【摘要】瓦洛蘭特的遊戲視頻中紀實敘事類視頻與意識流文學敘事暗合，在短視頻橫行的年代推陳出新，以較長的時常和詼諧有趣的剪輯、解說贏得大量流量。這是傳統文學的再應用和當今視頻創作的新思路。
【關鍵詞】瓦洛蘭特，普魯斯特，特戰英豪，無畏契約
一、概述
自電子遊戲問世以來，常被人們稱為第九藝術，其衍生品存在遊戲錄屏及解說。瓦洛蘭特——又稱無畏契約——作為較為新興的fps遊戲近年來流行國內外，同時遊戲相關二創視頻在B站也獲得大量流量。部分頂流的視頻，通過剪輯、配音等視頻製作流程，最終呈現給觀眾的是蘊含文學性、視聽藝術的大作。
二、瓦洛蘭特相關視頻現狀
以b站瓦洛蘭特視頻為例，拋開純粹遊戲直播及切片的部分，主要可以分為這幾大類：遊戲覆盤、思路點位教學、比賽解說、抽象操作，以及紀實敘事。其中覆盤和比賽解說類似，單個視頻較長，通過明星或者與觀眾高度相關性使觀眾長時間停留。而各種教學視頻雖然側重點各異，但通常視頻短小精幹，內容飽滿，以高原創性和高實用性博得觀眾喜愛。抽象操作視頻時間短，多剪輯，缺乏主線敘事，除非有專業人員（指退化者聯賽退化者聯賽官網），否則很難做到可持續性產出。
紀實敘事類最為特殊，區分早期實況類遊戲視頻，經剪輯、配音後其以較長的視頻時常仍取得不俗的播放量，成為了短視頻盛行年代的清流。
三、意識流及普魯斯特簡介
“意識流”原是西方心理學上的術語，最初見於美國心理學家威廉·詹姆斯的論文《論內省心理學所忽略的幾個問題》。他認為人類的意識活動是一種連續不斷的流程。意識並不是片段的銜接，而是流動的。這是“意識流”這一概念在心理學上第一次被正式提出。
傳統小說遵循以鐘錶為順序的創作原則，小說的故事情節隨著時間的推移而依次發展。意識流小說打破了傳統的時空概念，通過內心獨白、自由聯想等方法，描寫不受思維控制的意識流動狀態。[1]意識流小說家主張讓人物主觀感受到的“真實”客觀地、自發地再現於紙面上，反對傳統小說出面介紹人物的身世籍貫、外界環境、間或挺身而出評頭論足的寫法，要求作者“退出小說”。通過內心獨白、內心分析、自由聯想、時間和空間蒙太奇等手法推動意識流動。[2]
馬賽爾·普魯斯特（1871-1922）出身於法國富裕的資產階級家庭，父親是醫學教授，母親則是猶太經紀人的女兒。普魯斯特自幼患有哮喘病，1906年後只能閉門寫作。其成名作《追憶逝水年華》就以回憶的方式把早年的生活閱歷加以追敘和分析。普魯斯特在巴黎大學求學期間結識哲學家亨利·柏格森，柏格森的思想對普魯斯特的創作產生了深遠的影響。
《追憶逝水年華》長達三千餘頁，約二百萬字，共分七部分。小說中，主人公以第一人稱方式追敘青少年時代的生活經歷，涉及親友、法國貴族階級和新興資產者、藝術家等一大批人以及許多人的戀愛史。全書並沒有貫串始終的故事情節，與傳統的心理小說截然不同。普魯斯特是意識流文學的先驅。[2]
四、意識流文學對瓦洛蘭特視頻風格影響
瓦洛蘭特紀實敘事類視頻如果僅包含遊戲內容，時常較長同時缺乏亮眼操作，難免讓人審美疲勞，所以如何在不脫離遊戲本體同時豐富視頻內容成了主要矛盾。視頻中的主人公仍然進行著，一局復一局的遊戲，但心中所想則直接通過旁白一一表露，這種蒙太奇的手法不禁與意識流的文學作品暗合。
筆者以b站瓦洛蘭特區著名up主錢包CB的部分視頻為例，嘗試分析其意識構成與流動。
從整體來看，典型的視頻一般包含一把較為完整的遊戲，以及在開頭或結尾存在一個承上啟下的一把遊戲的片段。解說基本貫穿全片，總體時常在十分鐘左右。
視頻開始常常闡釋著“混學”如同普氏描述人們習以為常的風景，同樣的將客體帶入主人公的環境。鑑於一把遊戲時間較長，故剪輯必不可少，其首先遵循不影響完整性和突出轉折的作用。轉折以及重要部分往往採用“時間切片”。正如普魯斯特用固定時間片段的方式展示時間如何流逝，是這逾越時間序列的一分鐘，才沒有切斷它與過去的聯繫，現時的事物得以攜帶過去就保存的本質，在未來還將敦促人們重新品味它。[3]千鈞一髮之際視頻在這一刻靜止，對眼前瞬間性的事物的描述，讓平時在這一刻只能做機械式反應的觀眾產生未曾有過的意識，再瞬間的轉場引來才開始流動的意識的湮滅，剛才如夢般的暫停引來觀者會心一笑。
普魯斯特的“非自主回憶”,藉助偶遇的某物的啟發，讓回憶主體記起過去歲月中的某一個印象，在過去和現在之間，至少有兩個意象是相似的，筆者將之視為“找典型”方法的起點與核心。正是通過對這一相似意象的深耕，讓我們認識到生命和生活本身。
結尾的“情人總是分分合合”的bgm由於每期構式的出現，儼然稱為本節目特定的meme，無論在何處觀者聽到此歌將會想到錢包CB的視頻，意識流式的敘事最終也成了它的客體的意識流的一環。
五、結語
儘管當今已經是5G時代，但不難發現，網絡流行哏傳播最快也是最廣泛的方式仍是語言。從意識流式的瓦洛蘭特視頻敘事，到“有的，兄弟，有的”，再到“健美圈傳來噩耗”，最容易被理解的語言也容易被解構，從過去經典中射來的line up再次照亮了我們。
參考文獻
[1]劉鋒偉,馬秀鵬.《灰色馬，灰色的騎手》中的意識流技巧研究[J].長江小說鑑賞,2024,(19):44-48.
[2]意識流文學 - 維基百科，自由的百科全書
[3]孫琪琪.《法蘭西特派》中的時間敘事與普魯斯特範式[J].新疆藝術學院學報,2024,22(02):76-83.
[4]劉亞秋.“找典型”:時間敘事對質性研究的啟示[J].北京大學學報(哲學社會科學版),2025,62(01):165-174.