各位讀者朋友們，祝大家新年快樂。
感謝大家一直以來的關注和支持，編輯部的年度遊戲分享成功進行到第五年了。不論我們對2023年的感受如何，在元旦這天，大家終於擁有了短暫的休憩時刻，可以與過去一年的勞碌告別，期待新氣象發生。
儘管明天依舊要上班，但對於玩家們來說，新年至少意味著更多的盼頭——生活還在繼續，2024年你就能玩到下面這些遊戲了：
在期盼它們的同時，2023年仍然有很多值得大家體驗的作品。和過往一樣，我們的選擇並不侷限於某些“大家都說好”的遊戲，關於遊戲的私人記憶同樣是重要的。
在新年開始時，遊研社編輯部會提醒各位同事謹慎使用“今年”“去年”這樣的時間詞——這種時間錯亂往往會持續近一個月之久。但就像你可能還沒有習慣將2023年稱之為“去年”一樣，本文所述的“今年”，都是屬於2023年的樂趣和感動。
希望大家在新的一年裡，依然能開心遊戲。
“ 《火焰紋章Engage》：我有一種預感，火紋下一部將是神作 ” ——駄目糕
TGA頒獎典禮前一天，我和同事在衛生間門口相遇，同事問我 “糕GA年度遊戲”打算投給哪部。
我思索片刻：……火紋吧。
同事思索片刻： ……今年有火紋嗎？
發售於1月20日的《火焰紋章Engage》，上線時間夠早，討論熱度消退夠快，很多人已經忘了它的存在。當時正值春節，快遞停運，購買實體卡多有不便，進一步加劇了這種情況。
不過對我來說，它好就好在春節發售，讓我得以拿出特種兵精神對它：二十八，把面發，我轉生成為神龍大人；二十九，蒸饅頭，我和夥伴踏上救世之旅；三十兒晚上熬一宿，我已經攻入敵軍大本營。
——由於關卡設計花樣百出，我常常抱著“再看一眼下關就睡覺”的決心，一不小心玩到天亮。春節復工前，我已經完全通關並開啟了二週目。
《Engage》的關卡有多豐富？一共二十六章主線關卡、十二章外傳關卡、數十場隨機刷新的遭遇戰。當玩家熟悉遊戲機制之後，大致從第六章開始，每個主線關卡都會帶來一種新玩法。
當你守城時，要學習使用大炮和火攻，而在攻城時，則要留心敵方的炮擊和落石；海灘行軍時，要根據潮汐規律調整戰線，避免步行單位因漲潮被困；雪山作戰時，一邊尋找掩體防止隊伍被雪崩衝散，一邊在有限時間內深入敵營又成了難題。
種種設計用過即拋，每一關都有新鮮感，每一關都是導致我頂著黑眼圈拜年的罪魁禍首。
除此之外，本作的“結合”（也就是標題“Engage”含義）系統，也是讓我從頭到尾保持新鮮感的重要原因。
設定上，《Engage》的世界存在十二枚紋章士戒指，戒指中寄宿著歷代前作主角的靈魂。當本作角色裝備戒指時，除了獲得屬性加成，還能與戒指中靈魂合體，釋放足以左右戰局的“結合技”。
想象一下，一個毫無遠程能力的近戰，裝備弓兵戒指後，能射出打穿半個地圖的弓箭；高攻高防的重甲，裝備法師戒指，可以直接傳送到敵軍中心。拜託，這真的很酷，那如果再交換一下戒指呢？
也就是說，本作四十多個角色，能與歷代十二位主角兩兩結合，產生C(40，12)*A（12，12）對組合。先不提研究搭配套路，光是看完所有演出，也需要兩個小時。
一週目通關後，我在網上翻看其他玩家的養成思路，發現戒指搭配幾乎各不相同。有人著重彌補數據短板，有人看中拔尖效應，有人希望觸發更多技能獎勵。可玩性極高，這也是我馬不停蹄開始二週目的主要原因。
當然，這部遊戲很好玩，但也爛透了。 人設扁平，劇情弱智，戰場之外的可玩要素幾乎為零。因此它也獲得了應得的銷量——首月160萬。前作《風花雪月》同期銷量為230萬，並且去年突破了400萬，《Engage》屬於踩著前作的肩膀跌了大跟頭。
不過時間過去一年，想罵它的人大概都已經罵過了，我不打算在這裡重複它的缺點。我想說的是另外一件事：這一年不少玩家將這兩作放在一起比較，感嘆“好玩的劇情爛，劇情優秀的策略性低”，許多人納悶 “為什麼前作優點一點不留”。
但實際上，今年5月《Nintendo Dream》採訪《Engage》團隊時，任天堂方負責人橫田弦紀曾提到，這兩作幾乎是同一時間立項開發的，因此特意做出了差異化。
這就解釋了很多人關於“IS社為什麼不看市場反饋”的疑問，其實開發團隊並非有意全盤否定《風花雪月》路線，而是其發售並獲得市場認可的時候，《Engage》已經進入了開發終期。
雖然令人遺憾，但樂觀地看，如果下部火紋能集兩部前作之長，那麼按照系列三年一部的規律，我們有望在2025年玩到最厲害的《火焰紋章》。
希望它能做出足夠讓同事記住的質量，到時候我會再投它一票。
《博德之門3》：編織命運——果脯
過去幾年，我一直在找治癒電子陽痿的辦法，直到玩到《博德之門3》，才終於琢磨出了答案——不要執著於結束。
這個結論，指的是我們在娛樂和生活中，不必給自己定一個絕對的目標，比如不用糾結於通關一款遊戲，或者是清任務式遊玩，而是跟著自己當下的心意行動。當你想體驗一款遊戲了，你就打開，玩，即使最後可能是淺嘗則止或是半途而廢，都沒有關係。
乍一聽，這話可能更像是電子陽痿晚期患者的無力呻吟。但裡面的邏輯更接近《博德之門3》的網狀敘事思路，即如果某一件事你發現自己做不到，或者無跡可尋，不如先試著將它放下。隨著時間推移，過往的所思所行最後會編織出一段屬於你自己的命運。
在遊戲開局的一場戰鬥裡，我迷迷糊糊地從某個忘記名字的NPC屍體身上，偷下了一張委託。上面表示，如果我能找到某件神器，那麼博德之門的法師會給我一大筆獎勵。
於是，為了找到相關線索以及觸發更多類似的“隱藏”任務，我把第一章舔得乾乾淨淨，連路上碰到一隻狗，都要想辦法薅上它幾根毛。但我心心念念那個最初的“神器”任務，卻只聞其名而始終不見其影。
直到第二章都搜刮得一乾二淨後，我才發現，過往以為的所謂隱藏神器，其實與主線故事有著千絲萬縷的關係。在某個不經意找到的地穴中，說不定就潛藏著所有答案。那張我偷到的委託，也可能只是博德之門法師發佈的諸多宣傳單之一。而過去我一路上的舉動，也無一例外地具現在了後續的故事之中。
比如你和隊友之間的關係……
當然，這並不單指那些做過的事情。那些我沒做的也可能統統結算到故事之中，比如某些我不曾搭理的任務，或者是那些不曾捅刀子的角色。
這就像每個人的一生。我們打過的遊戲，沒打過的遊戲，最終都會編織形成各自的經歷。或許你20歲玩不下《博德之門3》，更喜歡明辨是非的線性敘事。又或者你覺得靠丟骰子來決定人生太過荒謬，偏好既定事實而得概率。但說不定10年後，20年後，你再度回想起某款沒有通關的遊戲，會打算重新打開體驗。
俗話說，人教人，教不會，事教人，一教就會。我喜歡那些能帶給我啟發與思考的遊戲，“女神異聞錄”系列讓我明白天下無不散的筵席，《博德之門3》則用網狀敘事讓我理解有的旅程不必立刻走到終點。
和《博德之門3》不同的是，人生沒有設計師，也沒有數條無論如何也不會發生根本變化的既定故事線。畢竟，生活雖然沒有骰子，但也總是充滿意外和驚喜，我的朋友。
《低魔時代》：沒有劇情的DND也可以很好玩——跳跳
和所有喜歡DND的朋友一樣，我今年也玩了百來個小時的《博德之門3》，但是我的年度遊戲沒有給它——今年它得到的寵愛太多了，想必不會缺我這卑微的一票。但《博德之門3》讓龍與地下城（DND）規則在今年又一次小小地出了圈，正好借這個機會聊聊《低魔時代》——一個人持續更新了7年的DND遊戲。
我最早接觸到《低魔時代》還是2016年末，當時遊戲還沒有登錄任何平臺，只提供了一個百度盤鏈接供試玩。當年我向作者反饋意見時，無論如何也想不到7年之後，作者還能保持著不低的更新頻率。
先澄清一個關於龍與地下城規則的問題。《博德之門3》的出圈讓很多玩家把DND和博德之門所在的費倫世界劃上了等號，但這兩者其實不是一回事。DND是個規則概念（而不是個世界觀），是用20面骰子來描述世界的一套角色扮演規則。
《低魔時代》是一款基於DND規則的遊戲，但它並不基於費倫世界。老實說，它基於什麼世界都無所謂，因為這是一款專注於戰鬥本身的遊戲。設想一下，把《博德之門3》的所有劇情刪除，只留下一場場戰鬥，那就是《低魔時代》。
進入遊戲之後，玩家要創建一個由6名角色組成的小隊，不斷和越來越強的敵人戰鬥。這就是遊戲主要內容“競技場”的全部玩法。
《低魔時代》是基於DND的3R規則（這也是國內老玩家最熟悉的一套規則），還參考了4版、5版等更現代的規則。對於跑過團的老玩家來說，打開遊戲的捏人界面，就像在每次建卡之前翻出玩家手冊和擴展大全：40個種族，20個職業，近百個人物專長，基本上覆蓋了核心和常用擴展的大部分內容。
《博德之門》或《開拓者》這樣的遊戲，受限於劇情和內容量，沒法展現太多的怪物種類，玩家很容易打造出一個能應付所有敵人的“最優小隊”。而《低魔時代》沒有劇情的限制，遊戲中的怪物種類非常豐富——從集群作戰的地精小隊，到會自我再生的巨魔，再到免疫魔法的魔像……怪物的種類高達100多種。我嘗試過五六種乍一看都很無敵的隊伍配置，在實際的遊戲過程中總會有些敵人要絞盡腦汁才能擊敗，從沒出現一招鮮吃遍天的情況。
不同元素的反應、地形影響、摔絆等動作……這些常見的策略要素，在《低魔時代》中都有登場。遊戲的等級上限也很高，不會出現“只能玩到20級”的尷尬局面。
以上都是對沒有在線下玩過桌遊版本DND的玩家而言，對於真正玩過（並且喜歡）DND的玩家來說，一句話就夠了：這是市面上最好的踢門模擬器，我跑過十幾個3R團，戰鬥的體驗和《低魔時代》基本一致。（有人可能覺得索拉斯塔才是，但實際體驗來看，索拉斯塔過於糾結某些非常真實的細節——例如法術材料——而現實中的跑團其實也是出於方便能省則省的。）
很多人覺得跑團的核心在於體驗另一種人生，這當然沒錯。但是相比其他角色扮演規則，DND本來就以戰鬥策略的豐富有趣見長，《低魔時代》就證明沒有劇情的DND仍然可以很好玩。
《臥龍：蒼天隕落》：入門忍組，我又覺得我行了——鉑伊西婭
為什麼把這個群眾分數不高、隨著DLC推出口碑一路向下的遊戲放在了我的年度遊戲上呢，主要是因為《博德之門3》得分太高了（不是）。
事情是這樣的。在一個風和日麗的下午，我打開PS5意圖花五百塊體驗一下《最終幻想16》，結果一個不小心點擊了出現在手邊的《臥龍：蒼天隕落》購買鍵。
系統沒有讓我掃碼，但手機已經收到了一共消費七百多元的短信。這真是太棒了。
買都買了，豈有不玩的道理。但我自認動作遊戲苦手，我的大部分遊戲時間，不是在經營模擬裡磨洋工，就是在開放世界裡磨洋工，老頭環能玩下去靠的當然是等級碾壓。忍組的大名雖然瞭解，但某位月亮臉遊戲博主曾經說過，菜雞玩這類遊戲靠的不是對遊戲系統的領悟，不是屬性的對抗，而是概率。鑑於此，我從沒碰過忍組遊戲。
《仁王2》的大名我略有耳聞，什麼光摸清動作系統就要花不少時間。懷著這樣的敬畏我打開了《臥龍》，然後不出意料的被張梁老師教做人。
明明大部分時候我都能打斷他的動作，卻很難化解他的紅光招式，磨到二階段，紅光攻擊傷害又讓我很容易暴斃。想當年我看《三國演義》，從沒有這麼認真的瞭解過張家兄弟。
我找上一些兄弟姐妹，向他們求助化勁心得，結果說什麼的都有，什麼要在心裡默唸“一，二”的，什麼長按化解鍵的，但哪一個我都摸不著門，要搞明白這件事還得靠自己。
不知在什麼地方看到有人提起要用到格擋，我才想起遊戲還有這個鍵位，結果化勁的問題還沒完全搞明白，二階段倒是先過去了。
不過事實證明張梁老師是個好老師，在他之後我主動練習起化勁，遊戲變得友好了起來。往後我逐漸開始掌握節奏，換上了出手較快的雙手劍和矛，依然走著穩健的背刺路線，關底boss也不再卡手。
前期基本只有紅晶老家後山的怪牛牛差點卡住我，不過死兩遍之後我小腦瓜突然靈光乍現，官方給你配一個木屬性隊友，肯定有他的道理，於是換上使電的奇術，果然迅速打滿對方負氣勢條，很快過了。
牛牛叫傲因，長得很抽象
或許《臥龍》的難度曲線確實有點問題。張梁老師打過頭陣後，他的兩個兄弟就弱的莫名其妙。遊戲中很長時間體驗都是如此，遇上了江東父子、魔化劉備、呂布和張遼老師算是讓人印象深刻，但一週目大部分時候主線BOSS都一副Just so so的樣子（不包括一些支線鼠輩，因為還沒做）。
而至於老師，打呂布需要點耐心，打張遼，我轉身就去洗點加金屬性，換上毒刀，叫來孫策。他們每一個卡我都不超過六次，當時心中不禁感慨：害，不過如此。
這就是忍組的動作遊戲嗎？聽說多周目才是真《臥龍》，但這都不重要，我已經不是昨天的我了。天晴了，雨停了，《仁王2》已經下好了。
《櫻之刻》——Okny
在過去的一年裡我通關了61款遊戲，其中2023年發行的新遊戲有33款，在這些品質出眾的3A大作和精美小巧的獨立遊戲裡，我更願意選擇《櫻之刻》作為我的年度遊戲。
《櫻之刻》應該是部不需要過多介紹的作品，瞭解Galgame的肯定有所耳聞，沒玩過Galgame的多半也沒什麼興趣。簡單來說，本作是發售於2015年的《櫻之詩》的續作，主要探討了美學、幸福、天賦等命題，如果一定要點評本作的劇情的話，我會說這是個充滿都合主義的，機械降神式的，拙劣模仿前作的故事，可我還是無可救藥地愛上了它。
要細數本作的缺點，我能列舉出一籮筐，但我是個俗人，我愛《櫻之詩》，我就想看前作角色們的命運沉浮，我只想知道往日的遺憾還能否破鏡重圓。熟悉的因果交流電燈，熟悉的夢浮坂櫻花，跨越了名為幸福的絕望之後，總有一些感動會在此刻被定格為永恆的詩歌。
《戰錘40K：暗潮》：為了帝皇，對異端使用雷霆錘吧——照月
人類帝國的一座巢都工業區遭到納垢邪神入侵，軍隊紛紛叛變，平民化為行屍。一批囚犯臨危受命，組成四人小隊深入巢都，完成無數自殺任務，以重新證明自己對帝國和帝皇的忠誠。
近年來市面上湧現出的一系列合作射擊遊戲競品中，肥鯊（Fatshark）工作室的《戰錘40K：暗潮》，應該是活得最滋潤的。
早在《戰錘：末世鼠疫》中打磨過的近戰系統，在《暗潮》中繼續大放光彩，從利器到鈍器，打擊手感都令人欲罷不能。整個任務長達20-40分鐘，在屍潮裡蝶泳的體驗貫穿全程，血肉橫飛的視覺效果持續刺激腎上腺素分泌，就差沒讓我喊出“血祭神皇！顱獻金座！”。
倚此動力劍，微笑面對皰疹佬，納垢是大便
但和《鼠疫》不同，在40K的世界裡，從帝國到叛軍，都擁有數不清的遠程槍械。像《求生之路》那樣找個角落死守，多半會被射成篩子。
老兵、狂信徒、靈能者、傻大個歐格林，這四大職業組成的“賊配軍”，需要針對特殊敵人的配比，及時制訂對應的策略：掏出自己的遠程武器火力壓制；趁敵人反應過來之前衝上去肉搏；或者拜託隊伍裡的靈能者，放下一道只會擋住敵人火力的靈能護盾，再從長計議。
《求生之路》可沒有會用狙擊槍的喪屍
但《求生之路》裡Tank級別的怪物《暗潮》裡有的是
靈能護盾是今年10月更新的東西。遊戲上線近一年後才姍姍來遲的天賦樹大改，彌補了首發版本內容不足的核心缺陷，為四大職業創造了多樣化的構築（Build，簡稱BD）可能。職業在隊伍中的定位不再單一，靈能者可以放棄法杖掏槍打輸出，負責輸出的職業也都有了輔助隊伍的技能和天賦。
當時我還寫了篇白夜談稱讚《暗潮》天賦樹更得好，還說“希望這不會成為肥鯊再次擺爛的開端”。
但我沒想到肥鯊要在年底刷業績，在夜談截稿後的第二天凌晨，就公佈了免費DLC《異端詛咒》，實裝了新地圖和新武器。
此外還有一個針對叛軍首領兄妹的特殊暗殺任務，以單場高難Boss戰的形式，對玩家的BD與配合能力進行畢業大考。特別是隱藏的最困難難度，同時檢測團隊DPS、生存能力和機制理解，讓我和朋友們玩出了MMO副本的感覺。
兄妹二人的護盾必須同時擊破才能解除
目前《暗潮》的內容豐富度還是不如更了好幾年的《末世鼠疫2》，卻已經對得起它的價格（XGP還能白嫖），對得起我將四個職業都肝到滿級的努力。我對《暗潮》的希望也變得積極了許多：希望肥鯊在2024年，維持住在2023年最後三個月表現出的勤奮。
《生化危機4：重製版》：輝煌未來的預告函——Leon45
以後哪家再說要重製遊戲，就拿來和《生化危機4：重製版》比一比，比不過名字裡就別加“重製版”幾個字。
開個玩笑，不過我敢保證的是，即便你通關過一百遍原版《生化危機4》，也很難預料到重製版裡會發生什麼。怎麼個難以預料，就是你能猜到大體的情節，但裡面的細節每分每秒都飽含新鮮感，完完全全是一部嶄新的傑作。
作為TGA年度遊戲的競爭者之一，我無需贅述《生化危機4：重製版》近乎完美的質量，這裡簡單聊聊本作的其他意義，比如它描繪出的一種輝煌未來。
《生化危機》遊戲有個很難把控的隱性設定——遊戲時間與現實時間同步。到了《生化危機7&8》結束，老熟人克里斯已經到了64歲，成了步入中年危機的謎語人配角，其他老牌主角也已不再年輕。
那以後該讓誰打，培養新生代嗎？讓經典角色退場一直是個棘手的問題，看看最近隔壁的桐生一馬，倒黴了一輩子最後還要被絕症折騰。但在近幾年一路高歌猛進的卡普空這兒，玩家想要什麼他都一清二楚，年齡問題不值一提。
主角老了？那我們重來一次，用黃金至尊炒飯讓“生化”再度偉大。
於是我們便看到了一個更帥的里昂，更可愛的阿什莉，更颯爽的艾達王，以及最重要的，一個更意氣風發的威斯克。尤其在重製版的DLC裡，看到的不止是運籌帷幄的威斯克，還有卡普空甩到我到臉上的“野心”，一切恰如老威的那句臺詞——新的黎明就要來了。
細數《生化危機》系列最大的敗筆，還是五代裡威斯克過早的退場。作為整個系列中最有人格魅力的反派，玩家其實正盼著卡普空吃書，讓威斯克重返舞臺，讓一些老角色再度發光發熱，這樣保底我們能等到《生化危機5》的重製，如果格局再放得大一點，一部脫離過往的新作也不是沒有可能，不論是哪一種可能，作為生化迷的幸福都無以言表。
《Fate/Samurai Remnant》你怎麼知道我抽到……我沒抽——Lushark
《風暴之城》本來是我的年度之選——光是第二次打開這個“肉鴿模擬經營”遊戲的時候，我就大概不吃不喝不睡連玩了14~16小時。
應該是我今年單次遊玩時長最常的遊戲
但也正因為如此，我現在已經不敢啟動這遊戲了，也實在不太想選它來作為我的年度總結。
我從來不覺得自己是模擬經營遊戲愛好者，但事實上我又很容易沉迷這類遊戲：今年最後一個月我幾乎就是在《風暴之城》《戴森球計劃》和《餅乾人王國》之間連軸轉；去年也差不多，只不過遊戲是《龍背上的農家》和還沒那麼火的《潛水員戴夫》……
從理性上來講，相比這類沒有明顯“終局”的遊戲，我更喜歡花上十幾二十小時就能完整體驗的作品——所以我今年我選《Fate/Samurai Remnant》（以下簡稱FSR）。
FGO也在新年宣佈了FSR將是2024第一個聯動活動，主角之一直接作為新年英靈落地，從中也能一瞥該作商業上的成功
作為光榮和Type-moon的首次合作，平心而論，FSR在粉絲向作品裡能算良心之作，但放行業整體中也沒太多可誇的。即便說是“面向新人也沒有門檻的作品”，近期在社區裡見到覺得遊戲設定晦澀、整不明白故事的玩家也還是大有人在。
但假設我曾經是個月廚（我覺得我不是），在2023年見到這樣一部在一定程度上覆現出FSN精神內核的作品，又難免有所觸動。
在推進到某個結局的最終戰時，名為《繼承二天之人》的背景樂響起，角色說著“你是那麼地美麗”誇讚對手的武藝。
中二的臺詞、配上略顯粗糙的動作模型、拉滿的粒子特效——本來應該是個相當令人出戏的場景才對，但在經歷了整個故事後，刀劍相交之間，我偏偏就代入其中，遲遲沒能揮下最後幾刀，和我所操控的角色一樣，由衷發出“真希望這場戰鬥永遠持續下去”的心聲。
此時的我也彷彿回到了十幾年前的某一天，跟那個被FSN裡並不比PPT高明多少的“畫面演出”和中二臺詞所打動的中學生重疊在一起。
這就是我今年在遊戲中所度過的最高時刻。
不選，就能多提幾款——藻起藻睡
猶豫再三，我還是沒選出我的年度遊戲。雖說這種做法常用於提升一個獎項的逼格，但我確實是處於糾結和不滿意才這樣做的。
說來奇怪，今年雖說是遊戲大年，但在選年度遊戲時，我卻完全想不出一個能徹底說服自己的答案。大作們揮出的力道都很足，卻沒有一款遊戲能一棒子敲暈我，往年靠化勁醉人的獨立遊戲，也沒人能磨出一枚一擊斃命的針頭。
不過我其實是有兩個候選遊戲的，一個是《金偶像謎案》。今年的一次夜談裡我曾聊過它，如果要再用一句話描述這個遊戲，就是《奧伯拉•丁的迴歸》的最好代餐 ——但也只是代餐了。和後者在探案推理中的渾然一體相比，《金偶像謎案》的視聽過於單一，形式稍顯枯燥，沒能把獨立遊戲小體量的鐐銬變作它的武器。
從後來的兩個DLC可以看出，在做完本篇遊戲後，作者的思路不必再受難度曲線等東西的限制，明顯成熟自如了不少。但囿於表現力平平的像素畫風和過於依賴英語謎題的“完形填空”玩法，還是沒能跑出舒適圈。
不過好消息是，後來《金偶像謎案》又公佈了續作的消息。這次遊戲在保有怪誕畫風的同時擁抱了3渲2技術，又有向來看重本地化的網飛參與發行，或許明年可以期待下這部《金偶像崛起》的表現。
另一款我差點就選了的遊戲是《心靈殺手2》同樣在另一篇文章裡，我曾介紹過這副精神偏方，但我最後還是沒選它。
它就像個不屬於今年的遊戲。這一方面是因為它在各種性能方面，都倉促地像一個早產兒。一個冷知識是，業內領先的圖像測試軟件3D Mark，就是早年從Remedy獨立出去的。但這個技術起家的團隊，卻把一個Bug頻出的成品送到了玩家面前。更新了這麼多補丁後，我仍有一個同事，因為遊戲聲音和字幕的雙雙消失沒能玩上首發購入的遊戲。
同時《心靈殺手2》幾乎觸及到電子遊戲表現手法邊緣的超強視聽，又在讓人驚歎的同時，令人遺憾玩到它的人實在太少了。
就像我在這裡只提到兩款候選遊戲一樣，大多數人不選某個遊戲，最大原因只是因為沒玩過。如果Epic這次作為發行方，還肯在一年後讓遊戲登陸Steam，那對於不少玩家來說，到時候才算是《心靈殺手2》真正的聖誕日——畢竟只有被人見證過的聖蹟才會被寫進典籍。