劇本殺先前的爆火，離不開作為較傳統桌遊規格更低學習門檻，與在既有劇本下更為輕鬆的代入性扮演體驗。 就比如我第一次遊玩的《窗邊的女人》這本，旁觀“對手”在樓道對著窗邊懸掛的女屍開導自己的場景，成為了每次調侃朋友的必修課。
由於其簡單性與娛樂性，所衍生出的恐怖本、推理本、情感本等等分支，都離不開一個元素：人與人的社交性。
前文提醒，劇透預警
於是在絕大多數社恐人群（包括我），以及宅家臭打遊戲的看來，這些昂貴的社交局，著實不如趁著打折入手一部能夠暢玩許久的遊戲來的輕鬆愉快。
不過，在被同學拽著在沒有陌生人的前提下，我也淺淺的遊玩過幾局劇本殺，作為侷限於單一視角僅憑藉交流從別人嘴中翹出關鍵信息的遊玩類型，敘事性詭計這一技法無疑在劇本殺劇本中廣泛利用著。
那麼，一個劇本，亦或是故事中層層解開的迷局，甚至是在後續才揭開的連“自我”本身也被階段性揭露的敘事欺瞞的玩法，我想是頗為適合半開放式流程推進的懸疑遊戲作品的。
正巧，今日開放的DEMO《子歸》，便是以這樣一個單人劇本殺的方式，開啟了一場層層揭露的懸疑迷局。
那麼，《子歸》的一切，要從這裡說起。
一九九九年，初春，桃源村。 寥寥數日，不大的村落裡竟然接連發生相同的怪事——淹溺。陰曆十五那晚，許多村民都聲稱看到一個穿著紅裙子的女人，就像村裡曾經枉死的那位一樣……
如果說一局劇本殺中，最有遊戲體驗的一名角色，我想除了兇手之外一定就是偵探位了。
作為一名九十年代的支教老師，你，徐露，來到了九十年代的封建村莊：桃源村。身為外來人口的你，對村子裡的一切都是那麼的陌生。
你只是知道，這是一個封建的村莊，這裡落後而又封閉，充斥著怪異的民俗，難以想象的詭異氛圍籠罩著這個村子。
故事的開始，是一個風雨交加的夜晚。
桃源村，這一來源於桃花源記的村名在現代的二次加工下，除開封閉之外，也帶有了些許詭異怪談的氣氛。
女鬼的傳說，從很久之前便流傳在了這個小小的村落中。暴雨下家家戶戶緊閉的房門前，是一桌桌供奉著桃花糕、竹葉青酒和蠟燭的供臺。
在尋常恐怖故事中落單的橋段，從開局的尋找鑰匙便已開啟，古舊電線杆下閃過的紅衣鬼影，伴著女孩的落水，拉開了這場詭影重重的懸案序幕。
熟知民俗的老婆子在此刻恰好登臺，頗為神經質的叫嚷著水鬼索命尋替身的傳聞。
於是在一片詭異的氛圍中，雨夜的源河岸口，突兀現身的紅衣女鬼、“無意”落水的小桃子，祭祀水鬼失敗的徐露與七婆婆，牽扯出了重重謎團。
在遊戲中，相較於多人劇本殺時通過言語交流所分析線索的過程不同，玩家操控徐露能夠檢視路邊的物品、建築等目標物獲得“線索”。
所有獲得的線索，都將用於對他人的質問、在投票時距離的佐證以及串聯全局找出真相的過程中。
你在祭祀桌邊拿到了桃花糕的做法，於是對七婆婆的錯誤做法升起疑心。路邊撿到的木牌，上面寫著“出嫁女回孃家不吉利”，這正好與桃源村落後且封建的氛圍相符，而孤身一人離群索居的七婆婆，背後又有什麼隱情？
這一條條線索，都化為了刺破七婆婆心理防線的利箭。
遊戲中存在著諸多個人敘述相悖的環節，而抓住這些，便能夠一步步的揭開他們背後所隱藏的秘密。
心理防線背後的數字，代表著他們內心防線的強度，也就意味著一次次舉出的證據，那逐漸破碎的牆壁，便代表著真相與你之間的距離。
在序章對於玩法進行簡單介紹後，便來到了每一幕的投票環節。
《子歸》中的每一章節末尾，均會進行一次全員的集體Battle環節，也便是俗稱的：潑髒水環節。
在劇本殺中，不同角色之間均會各自了解著某一人的秘密，而如何解釋並隱藏自己的這一面，則是這一環節的關鍵。
不過，在遊戲中的Battle環節，則是真正的成為了各執一詞的誘餌彈，引誘著玩家選出不是那麼正確的答案。
他拆穿他的虧心事，他指出她祭祀時的問題，他盡力的撇乾淨自己的嫌疑。在給出選項的同時，各家各執一詞的證言與投票，都在干擾著玩家的決定。
不過，當前環節投票的成功，似乎也並不代表著這就是真正的真相，而是在這一環節中，你做出了符合邏輯的推理。
在投票完畢後，也會給出玩家選擇該選項的人數百分比。
敘述性詭計下，單一視角總會有著各種各樣的誤解，比如劇本殺中的鬼，似乎一定不是真鬼。因為這一超自然要素的融入，總是會讓不再本格的推理十分跳脫。
那麼這究竟是一場封建山村下各存私心的連環兇案，還是敘述性詭計矇騙下的詭異事件？
《子歸》在遊戲的整體表現上，也採用了敘述性詭異的演出手法，來迷亂玩家的思路。
遊戲中存在著數個能夠明顯遇見的驚悚橋段，這些演出大多光怪陸離，也詭異萬分。
令人不禁疑惑著，玩家操控的外來支教教師：徐露，究竟是真的撞了鬼，還是一位被“蒙上了眼罩的偵探”呢？
我在前文曾提過，劇本殺中常常採用階段性內容揭露，來一步步解放玩家的思路，看似與桃源村毫無瓜葛的徐露，卻頻頻幻視諸般詭異場景，而似鬼非鬼的懸案背後故事，在第一章中漸次揭曉了答案。
《子歸》這一標題，從開頭中小孩與媽媽的交談，到祭祀中詭異的孩童笑聲，終於在遊戲中再次出現了。
【王心惠】，一位常常身著紅裙的女子，也是小桃子的同學：月華離世已久的母親。她，似乎便是這個村子中紅衣女鬼的化身。
月華孤身一人鎖在房中，身著母親的紅裙，用著母親的腔調，輕聲漫語的訴說著陰陽相隔的二人闊別數年後的相逢之語。
“不要像媽媽一樣，被一輩子困在這裡”
“你要好好學習，媽媽很高興”
驚恐的徐露連忙撬開縮緊的大門。
彷彿被上身一般，月華雙目無神的向你撲來，卻被你的同學，也是一同支教的本村人：王毅山拉開。
為了救治昏迷的月華，前往另一個方向搜尋藥物的徐露，卻再次陷入了迷亂的詭異幻覺中。
掛在牆上的相框中夫妻二人的合照，王心惠失去五官的面孔在恍惚間流下了血淚，長髮披散成貞子的模樣。
電視機詭異的刺啦作響，在亮起紅光後，被畫面吸引的你未曾發覺角落中窺伺的鬼影。
突然出現的送子觀音，問詢你是否知曉為什麼被供奉在家中？
觸摸到藥罐後的記憶碎片，又是從何而來？
王心惠的死，一者執言自願，而女兒卻心藏冤屈。
送子觀音陰森的說出“兒子~~”，被陰影遮蓋的佛面彷彿透出譏諷的冷笑。
記憶中閃回的酒瓶與麻將，暗喻著酗酒賭博的事實。
而這一切，都在月華父親的死下，蓋上了一層更為濃重的謎團。
《子歸》的DMEO，便停留在了第一章末尾的投票討論中。
故事所講述的究竟是關於封建舊習的血淚控訴，還是一場積怨已久的連環復仇，一次次的跳票究竟是步步接近真相，還是被引導著走向了錯誤的道路。
這一切在正式的版本中，逐層揭示的真相，會指引我們找到答案。
結語：
由於前文頗為專注的聊了聊劇情，中途拐到別的方向顯然不太合適，於是將一部分想聊的部分放在結語。
《子歸》的整體美術質感無疑是頗為驚豔的，在整體美術素材質量偏高的前提下，通過前後置景與較為吝嗇的光照，構建起了驚悚感的氛圍基調。
過場演出時的思路也是較為出彩的，通過經典驚悚配樂所預示的JumpScare不僅擾亂了玩家的整體思路，將其向著偏離本格的方向引導，同時也對整體遊玩激情起到了些許的提振作用。
劇本殺這一形式的半開放敘事遊戲，在我看來從題材上講，《子歸》的整體呈現是小有驚喜的，從GM的互動感中讓玩家稍許抽離，但在探案時又加速沉浸。
達成了高位思考與沉浸蒐證的良好循環，十分期待正式版本的劇本帶給我的驚喜。