有人化作晚間的風，有人放不下消逝的雲；有人把門一扇扇再開，有人終沒走出二十三年的夜。
其實一切的原因沒有多麼複雜，終究是因為每個人都放不下，放不下心中對那個如果的遐想，我們忍不住地回頭，去看擦肩而過的每一種可能。崔林特爾梅的故事，不外乎我與我之間的周旋——壓抑的情緒和自我，寄託於他人的願望，這種自毀傾向的犧牲精神貫穿了故事始終。
薇薇安和坷垃名場面
珂拉，為了所愛之人甘願放棄生命換取一個可能的未來，但這在薇薇安娜的眼裡，是傲慢，是自私與狠心。而薇薇安娜，毫不猶豫擁抱珂拉，又殺死珂拉，渴望自由，卻又以無法“無視他人的痛苦”為由成為女皇之聲，在學院的高塔中甚至一度做好了犧牲的準備……這究竟是崇高的品性，還是拯救他人的自我滿足？
自私又崇高，兩種相反的特質同時存在，這是情結的一個重要特徵。就像由圖圖琴聲泛起的漣漪，潛藏心底的冰山一角。那是六便士中的月光，是過往，是每個人視而不見的巨物，這就是“情結”——受壓抑的意識與情緒隱藏起來，如意識海洋下潛行的陰影，即使並未現身，我們的小船也往往避之不及。
情結能使我們變得渺小自私，也能讓我們崇高偉大，能讓理智之人歇斯底里，也能讓感性之人口若懸河。它並非我們所想的“頭痛醫頭”式的直接，而是像一杆天平，一頭被壓下，另一頭便高高翹起。於此矛盾與人性的魅力便往往復雜難測起來。
薇薇安娜，她的弧光與成長，便是與情結的對決，與自我的和解，像受驚的小鹿終於平靜下來，發現了崔林特爾梅的晚霞與街角的花圃，發現了同行的朋友與夥伴，發現那段長路已忽而遠去，成為回憶的一環。
琴聲仍在崔林特爾梅迴響，我便借用情結這個意象，為各位解讀劇中人們矛盾又鮮明的內心。
本文去年原發佈於森空島，寫的很嗨，但是以30%的點贊率沒有推流最終沉了，今天半週年忽然想起，趕上崔林特爾梅快復刻了，於是搬運之正文約5000字，感謝閱讀喵，個人並非心理學專業，只是興趣使然，若有什麼學術上的錯誤還希望路過的大佬指出。謝謝喵
情結
對於情結其實有個大家易懂的舉例，ptsd，即創傷應激綜合徵，受過暴力於是害怕暴力，受過火災於是害怕火，一朝被蛇咬就是這個道理。
但隨著情緒上的壓抑日漸增多，情結往往會形成複雜的集合體，導致最終的外在表現讓人匪夷所思——例如沒來由地懼怕某種東西，或者壓抑不住的想象，這些背後都有著長久壓抑形成的複雜情結。
好在我們紙片人的情結一般也不會太抽象，還是比較直來直往的，學到了以上知識，你其實已經可以嘗試著淺析一下了
咱們以黑鍵為開始：
黑鍵的情結
黑鍵自小便作為烏提卡伯爵被培養，幼時被植入了塵世之音，又被關在高塔接受教育，可以說他的童年開始，除了那位白月光以外幾乎都是一片壓抑，他無法選擇，只能被動接受，不管是疼痛還是拘束。嘿，看到這你就該反應過來了，
是的，表現為他自己，這個學著貴族禮儀和音樂，帶著巫王血脈，生著扭曲黑角又身為烏提卡伯爵的他自己，就是那些受到壓抑情感的最好證明啊，他無法反抗，也無從反抗，而這一切因結出的果都在他的一舉一動一言一行中表現出來，哈，還有比這更合適諷刺他人生的嗎？一個身著巫王華服的人偶。
從這個角度出發，黑鍵的情結是自我的厭惡，我們便又能理解他的許多舉動，例如黑鍵對巫王的憤恨。就如巫王所說，他做的那些惡確有其事，但終究與黑鍵無關，你不去幹那些把你抓來做實驗又關進高塔的人，不去幹那些巫王殘黨，你追這麼老遠跑虛空裡幹我作甚？
很簡單，就如前文所提：壓抑的情感總會找到出口宣洩，而對巫王的憤恨，恰是他合理的輸出理由，他不得不把那些自我的厭惡和壓抑的反抗轉嫁到“巫王”這個未見其人的象徵上，這是對情結的逃避，也是心靈的自我保護。黑鍵對鏡子宣洩怒火，但他真的是對腦子裡那段囈語說話嗎？或許是鏡子裡的形象順應著憤怒的源頭，就像你控制肌肉假笑也能促進多巴胺的分泌，他的憤恨於是得以減緩。
黑鍵對身上剝離不了的一切都心生厭惡，從小周圍居心叵測的環境讓他謹小慎微，於是他表現得彬彬有禮不願過度接觸，實際上又對善意渴望且懼怕，謹慎的外表下其實非常容易相信他人，也是因此格哈德唱個紅臉他立刻就信了……與博士相熟後話語刻薄，尤其是帶著自嘲，也鮮明地表現了情結對他的影響。
而劇情中格哈德的話語正中黑鍵軟肋——他如此希望自己的出生便是個錯誤，希望這一切痛楚都有著邪惡的由頭，於是他可以慷慨地地憎恨自我的一切。
那讓我們繼續想象，如果，如果黑鍵當真得知自己的人生是徹頭徹尾的陰謀，那會發生什麼？
沒錯，自裁，他會放心的厭惡自我，接著想辦法了結自我，並抱著犧牲自己將這陰謀就此斬斷的崇高想法。這也符合黑鍵當初留下的信中“跟女皇爆了！”的核心思想，這些大無畏的氣勢，源於自我的厭惡，自私和崇高相反的二者由此顯露無疑。
到這我相信你已經有些理解開頭所說的自毀和犧牲的矛盾了，而接下來三位更是重量級——
巫王之死
眾所周知，巫王之死的主角不是巫王，你問巫王呢？都說了他死了啊
“byd”
衝入高塔的英雄是老憲兵的情結，他並未忘記那個英雄的自我，也是因此，他選擇了成為唯一帶著軍功的憲兵，渴望著親手建設更好的萊塔尼亞。
但打破他想法的，是愛人的死，如果情況止步於此，也許老憲兵還能靠自己的努力將兇手繩之以法，與自我和解，畢竟這也符合他的正義追求。然而情結最壓抑的部分來了，他無法調查的原因居然是伯爵的身份壓制（當然最後我們知道並非如此），新萊塔尼亞居然仍然是權貴當道，那他當年衝入高塔，到底是塑造了一個怎樣的新社會？由此，生活和理想的雙重打擊讓他壓抑了那個英雄的願望，變為了獨善其身的老兵油。情結由此誕生，而他的宣洩，就體現在私下的調查，以及對楊的照顧。
而畫家希曼夫人和格哈德的情結便更好理解了，畢竟他們二者的情緒變化鮮明地表現在外，希曼夫人失去了愛戀的對象，作畫中再沒提過巫王，人也變得壓抑容易情緒化起來；而格哈德幾乎抑鬱，他走不出同伴們的犧牲，老師給予他的疏解偏偏又把他引向了極端。最終希曼夫人在琴聲的影響下再次直面自我對巫王的情緒，把這一切宣洩在人生最後的畫作中，而格哈德試圖復活巫王，去尋求答案，自己卻無法承受術式而死。
三人中，老憲兵和希曼夫人的情結影響都是較為直接的，被壓抑了，就釋放出來。而格哈德卻選擇了極端方向，過去殺死巫王，那就復活他，打算由此擺脫過去的束縛，這算是走出了巫王之死這個情結的影響嗎？
答案是否定的，雖然他說的很帥，但實際上並沒有。
就像小時候被爸媽痛罵過的你我，在房間暗自流淚下定決心要讓父母后悔，這裡一般有兩個版本：一是決定從此成為壞小孩，絕不學習，出去鬼混，讓爸媽知道這場罵傷我多深；二是從此無情無慾，學習突飛猛進，但是父母再也別想看到我的笑容，然後父母求著我玩一玩別學了別學了……看似二者極端相反，但本質上都沒有逃離情結的影響——極端順從和極端反叛，都是情結仍在作祟的表現。
通過以上幾個案例，相信各位大致瞭解了情結的機制，再接下來就是本次的關鍵人物：
薇薇安娜
薇薇安娜的人格形成很大程度上受到了父親的影響：她離開萊塔尼亞時順從卻又帶著怒意，可在後來的生活中她又不得不去接受這種怒意，不得不去說服自己理解父親，因為這才能讓心底的痛苦減輕。這種自我說服便是自我保護，是情結的同化，使得她最終的想法也變得和沃爾納相似，珂拉也早已看出，這對父女都是善良地過分的人。這本質上，仍然是對自我的忽視，是逃避和情結的持續影響。
珂拉的情結同樣也深受沃爾納的影響，她在身不由己的薇薇安身上看到的，是那個15歲進入巫王高塔，沒有自由，也不會有善終，像飄過高塔的雲一般的自己；也是那個善良的，即使父兄失蹤也不放棄向自己伸出援手的沃爾納。也是因此，珂拉和薇薇安娜的情結投射互相糾纏，珂拉因為薇薇安娜的到來下定了決心，薇薇安娜因為珂拉的背叛痛下殺手，這離不開情結間互相的作用。
而在阿爾圖羅的琴聲裡，她窺見了那個幻想中影響她一生的午後，看見了那十分鐘的後悔，但我們都知道，實際上後悔的是沃爾納。那薇薇安娜呢？她真的始終糾結於此嗎？糾結這個自己還未出生時的如果？
薇薇安娜情結的具象化在活動中已經很明瞭地為我們展示了，就是她對過去那無數種如果的遐想，她不停地開門，期望有一種完滿的結局。這源於她從小失去選擇權的壓抑的童年，在那個小小的房間裡，會不會有別的結果？這既是她的低頭——對疼痛的壓抑，也是她眼底隱藏的憤恨——能否有所改變？
她不斷地尋找，上百次開門去窺探一個所謂“更好的結局”，但當真如此嗎？一切早已發生，而更好又該如何評價？幻境中的景象能夠改變她的過去嗎？她已經身於此處，答案不言自明，其實她的逃避已經被自我的具象——那個小小的薇薇安所點破。
是的，這是一種“假努力”，只是安慰自我已經努力過了，“本來就沒有更好的辦法”，來說服自己接受當下的現實。其實依然是一種逃避，逃避過往的怯懦與低頭，逃避那些心中的憤恨，只說世道如此來麻痺自我，因此小薇薇安才感到失望，那不該是騎士所為，不該是她曾嚮往小說中的騎士所為。
這和她以往的那些選擇一模一樣：她在乎珂拉，可她不得不下手；她渴望自由，但她無法無視苦痛；她後悔那些自己沒有做出的改變，卻一遍遍勸說自己放下；其實她的想法全在前半句，可她從來不敢直視內心的自我。這就像我們每個人的拖延，當面對一件不想做的事情時，突發的其它事件就會讓我們如釋重負於是心安理得地“下次一定”，可真會有下次嗎？薇薇安娜把他人放在自我之前，本質上是一次次對自己的拖延，那些現實可以晚點再看，那些自由可以以後再說，直到一切無可挽回時，便告訴自己，你已經盡力，“本來就沒有更好的辦法”
所以這次就麻煩給我點贊吧，不要下一次
我想，在整篇的故事中，薇薇安娜面對的情結是最現實的問題，也是每個人都會遇到的，我們不一定要像她有多麼深重的童年，只是當改變的機會來臨，你我願不願伸手抓住它？那些過去和經歷的一切，是限制，還是追求未來的動力？我們是否真的看清過自我的真心？
薇薇安娜其實一生有兩次壓抑，第一次是童年的經歷，而她學會了通過閱讀和詩歌來安慰自我，小薇薇安讀到的騎士便是如此，那是她反抗的象徵，於是她把這些情緒宣洩在閱讀和寫作上。從這個角度說，薇薇安對於情結影響的自我調解也是所有角色中最合理最文明的，值得我們學習（黑鍵：對著鏡子辱罵老頭來釋放自我）
但意象的破碎也很快，當她真的來到騎士之國，商業騎士的真面目擊碎了她對騎士精神的幻想，她成為了燭騎士，卻依舊處於桎梏之中，這是第二次壓抑。可就當她已經習以為常時，另一道光芒卻直衝進了她的生活——她又確信如此浪漫的騎士是當真存在的，打破一切的光是切實能驅散苦暗的，這就是耀騎士臨光與她的相遇。
在這個過程中其實發生了名為“投射撤回”的效應，當我們預設的情結被打破，對於打破這一情結的對象的好感度就會大幅升高，現實中表現為“啊原來他是/不是這樣的人啊……”，也是因此，薇薇安娜對臨光的好感度蹭蹭猛漲。通俗的說就是欲揚先抑。
這也是為何，薇薇安娜在自我的詰問下，最終又能喚起曾經對騎士最真切的嚮往，那是臨光帶給她的重新相信。劍槍的出現，也就順理成章。
她再度受到了鼓舞，與自己的情結正面對決，迷宮中的逡巡無用，唯一有用的，是拿起身為騎士的槍。最終薇薇安娜贏了，過往不再能束縛她，情結成為了她人格中的一部分——她既能自然地對別人施以援手，也不會無視自我的意願，這就是情結的消退。她拒絕了成為女皇之聲的題案，她不再是那些門後的如果，而是活在當下的薇薇安娜。
與情結的對決必然是痛苦的，這像是再度揭開陳舊的疤痕。但好在薇薇安娜還有機會，我們也還有機會，渴望改變，那就去改變它。種樹最好的時機是十年前，可如果你始終流連在過去的門扉，卻是錯過了現在。
而阿爾圖羅又何嘗不是呢？
如巫王所說，她才是離她那個理想最遠的人，她希望別人能夠看到月亮，自己卻迷失在一地的六便士中。她懼怕著終極，追逐著想象中的情感，卻忽視了身為鏡子的自己也有血有肉，有喜有悲。她從未攢起足夠的勇氣去面對名為自我的情結。
所以她才是“塑心”，她的戰鬥與她的歌曲，都還剛剛開始。
晚霞依舊，故事結尾，一位騎士走出了過往，一位歌者踏上了征途。情結，這個神秘的詞語，堂皇而至把生活攪的地覆天翻，卻偏又讓我想起了那位被放在球門前的史鐵生——那些憤怒不甘，難言難捱的日子已如晚霞映照的雲朵，隨風而來，又須臾而去了。他終於獲勝了嗎？這答案，大概是每個人人生的課題罷。
（完）