武俠劇,一直是華語影視圈,最特別的存在。
美國有西劇劇,日本有大河劇,中國有武俠劇。
武俠劇,這個最具有中國文化特色的類型,也曾經是國劇的一張王牌。
最猛的時候,金庸古龍改編劇,出一部,火一部。
武俠劇之所以精彩,離不開這三個明顯的特點。
其一,是戲劇衝突激烈。
武俠劇是最不愁戲劇張力的類型,看了一集,就忍不住想看第二集,戲劇魅力十足,一旦入坑,難以自拔。
其二,是緊湊的節奏和豐滿的人物刻畫。
優秀的武俠劇很少注水,且故事發展十分迅速。
而且武俠劇的劇情,往往都由豐滿立體的人物帶出,俠是武俠劇的核,是故事的推動力,喬峰、楊過、李尋歡,這些江湖上響噹噹的人物,本身就自帶超強吸引力。
其三,當然就是精彩紛呈的動作場面。
在超英特效大片出現之前,可以說武俠動作場面,將動作類型的視覺想象力推向了極致。
因為雜糅了各種商業元素,又經歷了港產武俠、臺劇武俠和內地武俠劇的融合,武俠劇,也可以說結合了華語類型的優點,更讓武俠劇本身自帶光環和魅力。
但隨著奇幻等新類型的崛起,武俠劇也進入了低迷期。
即使金庸、古龍等武俠經典還在被不斷翻拍,但頹勢仍難以阻擋。
近兩年推出的武俠劇,比如於榮光版本的《天龍八部》,秦俊傑主演的《飛狐外傳》,曾舜晞、楊超越主演的《說英雄誰是英雄》等,品質都難言令人滿意。
品質過硬的《少年遊之一寸相思》《俠探簡不知》又因為陣容等原因不出圈。
武俠劇就這麼沉淪了?
就在今晚,因為一部劇的熱播,我們很可能等到了武俠劇的“觸底反彈”。
它就是愛奇藝推出的《山河之影》。
改編自近幾年最佳的武俠片系列——《繡春刀》。
論票房,《繡春刀》不過爾爾,第一部收穫了9300多萬的票房,第二部也不過2.27億,還不如當年隨便一個頂流小鮮肉主演的愛情片。
但憑藉無數影迷自來水,現象級的口碑發酵,這兩部令許多觀眾耳目一新,從裡到外,都透著新導演銳氣的武俠片,最終成為武俠片江湖最後的希望。
如今,《繡春刀3》沒來,劇版來了。
有期待,有擔心:影版導演路陽改任監製,路陽團隊動作導演曹華負責劇版動作場面,陣容,是張雲龍+陳若軒+孫怡,和尹鑄勝等一票老戲骨的組合。
客觀評論,超越影版難度不小。但劇集有幾斤幾兩,看幾組網友熱評就知道了。
總結一下,“動作兇猛”,“劇情高能”,“有質感”,這些都是以前武俠劇的看家招牌。
尤其是,瞅瞅這行雲流水,真刀真槍的一招一式。
在華語武打戲集體降維的今天,誰看了不燃上頭?
果然,上線 2小時,僅播4集,衝上飆升榜第一。
當然,就像《繡春刀》一樣,《山河之影》,也不可能人人都滿意。
《山河之影》的江湖,不是“武林”的江湖,而是“廟堂”的江湖,也是人的江湖。
它註定和過往的武俠劇招式不同,武俠中,又有權謀、諜戰。
但只要能帶武俠劇起死回生,就是絕世好招。
01、武俠+權謀,長達10年的恩怨埋線,讓人一集入坑
《山河之影》,沒有「沈煉」張震,沒有「魏忠賢」金士傑,所以即使沒有看過第一部,也完全不會影響到續集的觀看。
實際上,劇版的故事,比影版一口氣提前了幾個朝代,這次的故事開場,是洪武25年,朱元璋的太子朱標病故,由此改寫了明朝的命途。
和《繡春刀》不同,《山河之影》並沒有一上來就用案子切入,而是講述了3個小朋友之間的一次意外。
明初一場詔獄案,將錦衣衛指揮使宋鶴鳴,其子宋真、小乞丐李霧和少女舒棠捲入其中。
宋真救下兩個孩子,但卻在回頭尋找李霧時,發現他手握匕首,呆坐在死去的父親身旁。
兩人廝打之間,命運都已悄然轉換。
宋鶴鳴顯然並非李霧所殺,一個小小的乞丐,如何能殺死手持利刃的錦衣衛?那麼李霧為什麼死?為誰所殺?
背後又有什麼陰謀?
這是故事開場設下的核心懸念。
一轉眼光陰流轉10年,此時朱元璋已死,建文帝登基,是為建文三年。
熟悉歷史的人知道,離那場明朝歷史的靖難之役,已經不遠了。
當年的小乞丐李霧變成了專業小賊,路見一個小乞丐因為衝撞衙役被抓,李霧為了救他假冒錦衣衛,還說小乞丐是濟南府僉事王克恭的孫子,一起到衙役那裡騙吃騙穿騙服務,後來全身而退,還安排小乞丐進熟人的館子裡打工。
而當年的宋真已經被錦衣衛指揮使陸羽林收養,並以他的性,改名陸錚,如今是錦衣衛總旗。
他從未忘記當年爹的死,一直想升任百戶,獲得進入檔案庫查找當年父親案卷的機會。
和他競爭百戶的,正是品行不端虐待民女的雷震,陸總旗也是狠人,上一秒雷震還在酒宴上挑釁陸錚,一般人可能就默默記下秋後算賬,陸錚可倒好,酒宴剛散,就直接把人擄走裝箱子裡送去了北邊挖石頭。
這個百戶,他是當定了。
但他的職場競爭對手就要出現了,他就是李霧,或者說,是李北方。
李霧的目標,其實是濟南府僉事王克恭府中的萬貫家資,但為了混入王克恭府中,他打劫了身份神秘的李北方,拿到了李北方的錦衣衛百戶的令牌,但他不知道的是,李北方的真實身份,其實是夜不收的千戶。
而夜不收可不是什麼江湖殺手組織,而是燕王朱棣手下的特殊部隊,專職刺殺、刺探軍情等,可以說是明朝的特工諜報組織。
所以李北方的真實身份,等同於明朝的戴笠。
不知道自己已經捅了天大的簍子的李霧,就這麼混入王克恭府,潛入王克恭府上盜取寶物,順利得手後,一夜之間家財萬貫,問題是他順手偷到了一件自己想都想不到的麻煩——魚瞑鎖。
而就在此時,夜不收派出的殺手也潛入了王克恭府,目標一是殺死王克恭,殺人滅口。目標二,就是陰差陽錯到了李霧手裡的魚瞑鎖。
而就在王克恭遇刺的生死關頭,12年前被一場意外命運相連的三個人又相遇了:冒充錦衣衛百戶的小賊李霧,如今成為夜不收殺手的舒棠,和改名陸錚的宋真。
一場血戰,王克恭被刺殺,李霧逃之夭夭,陸錚卻被野心勃勃的錦衣衛當作殺手逮捕,其目的,卻是渾水摸魚,拿下他背後的陸羽林,藉機取而代之。
一個魚瞑鎖,一場改朝換代,一出權力的遊戲,
從中牽扯出的是盤根錯節的關係——
燕王朱棣與建文帝,錦衣衛內部**,夜不收與錦衣衛。
而身為男主的小賊李霧,不過是不小心踏進了這場江湖諜戰遊戲中。
就像《繡春刀》中的沈煉。
而這,正是《山河之影》與真正與傳統武俠的區別:
如果說傳統武俠的幕布,是那個情義交織熱血澎湃的“江湖”。
那麼,這裡的幕布,則是一盤機關算盡,密不透風的棋局。
可以說《山河之影》前四集與其說像武俠劇,不如說更像權謀諜戰劇。
李霧作為故事核心,與一心查明父親死亡真相的陸錚,夜不收殺手舒棠,在一場場陰謀殺戮中,一層一層地窺探權力中心的陰謀,猶如走進層層嵌套的密室。
三個小人物如何在波雲詭譎的形勢中存活下來,又何時能相認,是否能找出當年的真相?這個神秘的魚瞑鎖,到底有什麼秘密,令建文朝和燕王的力量拼命爭奪?它又會怎樣改變男主的命運?
武俠、動作、諜戰、懸疑,短短4集,所有的元素都被囊括,讓人瞬間入坑。
這部劇能不能成為今年國劇的黑馬?這個問題的答案,已經隨著劇情深入慢慢浮現了。
02、武打戲不見空氣波、慢動作,《繡春刀》風格帶勁
我們都知道,武俠劇最大的看點,也是近年武俠劇最被詬病的點,就是各種慢鏡頭、空氣波。
而我必須肯定一點:《山河之影》的動作風格,就是標準的《繡春刀》風格。
胡金銓和張徹開始,中國的武俠影視劇分成了兩條路子:
一種是詩意縹緲的寫意武俠,更像舞蹈表演,注重以柔克剛的美感;
一種是拳拳到肉的寫實武俠,更注重力量和爆發力。
而《繡春刀》則是兼於兩者之間。
既有真功夫,又有符合地球引力的特效糅合。
在寫實和寫意之間尋求到了一個平衡點。
而《繡春刀》最大的特色,就是花了大的筆墨在兵器和刀法上。
張震的繡春刀、張譯的倭刀術,都使的出神入化。
而相比《繡春刀》,《山河之影》另一個特色,就是在動作中加入了敘事功能。前四集,三大動作場面各有亮點:
其一,舒棠對決陸錚。
這場戲的背景,是孫怡飾演的舒棠夜探王府,路遇錦衣衛陸錚和盜寶成功準備跑路的李霧。
三人各有動機,舒棠想盡早脫身完成任務,陸錚要捉拿刺客,李霧只想跑路。
有序的動作鏡頭,讓這場打戲輕重緩急凸顯出來。
招式路數,一絲不苟。招式變化、兵器武功,都是根據人物個性設計的。
比如舒棠用的是雙刀,陸錚是繡春刀。
兩人近身格鬥,沒有慢動作,只有招式比拼。雙方你來我往,全都是冷兵器的碰撞,節奏、動作都設計得相當精緻。
舒棠的雙刀,不是簡單粗糙的使用蠻力,而是講究迴旋的巧勁,所以近身格鬥,一寸短,一寸險,進可攻,退可守,要不是身藏寶物的李霧攪局,陸錚八成不是對手。
鏡頭在三人之間來回調度,由手持攝影和快速剪輯構建的“諜影重重”風格,連貫性與觀賞性都足以叫人拍掌。
動作場景像樣,場面調度也更像回事,而不是盡整些呆板的特寫,或者是炫技式的長鏡頭。
動作裡,藏著心理;心理中,又呼應著攻守。
用心了。
其二,陸錚和李霧的糧倉跑酷。
由於舒棠正對決中受傷,李霧一半被挾持一半江湖救急把她帶到糧倉躲避,自己出去找藥,回來的時候,正遇上已經對他產生懷疑的陸錚。
接下來,一場糧倉中的追逐打鬥,已經是不僅僅為了調動觀眾的荷爾蒙,同時也在製造一種打鬥的趣味。
單一室內場景裡,加入不少環境描寫,以及道具穿插(糧食、灰塵、米袋)。
渲染出人物之間互相挑逗、猜忌的緊張感。
整場戲,兼具動感和實感。
但歸根到底拍的是人物關係,仔細看,這場追逐,像不像兩個少年玩伴的一場捉迷藏?
打歸打,兩人遲早化敵為友。
其三,是夜不收殺手與三人的交叉對決。
被派往王府刺殺王克儉的夜不收殺手,是舒棠。
但另一位頭戴鬼面面具的夜不收殺手,卻自作主張混入王府行刺,她就是馬渝捷飾演的張俊清。
而此時的陸錚,剛與父親舊友王克儉相認,殺手突襲而來,
陸錚只來得及把王克儉一把推開,但殺手順手抽出陸錚的繡春刀,抬手一刀,正中王克儉咽喉。
正要順手解決悲痛中失去戰鬥力的陸錚,好巧不巧,遇到正欲入府行刺的舒棠。
接下來,其實是全劇兩大美女的一場打鬥。
依然是繡春刀對雙刀。
鏡頭一轉,隨著鏡頭快速移動,繡春刀與雙刀,白刃相向,兩個人四目相對,殺氣四溢。兵器碰撞的聲響,在空中迴盪:
兩人騰挪輾轉,用的都是巧勁,一路在院子的迴廊之間纏鬥,動作細節完全經得起倍速的考驗,給你拳拳到肉,直溢屏幕的心理痛感。
這段動作戲,打的就是“速度感”和“空間感”。
更難得,這場戲還有隱藏線索。
一次事先張揚的“錯位”。
最該打的陸錚痛失父親摯友,失去戰鬥力,反倒是兩個夜不收的刺客相互交鋒,而再次湊巧路過的小賊李霧依然是隻想跑路。
一場動作戲之間穿插不少四人的互動:一個悲痛,一個震驚,兩個意外。
最終刺客遁走,李霧跑路,留下的陸錚被當作刺殺王克恭的兇手當場逮捕,也引發了後續故事。
這樣的動作戲,痛快。
03、張雲龍演技超出預期,兩位美女加成,尹鑄勝演技令人拍案叫絕
《繡春刀》系列,就是出了名的顯演技,一部武俠片,週一圍和辛芷蕾都出圈了,張譯和雷佳音都留下極佳表演,張震第一次在商業片中證明自己。
《山河之影》又如何?
之前最令人的擔心的張雲龍,演技遠超預期。
在此之前,因為在抗日神劇《雷霆戰將》中的演出,張雲龍演技一度備受質疑,《民國大偵探 》算是回血。
但沒想到這次發揮地淋漓酣暢。
李霧這個人設極難駕馭,既要演得了常年混跡市井練就的察言觀色,巧言善辯,市儈機敏,甚至是阿諛奉承的小人樣,也要演出看似自私自利,貪生怕死背後的善良仗義。
張雲龍的表演是非常接地氣的,他的很多臺詞一聽就非常當代,非常不古代,但是卻更有諧趣意味。
尤其在這麼一部帶有諜戰權謀味道的武俠劇裡,他的角色會特別獨特,有點底層市井的小賊感覺,關鍵時候還會用換馬甲的身份來躲避危險,但關鍵時刻又能站出來,不知不覺被捲入波詭雲譎的陰謀,卻能一次次化險為夷。
和陸錚亦敵亦友的對手戲,主要靠張雲龍的表演把諧趣和笑點帶出來。
同時許多矛盾和反轉都體現在他一個人的身上,極大的反差之中藏著最深的秘密,這確實是張雲龍從藝以來最好的一次發揮了。
相比之下,陳若軒的動作戲紮實投入,文戲就比較欠缺。
第二個令我驚喜的,是孫怡。
之前的兩部《繡春刀》都充分展現了路陽這個「直男導演」的審美優勢和短板,優勢是動作戲、權謀戲。
短板是感情戲和女主。
第一部是劉詩詩,第二部是楊冪。
一旦女主和張震深情對視開始情意綿綿,之前的節奏和調性就一下子垮掉了。略顯拖沓和刻意。
而本劇中孫怡的表現卻讓人驚喜。
她的角色就不是花瓶,而是英姿颯爽的夜不收刺客,古裝動作扮相,帥氣逼人,整個人的氣質,豪爽大氣,不拖泥帶水,有女俠風範。
請侍女喝酒的戲,俠裡俠氣的勁兒一下就上來了,和張雲龍的對手戲也是逗趣十足,不拖後腿。
第三位是馬渝捷。
在《破冰行動》中她的表現就讓人驚喜。
這次飾演夜不收組織的鬼面殺手,完成任務取下面具,變成了身姿綽約的張俊清,南京城中鼎鼎有名的交際花。
馬渝捷的扮相清冷又美豔,一個出場就能勾住所有觀眾的眼神。
當然演技最出色的,沒有懸念:尹鑄勝。
《長安十二時辰》中,他是令人唏噓的林九郎。
《風起隴西》中,他扮演亦正亦邪的李嚴。
這次他的角色是收養了罪臣同僚之子的錦衣衛指揮使陸羽林,看似對人笑臉相迎,其實機關算計。
一場朝堂戲,面對燕王起兵消息後的反應,細膩的表情,傳神的演繹,讓人過目難忘,在波雲詭譎的氛圍中,給人一種沉浸式的觀感。
在嬉皮笑臉之下,有著城府極深的洞察力。
他收養陸錚,顯然不是為同僚之情。但養著養著養出了感情,漸漸把陸錚當成了自己親兒子。這種複雜的情感,老戲骨的演繹太精彩了。
但所有這些角色,終究都是時局中的棋子。
錦衣衛官服是身份,也是牢籠。
一旦置身其中,便永遠不可能解脫。
好戲,果然要好演員演出來。
04、諜戰權謀武俠,能成嗎?本劇或許能打個樣
四集追完,最大的感受,還是好看。
一種字面意義上的好看,出色的美術與服化道,以及寫實的動作設計,對於當代武俠劇的一些變革:在劇情上有特工題材、權謀類型的元素彙集,在人物設定上的巧妙,以及那些有趣的武器。
尤其是,在當下的武俠劇環境中,是需要這樣的劇集,視覺上講究,道具上精細,不用慢動作,是對觀眾的基本尊重。
沒錯,武俠劇如今正深陷泥淖。
最近的一部《天龍八部》,雖然有熱度,但口碑一塌糊塗,拉低了武俠劇的下限。
所以《山河之影》的出現恰逢其時。因為它拍出了武俠感。
武俠感從何而來?
首先,是江湖之遠。
只有將世界觀打造得足夠宏大和真切,觀眾才會有進入其中的衝動。《山河之影》構建的江湖,是一個建立在真實文化上的江湖,並非天馬行空,而是在細節中暗藏對歷史的錙銖必較,抵達觀眾對武俠世界“情理之中”的想象。
其次,是廟堂之險。
故事的背景,是靖難之役。
改朝換代,就在眼前。
這種危機感幻化成了一種視覺上的緊張。
開場是熊熊烈火,其後經常是夜景,色調暗沉、壓抑,火光斑駁,危機四伏,人物彷彿被黑暗吞噬。
至今記得《繡春刀2》辛芷蕾對張譯的一句臺詞:師兄,你還不明白嗎?對殿下來說,你我都是破綻。
傳統武俠,正邪不兩立;《繡春刀》,卻模糊了正邪的邊界。
《山河之影》,同樣如此。
誰成為歷史中的勝利者,誰就掌握了歷史的解釋權。
《山河之影》講的是廟堂之事,但道的還是江湖眾生。
故事的內核,依然是《繡春刀》式的,所有的主角,都是小人物。
都是“棋子”。
棋子再掙扎,也無法改變棋局。
他們就像電影裡被選中的沈煉,一腳踏進了權謀的局。
所有人,最後都是山河的影子。
這樣的主題格局,國產武俠劇很久不見了。
武俠是成年人的童話。
浪漫背後,終究是我們面對的現實。
所謂武俠,不是說一定能改寫江湖與廟堂,而是不管結果如何,都可以為情意,奮力一戰。
這個節骨眼上,《山河之影》的出現,無疑是一針強心劑。
它簡單直接,不拖泥帶水,那種獨特的武俠味,也特別吸引人。
就像《繡春刀》改寫不了武俠片的命運,《山河之影》也改寫不了武俠劇的命途。
但至少,它以實戰取代了慢鏡頭的虛無縹緲,以“人”的血肉替代“人設”的取巧,至少,這是一次紮實的嘗試。
武俠江湖凋零,好一部《山河之影》,來的正是時候。