1.人物小傳
查理
：4~7歲。因為成長階段經歷戰爭的緣故，發育比較遲緩，矮小、患有幻想症，遇到困難的時候會想象自己變成其他人的樣子。（關鍵道具：【體檢報告】、【精神醫生的信】）
哈勒爾太太-媽媽：30多歲。一位中產階級家庭的知識女性，優雅智慧。戰後社會環境的變化使他們家庭經濟條件發生變化，他們遣散了以前的女傭，把整棟豪宅轉變為家庭旅館以增加收入。
哈勒爾先生-爸爸：30-40歲，戰前為中產階級，後作為高新技術人才在外打工。
南希阿姨：40-50歲，工作得力、心地善良，作為唯一的家政留在哈勒爾家庭旅館裡。
狼先生：50歲，高知畫家，堅定的反戰主義者。因為常年酗酒抽菸、生活作息差，健康狀況不容樂觀，患有嚴重的風溼病，眼睛因戰時醫療資源匱乏得不到醫治而患上後天色盲，事業受到嚴重影響，進而出現了自殺傾向。內心掙扎的他為躲避過去壓抑的生活環境，搬進了哈勒爾家庭旅館。
（角色概念圖）
2. 時代背景與角色內核
《荒原狼》把哈里定格在了20世紀20年代，書中字裡行間都瀰漫著知識分子面對戰爭螳臂當車般的苦痛，尤其是他與舊友那場話不投機的會面，幾乎奠定了他的愛國熱望與世界愈行愈頹之間的巨大鴻溝。我咀嚼著他逃離飯桌的倉皇，目睹著他和自己的博學、家鄉告別，明晃晃地感受到一股淒涼。
但是作為一個遊戲劇本，我們並沒有過多的篇幅去鋪陳和關注那些與故事無關的旁支人物，究竟如何在把握住哈里人格深度的同時，完成這個短篇劇本的起承轉合呢？我的解決方案是——構建更激烈的戲劇環境，激化人物的內在矛盾。這具體是怎麼實現的呢？下文中，我將以狼先生這個角色來舉例：
首先，我提取出狼先生的幾個基本特徵：嗜煙嗜酒如命、體弱多病、博學好讀、心表不一、反戰的愛國主義者。有了這些材料之後，再將它們進行歸納拆分，投放至美術需求和劇本需求中去：
其中關於美需的部分，我們會在後面的動態中單拎一章來講，本章要聚焦的則是關於角色內核在文本上的延展——如何不空洞、不造作的呈現出“心表不一”和“反戰的愛國主義者”這兩個屬性呢？
原著中，哈里身處1920年代的末期，也就是二戰前夕，作為一個高知分子，他幾乎絕望地意識到自己窮極一生的追求、博學和名望的高峰並不能挽救世界的頹勢。為了激化這種“絕望”，我把他移植到了1950年代的戰後世界環境中，“逼迫”他去目睹著城鎮的滿目瘡痍，同時以戰爭為誘因，又為他追加了“因戰爭得不到醫治，眼疾導致色盲”的設定。
（插圖畫師：@C00000000000）
（劇本節選）
（插圖畫師：@C00000000000）
（劇本節選）
（插圖畫師：@C00000000000）
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在遊戲中，我選擇通過“襪子顏色不一樣”這個情節，將這一想法實現出來。至此，狼先生身上的第一層次的矛盾就已經顯現出來——
（1）人物與環境的對抗：“反戰理念” vs “戰後滿目瘡痍的世界”
（2）人物與自身的對抗：“熱愛繪畫事業” vs “患上色盲症”
但是如果僅僅只表現出一個時代人物的不得志，我認為這個人物還是不夠立體、不夠鮮活的，所以我在此基礎上，又為他追加了一個“厭惡表演性”的深層特徵。
那麼究竟何為“厭惡表演性”？在哈里與舊友（原著人物，不存在於本劇）的不悅會面中，他的“荒原狼”的人格大肆嘲諷了他虛偽的社交，他痛斥著自己“為人”的社交，而我則把它解讀荒原狼對“對待外在社會的表演性”的自我批判，換句話說，他厭惡這種在社會生活中習得的“表演”面具。
該怎麼去呈現這種深層次的自我厭惡呢？我將他的戲劃分成了幾個情感層次：（1）他在一出場的時候“扮演”著一位樂於逗小孩子開心，會為小孩子掐掉煙的理性成年人，他的臺詞中包含著“小型齧齒動物”、“吃報紙”等滑稽的詞彙，去突出他這種浮誇的“表演”狀態。值得一提的是，這種“表演性”已經成為了他下意識的流露出來的“人皮”；
（劇本節選）
（劇本節選）
（劇本節選）
（劇本節選）
（劇本節選）
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（2）但是當查理正常、甚至是以一種幼稚、憨態的形象與他交流的時候，他的“瘋癲”卻發作了——孩子在向他的“博學”請教，而這是他最厭惡的自我部分。他的語氣開始變冷，絮絮叨叨的抖落出自己的苦楚，這時候的他並沒有把孩子當作孩子，而是把自己脆弱的一面，還有無禮的一面都坦坦蕩蕩的流露出來。但在這裡，我仍然為他附加了許多“狐狸”、“老狼”等童話性的詞彙，試圖去激化他“表演”與“厭惡表演”的人格內生矛盾；
（3）他的這種瘋狂一直持續到查理鄭重的回應他的時刻，而我採用了旁白去描述這種狼先生冷靜下來的自我審視——“是的，狼先生，和查理先生，都怔怔的看著狼先生”。達到這層意思之後，我覺得必須要給狼先生留下一個思維掙扎的私人空間，我在故事線中支走了查理（玩家），給他一段留出一段不為人所知的（而玩家又是上帝視角的）內心蛻變的時間。
最後回到我們之前的議題，我採取了什麼方式來兼顧狼先生的人格深度和短篇敘事呢？第一個層次是搭配好人設和時代設定，讓一個人物身上產生足量的內生矛盾（意志與環境，熱愛與失意），第二個層次則是把鏡頭聚焦在更細微的精神層面，把人性中的自私與自控混雜呈現，這種遮掩不住的“失控”是人物苦痛情懷的完滿載體，但這部作品究竟有沒有把握好他“善意”的尺度，不讓他演變成負面角色，就請各位考官在實際的遊戲體驗中定奪評判吧。