特利迦為何註定失敗？為什麼說當下的拍攝模式，迪迦是不能複製的
《特利迦奧特曼》由於是致敬迪迦的作品，並且圓谷在多次宣傳中也直接對標迪迦的原因，使得很多人對這部作品充滿了對迪迦的期待，換句話說就是希望看到一部可以和迪迦媲美的高質量作品。但最後的結果是大相徑庭的，為此，有人說是因為特利迦總集數短造成的，那麼事實真的是這樣嗎？為什麼說當下的拍攝模式，迪迦是根本無法複製的呢？
影視劇和特攝
迪迦會讓人感覺劇情穩定，甚至有些時候所謂的特攝元素，比如說奧特曼打怪獸的場景直接淪為陪襯，其很大程度上就是因為迪迦完完全全是按照電視劇的標準來拍攝的，不僅僅是一部特攝那麼簡單，所以我們會在迪迦中看到大量的外景，大量的自然光，就連鏡頭語言，例如蒙太奇，正反打等場景也都是在電影，電視劇中經常見到的，換句話說，你基本上可以把迪迦當作是一部披著特攝外衣的電視劇，或者說是系列劇。
反觀特利迦，你會發現在這部作品中，基本上是定位非常準確的，那就是一部特攝劇而已，因此在拍攝手法上，導演們不會重視講故事的手法，最多的是在表現特攝元素，並且加入動漫中的敘事手法，簡單來說就是變成一部爽文，你只需要看得爽就可以了。並且就連鏡頭語言和色調也特意調整到特攝攝影棚的畫風，避免了現實感，完全將觀眾帶入到空想特攝的世界中去，所以說特利迦就是完全的特攝+動漫的標準來推進劇情的。
格局的大小
一部作品的格局和內容，自然是來自於編劇導演等一系列幕後人員的努力，我們可以看一下迪迦的陣容，小中千昭，長谷川圭一這些人自然不必說，像山崎昌三、右田昌萬、上原正三等，更是業內公認的全才，並且最重要的是，他們實際上不僅僅是特攝的編劇，他們中有些人雖然是寫過大量的特攝劇本，但這些人在其他方面，例如電影，電視劇，甚至是舞臺劇等等，都有過不錯的成績，並且還擁有極其鮮明的個人化藝術風格。
所以當這些人聚集到一起的時候，他們會根據自身的優勢和想法來塑造一個渾然天成的劇本，完完全全就是按照真正的大戲來的，也是曾經的圓谷最擅長的，雖然我們是拍特攝的，但我們永遠是有私貨的奧特曼，因此我們才會在迪迦中看到各種感人的情景和對現實的映射和諷刺，這完全就是編劇的眼光和格局不同而造成的結果，這些人壓根就沒有把奧特曼系列當成是一個單純的特攝，而是一部影視劇。
而特利迦的編劇幕後就純粹很多了，例如小柳啟伍、植竹須美男、內田直之，根元歲三這些人，他們基本上是不跨界的，可以說就是穩定在特攝，偶爾去製作一些動漫的一群人，與前面的人相比，這些人首先就因為自身的侷限性而被侷限，因為說到底，他們最清楚的還是關於特攝的這些東西，也並沒有參與過真正的大戲應該是怎樣的，在這種情況下，自然就會將一部作品的整體質量和格局拉低。
迪迦能夠複製嗎？
實際上來說，迪迦能夠複製嗎？這句話所要表達的是我們還能看到迪迦這樣的作品嗎？就像是平成時期的奧特曼一樣，無論是戴拿還是蓋亞都是可以和迪迦一較高下的，當然了，個人更喜歡哪個是個人的事情，但整體質量來說，平成三傑是並駕齊驅的作品。所以說圓谷如果真的想要去製作一部迪迦規模的作品是問題不大的，但最大的阻礙卻是市場，因為以現如今的盈利條件來說，已經不足以支持拍攝一部規模較大的特攝作品了。
畢竟特攝的主要盈利就是後產品，也就是俗稱的賣玩具，那麼半年番就能完成的任務為什麼要用大年番呢？所以是不符合市場的商業規劃的，也無法做到盈利的最大化，因此短時間想要看到當年如迪迦那樣規模的作品是不可能的，只能是期望日後會有什麼變化吧！
所以說特利迦註定無法成為迪迦，其實是從內到外整體上的客觀不足造成的，不僅僅是因為集數的長短而已，不知道對此你怎麼看呢？歡迎在評論區留言討論，喜歡的話希望能一鍵三連，感謝大家的鼓勵和支持。