讓觀眾，尤其是港片粉絲喜出望外。
然而讓人萬萬沒想到的是，電影一經上映，八天時間也不過才收穫4300多萬的票房，排片率也下降到2%左右，就連貓眼專業版預測，該片最終也只有五千萬出頭的票房而已，如此慘淡的票房，確實是讓人難以預料，畢竟有曾獲得過香港金像獎，以及臺灣金馬獎的雙料影帝，又是四大天王之一的郭富城，還有香港男演員獲得影帝次數最多的梁朝偉坐鎮，卻得到了這樣的結果，除去同期的競爭對手，例如《流浪地球2》和《滿江紅》這樣的影片太強之外，《風再起時》這部影片，其實也存在硬傷。
王家衛可不是隨便模仿的
電影《風再起時》根據真實歷史改編，主要講述了張揚敢拼的“磊樂”與內斂善謀的“南江”，在因緣際會下攜手，破除舊規，立威造勢，在磊樂太太蔡真的斡旋下，成為黑白兩道人人皆知的“雙雄探長”，二人自此叱吒香港三十年。然而在表面的平靜與制衡之下，火拼、謀殺、背叛、奪權……暗流湧動，一觸即發！拉開一段傳奇史詩，雙雄對決的故事。
光是看影片的介紹，熟悉香港電影的朋友就不難發現，該片與當年同樣根據真實事件改編的《跛豪》，包括王晶後來執導，由劉德華和甄子丹主演的《追龍》是有異曲同工之妙的，對此，我們就能確定這是一部時間跨度非常長的作品，因為也只有這樣才能表現出兩位角色一生的史詩感，通過時代的變化來展現他們的命運動盪，讓人物在影像的時間裡逐漸豐滿，以此來體現出一種時光沉澱下的歷史厚重感，這類電影最典型的例子莫過於科波拉的《教父》，以及香港本土的《五億探長雷洛傳》，《跛豪》這樣的影片了。
所以對於《風再起時》來說，其實是有很好的例子可以借鑑的，當然了，《教父》的文化背景和發生地與香港有很大不同，而《跛豪》之類的影片在某些情節的刻畫上又過於直白，考慮內地院線的話，必然會有所取捨，但考慮到該片時長只有143分鐘，並且還分成好幾部的打算，因此肯定是沒有向《教父》或《五億探長雷洛傳》看齊的打算，但即使如此，哪怕是像王晶學習，直接拍成一部偏向娛樂化的《追龍》之類的影片，只要精心設計劇情，注重類型片套路，一樣可以在豆瓣得到7.2的分數，總比現在的6.4要好很多。
但可惜的是，該片的導演“翁子光”卻恰恰是一位有追求的文藝青年，可能有的觀眾對他不是很熟悉，實際上翁子光是一位很有才華的電影人，在製片，編劇和導演領域都有自己的建樹，尤其是作為編劇更是無數次獲獎，而他作為導演來說，也有強烈的個人特色，翁子光的作品與許鞍華相似，非常著重於刻畫女性，堅持電影也要說真話的原則，因而他的電影，所關注的往往也是以社會題材為主，鬱抑的角色命運、殘酷的故事情節。
換句話來說，他是一位典型的文藝片導演，並且《風再起時》也是他第一次嘗試駕馭這樣大型的商業電影。可文藝片與商業片最大的不同，就是文藝片往往有強烈的作者印記，甚至會不太考慮觀眾的觀影體驗，因此有不少文藝片其實是在刻意去迴避戲劇衝突，追求平淡的，而商業片往往是在追求刺激和浪漫，這從題材的本質上來說就和翁子光之前的作品有很大的衝突，雖說有不少導演可以在商業片中找到良好的平衡，但這也是要在大量的商業片經驗中去積累起來的，哪怕是許鞍華，在成名前也拍攝了不少商業電影。
建立在這樣的情況下，對於翁子光來說，學習類型片的套路是一個很好的成長方式，即使是不學習，用自己之前的方式，哪怕是以一種頗為紀實的方式的去拍攝也是一種新奇的融合，但卻偏偏選擇了王家衛的拍攝方式，毫無疑問就是失敗的開始，要知道王家衛的獨到之處可不是人人都能學得來的，何況王家衛的電影所著重的，與其說是劇情本身，更不如說是一種感受，而這種感受是很難去套路化的，因此王家衛的電影也是以拍片慢而聞名電影圈，甚至是十年磨一劍都不奇怪。
而且王家衛的電影還有一個重要的特點，那就是別看他怎麼繞圈，到最後還總是能迴歸到主題本身，至於這個主題是什麼，可能每個觀眾都會有不同的理解，因此王家衛在很多情況下更像是在用電影寫詩，這也是王家衛作為導演，由自身靈魂去賦予作品的氣質，並不是在刻意去裝深沉，所以翁子光去模仿王家衛，到頭來也不過就是一個模仿了一個皮囊而已，彷彿是一個縫合而成的四不像，可能原本是打算拍成一部如《一代宗師》那樣，用群像的方式去呈現時代變化下的武林，但到頭來卻抄成了《花樣年華》。
如此一來，肯定是貨不對板啊！好好的一個梟雄片變成了一場轟轟烈烈的三角戀，槍火下的殘酷，變成了槍火下的清純，中途還有那麼一點《無間道》的樣子，想要娛樂化又丟不掉那矯情的文藝範，這種文藝範放到自己的作者電影中沒什麼，但放到這種時代感極強的梟雄片中，就有一種用《那些年我們一起追過的女孩》的方式去拍《教父》的感覺，格局都差了十萬八千里的情況下，還要學**家衛那詩意的表達方式，到最後觀眾所看到的，就是一鍋大雜燴而已。
這種做法看似是在滿足所有，但事實上，甜豆腐腦有人愛吃，鹹豆腐腦也有人愛吃，但你把這兩種豆腐腦摻和在一起，那恐怕這味道就沒那麼多人喜歡了。最後，不知道你對該片又有什麼看法呢？歡迎在評論區留言討論，喜歡的話，希望能一鍵三連，感謝大家的鼓勵和支持，祝願大家每天都有好事發生。