最近幾年口碑最好的國劇是什麼類型？
答案不用多想：主旋律大劇。光是最近兩年，評分破9分的國產劇有四部，全部都是主旋律劇。
但觀眾近年對主旋律劇印象的改變，是從哪一部劇開始？每個人情況不同，但我敢說很多觀眾，都會說出同一個答案：《大江大河》。
2018年，在孔笙導演的鏡頭凝視下，宋運輝那倔強的眼神，不知道打動了多少人，觀眾由此發現，原來主旋律劇不僅有意義，還也可以這麼有看頭，可以那麼動人。
去年年初的一部《山海情》，又再度刷新了很多觀眾對主旋律劇的認知，豆瓣9.2，代表著觀眾對這部場景真實、情感真摯的好劇的認可。
發現沒，觀眾愛看的這些優秀主旋律大劇，都有著共同的藝術特點，就是劇集骨子裡的那股勁，因為我們對這個國家的崛起有最為切身的感受，所以那些刻在故事裡的真實，讓我們對主旋律劇感同身受。
不需要狗血極致的劇情衝突或炫目耀眼的華麗特效，劇中那些最廣大老百姓最能體會到的真情實感，就足以感人至深。
當然，這些優秀的主旋律劇，還有最直接的，一眼可見的特點，比如不是央視播出，就是幾大衛視聯播，而幾位主演過多部主旋律好劇的演員，也成為觀眾信心最直接的保障，比如王凱。
如今，又有一部主旋律大劇，有可能接過“劇王”的稱號，延續主旋律大劇口碑。
同樣是多家衛視聯播，同樣匯聚了國內最優秀的一批演員，它就是最近在浙江、江蘇、東方、廣東衛視聯播的《我們這十年》。
作為一部單元劇，白百何領銜的第一單元《唐宮盛宴》開局驚豔，
白宇帆主演的第二單元《熱愛》感人肺腑，
不知不覺，已經來到第七個單元，王凱袁弘領銜的《沙漠之光》，終於登場。
僅播4集，收視率輕鬆破1，
截至目前，全劇已經拿下13個電視劇播放量日冠，播放量破3億，口碑和收視，雙炸。
那麼，這部劇有沒有可能達到《功勳》的高度，又會不會壓過《大山的女兒》《人世間》，成為今年口碑第一的“國劇劇王”？
一起沿著燦爛的陽光，聽著非洲當地的小調，去沙漠，找答案。
所謂沙漠之光，講述的是中國建設者陳宇（王凱飾）遠赴北非某國，和該國人民一起建設綠色清潔能源基地，改善當地生活環境，取得美好共贏的故事。
新時代“一帶一路”是很有意義的話題，卻並不好呈現。
大多數觀眾都沒去過北非，對當地的現實並沒有清晰的認知，所以對劇集的要求，也更嚴格起來。
既要精彩地展現出建設光伏電站的過程，又不能太過浮誇煽情，既要展現光伏電站對當地人的巨大影響，又不能有半點拖沓，畢竟整個章節只有四集。
從無到有，從茫茫沙漠到沙漠之光，才有故事感，這也是題材本身自帶的情節魅力。
好在《沙漠之光》選取了犀利的角度破題，通過當地留守少年哈桑的視角，僅用一集的篇幅，就把“沙漠”刻在了觀眾心裡。
這片沙漠，是真的壯美，在這片世界上的最大的沙漠建最大的光伏電站，是真的了不起，也是真的難。
進入沙漠的陳宇和宋迪文，至少要克服三道坎，這三道坎，每一道都不好過。
第一道，是什麼都缺。
導演用一場戲，將這種“缺”的無奈和艱辛，展現得入木三分。
故事開場，陳宇的車被當地的車輛堵在路上——沙漠還有堵車？原來是當地到鎮上接人的老爺車，剛好擋在他們車輛的前面，而茫茫沙漠，只有一條勉強算路的小路。
被逼無奈，司機狂按喇叭，立刻被陳宇攔下——“蘇布拉喜歡安靜，這樣沒禮貌”。蘇布拉是誰？是這片沙漠的名字，一個細節，中國建設者對當地文化的尊重，全出來了。
過不去怎麼辦？陳宇只能強行從側路“超車”，結果沒開多久，duang，車陷沙堆裡了。
陳宇趕忙下車，手裡舉著手機，一路往沙坡上猛跑，找信號參加自己召集的集團視頻專項會議。
好不容易跑到高崗上，信號有了，卻被領導批評遲到兩分鐘，“我不聽藉口”，而他立馬扶著直不起的腰，喘著粗氣一通輸出。
領導讓他別急，先喝口水。陳宇眯著被強風沙吹得睜不開的眼睛說，“對，水，今天我要反映的第一個問題，就是缺水。”
原來，建設工作從一開始就面臨巨大困難。原因嘛，歸根結底兩個字：沙漠。
劇中沒有直觀展示沙漠建設有多難。
但通過陳宇的描述，側面反映出了建設條件的惡劣：缺水、缺設備、缺專業技術工人，缺信號，缺交通，“我都不知道怎麼按時完成任務。”
事急從權，陳宇只能一開口，就向集團要權。
在當地招工，需要用人權。建設處處要錢，需要財權。
集團領導當機立斷，都給他，但也下了死命令：必須按時完成光伏電站建設任務，一天都不能遲。
一場沙漠裡的奔跑，一場全程被風沙吹得睜不開眼的彙報，既展現了建設條件的艱難，又把中國建設者的堅定，刻畫地真實有力。
其二，是入鄉隨俗。
沙漠，給人的第一個感覺的，當然是土。
而且是「土到掉渣」。
沒有一個角色的臉是完全不沾灰的，但到底有多土，最好有一個新的進入者，帶觀眾感受一下。
這個“倒黴蛋”就是袁弘飾演的宋迪文。
本來可以升總監，他卻偏要申請來這裡做項目經理，還不等手傷好，就買了飛當地的票。
結果剛到地兒就吃了癟：企業的車都去拉設備了，誰去機場接他？開場擋住陳宇車輛的老爺車。
除了一張歡迎宋迪文的大紙，一個熱情的司機賽義德，要空調沒空調，要速度沒速度，還要到小鎮上接上當地村民一起走。
好不容易到地兒洗個澡，泡沫剛打上，水沒了。
恃才傲物的技術專家？現實先喂他吃一嘴沙漠的土。
建光伏電站也沒想象中簡單。
宋迪文來到當地第一件事：重新勘測，所有數據都信不過，必須自己親測一遍。
設備怎麼辦？找陳宇，“24小時之內，必須給我弄到。”
測完就完事了？整個工區，全部根據最新勘測數據改變打樁深度，全部返工。
返工是最難的？最難的是當地監理立刻找上門，如果解釋不清楚，視同違約，入鄉隨俗的艱難，瞬間就溢出屏幕了。
其三，爭取人心。
光伏電站是建在人家的土地上，當然必須爭取當地人民的支持。
陳宇事必躬親。他深諳，用真心才能換真心。
可事情沒這麼簡單，有場戲是：夜色中，一位當地人形色匆匆，來到鎮上親戚的家中，開口就問——“你知道中國人要建電站嗎？” “知道啊，中國人很了不起，但這跟我有什麼關係？”“沒關係，你忘了我是賣什麼的嗎？”
賣煤油燈的。
接下來，一場關於光伏電站建設會帶來環境汙染的謠言，在當地傳開，就連村長，也聽信了謠言。
陳宇要怎麼說服對光伏電站毫無概念的當地村民？
當一腔熱血，進入利益的沙漠，如何迎來綠洲？
《沙漠之光》，沙漠是題面，“光”是題眼，正因為艱難，才更顯出中國建設者的不凡。
看上去不可能完成的任務，必須完成。
看上去難以說服的人心，終能打動。
劇集宏大的命題，也隨著情節展開被慢慢展現了出來。
劇中不止一處情節，展現了當地民眾生活條件的艱苦，少年哈桑，連雙運動鞋都買不起，但幫助當地，和當地共贏，不是往沙漠裡澆水。
那隻能解一時止渴，但不治本。
雙贏的目的，應該是讓沙漠深處中放出光芒。
怎麼做到？靠——人。
2、袁弘入戲，王凱驚豔，連群演都恰到好處，這劇演技真不賴主旋律大劇，向來最考驗演技，也最出演技。
《沙漠之光》最大的難度在於，演員如何在有限的篇幅內，用精準的表演塑造人物，打動觀眾。結果，在這樣的環境中下，反而間接逼出了演員們最高水準的表演。
第一位值得一讚的，是王凱。
這幾年，王凱的經典角色不少，尤其是主旋律大劇的表演，令人印象尤為深刻。
但陳宇這個角色，與過往不同，沒有幾十集的篇幅將角色成長娓娓道來，必須儘快鋪展出角色弧光。
怎麼演？千人千面。
對不同的人物，展現不同的反應，從而塑造出角色的不同側面。
比如，面對剛到來的高水平刺頭兒下屬。
陳宇怎麼做？剛中帶柔，先給態度。
對方提出以後早上4點開工，早開工早收工，避開高溫，採納。開展專業培訓，採納。
可當宋迪文說嗨了，立刻懟回去一句，“我是總監還是你是總監？”
立刻把對方鎮住。角色幹才的一面，有了。
面對當地人，又是一面。
在當地搞建設，需要當地群眾的支持，要平衡的是利益，要撫平的是人情世故。裡子和麵子，一個都不能少。
王凱的表演，有理，有利，有節。
“要相信我們的阿拉伯朋友。”但，該守的規矩，必須守。
面對孩子哈桑，又是另一面。
劇中陳宇兩次救下哈桑母親留給他的小羊。
給哈桑送羊的時候，哈桑家拿出最好的食物羊奶酪，但陳宇哪吃得慣這個，聞了一下便皺起眉頭，剛打算假動作混過去，。
就被哈桑疑惑的大眼睛盯住，只好硬著頭皮塞進嘴裡，瞬間來了個痛苦面具，最後還對哈桑比了個大拇指。
王凱用了一種極放鬆又生活化的方式演繹這一段，角色溫柔的一面，也有了。
而當人物拿出巨大的魄力，決定頂著被撤職的壓力，給光伏電站建設高規格排水系統，那一刻，王凱眼中閃耀著光芒，一個排除萬難的中國建設者形象，瞬間就立起來了。
第二位，是好久不見的袁弘。
雖然好久不見，但袁弘基本沒變，不管是稜角分明，立體的五官，還是一如既往有張有弛的演技。
宋迪文這個人物，恃才傲物，有傲氣、真性情，但在專業光伏領域，是絕對的專家，用他自己的話說，整個公司懂光伏的一個半人，研究室的四位專家加在一起，頂半個，他自己是一個。
這種角色演得不好很容易惹起反感，容易裝。
袁弘卻演得又放鬆又可愛，和總監提建議的時候，身體語言鬆弛，但眼神銳利，語氣斬釘截鐵，自信又直率。
但剛剛還在總監面前吆五喝六，
看到對方反懟，立馬清醒過來，謙虛地來一句“這只是建議嘛，建議——你採納”，袁弘臺詞的重音掌握，簡直是讓人笑不活了。
但在工作時宋迪文就正兒八經，一段工地培訓說的專業又通俗，袁弘的表演把角色說服力都演出來了。
這個角色很可愛，但也不好搞，尤其是解決問題時，就是不按規定辦事，固執地認為自己每次兵行險著，最後都是對的。
結果乾出了先斬後奏、去村裡偷水等許多讓陳宇頭疼的事蹟，這都讓人物的性格愈發立體了。
第三位，是朱顏曼滋。
從《暗戀橘生淮南》裡的白月光，到本劇中的質量管理員黃公，朱顏曼滋充分展示了自己絕對是這屆小花中的演技潛力股。
這種女強人角色國劇女星演得好的實在是不多，不是智商不在線，等著男主拯救，就是過於狂拽酷炫，走路不看路，開口就懟人。總之，沒什麼說服力。
而她換上簡單的妝容，簡單的低馬尾髮型配上白色T恤，專業強，脾氣倔，討喜又幹脆，有個性又不至於讓人反感，拿捏相當到位。
有場戲是她去質問追求她的宋迪文為什麼私自改變打樁深度，
宋迪文一句話聲音大了點，她就委屈地反懟：你吼什麼呀！
但一轉身，替宋迪文解決問題的，也是她。
我尤其喜歡她看宋迪文培訓的那場表演，嘴上說“他就愛顯擺”。但那種喜歡，又不想讓對方看破的情緒，都寫在她的眼神裡。
主角個個都給力，演啥桑的小演員、演薩義德的演員，就連群演演技也在線，這部劇的表演質量，當然差不了。
3、“走出國門”的主旋律大劇怎麼拍？《沙漠之光》打了個樣這兩年，是“主旋律”劇的春天。
而“主旋律”本身，又包含眾多題材類型。
但故事“走出國門”的主旋律劇，到底怎麼拍？之前還沒個概念。
太過深沉，容易壓抑，而過於輕巧，又承載不了厚重的主題。
《沙漠之光》，本身的劇作結構就十分討巧，以一個北非當地小男孩的視角出發，去展現一座光伏電站的誕生，以及對於當地的改變。
故事確實“土味十足”，但它越土，反倒越好看。
和某些開了十級磨皮美顏濾鏡的國劇相比。《沙漠之光》所呈現的一切，都近乎真實。
劇集改編自真實的埃及光伏電站建設案例，雖然受疫情影響只能國內取景，但劇組搭建的3000平米的棚內場景，完整展現了北非小鎮、小鎮、沙漠公路、光伏電站，異域風情和阿拉伯風味滿滿。
劇組還邀請了將近200名外籍群演，所以觀眾追劇絕不會有看景的感覺，而是彷彿跟隨主角置身沙漠小鎮，因為場景有著當地獨特的時代味道和生活氣息。
吃不慣的當地特色山羊奶酪，高溫乾旱天氣導致的皮膚病，以及生活用水的短缺等等，都讓劇集更接地氣了。
除了真實，還有趣。
過去很多主旋律劇有一個顯著特徵，就是「苦難敘事」。
但在《沙漠之光》這部劇裡，艱辛曲折不是底色，建設者的奮進與拼搏才是底色。
所以，劇中加入了很多喜劇元素，用輕鬆幽默的基調去呈現故事。就比如宋迪文強烈要求陳宇找找鑽孔機完成勘測，陳宇只能帶著同事 ，在當地好友賽義德的幫助下，在鎮上尋找，結果一路上都被當地朋友熱情友好的接待，每到一個處都被要求合影，從一開始露出尷尬又不失禮貌的微笑，
到後來日益嫻熟，連當地合影的口語都張口就來。
還有宋迪文和陳宇暗戳戳的叫板，也為劇情增添了不少笑點。
最後，雖然光伏電站建設艱辛異常，但其實它處處離不開“沙漠之光”的浪漫。
詩意的寫實主義這一點，和《山海情》很像。
在寫實的基礎上，兩部劇都沒有忘了點綴詩意。
只不過一個發生在咱們的黃土高坡，一個發生在北非的浩瀚沙漠。而最貧瘠的地方，也有著最壯美的風景。
每次鏡頭拉到大全景，那種粗糲蒼涼的沙漠之美，都直擊人心。
帶來了劇情之外帶來的附加感動。
整部劇中，這種浪漫又無處不在。尤其兩個極度“浪漫”的片段，我最喜歡。
第一段，是小型光伏電站終於投運。
中國建設者和當地人民一起圍在夜色降臨的院子裡，萬事俱備，陳宇開始倒數54321，然後推開電閘，光亮忽然照亮了整片沙漠。
那一刻，我的眼淚真的奪眶而出。媽耶，中國建設者太牛了。我的祖國，太牛了。
第二段，則是光伏電站遭遇了當地多年難遇的強降雨。
雖然已經完成了排水管道，底層倉庫還是要趕緊轉移。可是就這些人手，來得及？
這是鏡頭給到了留守少年哈桑。
在此之前，哈桑的父親在外打工遲遲不寄錢回來，爺爺生病，他自己一次次看著心愛的小羊差點被賣掉。
每一次，都是陳宇把羊救了回來。
因為中國建設者不把自己當作只是在異國他鄉工作的人，而是把自己當作蘇布拉人民的朋友，出門，幫朋友，但中國還有一句話：出門，靠朋友。
正因為以心換心，關鍵時刻，哈桑敲響了村長家的門，所有的村民都趕來幫忙，
磅礴大雨中，中國人，蘇布拉人，所有人，扛起設備，向著同一個目標奔跑。
夜色中，所有人都彷彿看沙漠中的一縷光。
這一刻，劇的主題再次昇華。
哈桑只是當地許多孩子的一個縮影，而建設清潔能源基地的意義，也不只在清潔能源，它最大的意義，永遠是人。
大結局的時候，陳宇又要去北非工作了，結果接到北非朋友哈桑的電話，讓他給帶臭豆腐。
當兩個國家人民的心被打通以後，整部劇的格局也徹底打開。
它揭示了沙漠之光照亮的，不僅是夜色，不僅是物質上的支持。而是人與人的情誼。
《我們這十年》講述的，都是這樣獨立的小故事。短小精悍，意義非凡。
從《大江大河》到《山海情》，再到《大山的女兒》，已經給主旋律劇走出了一條路，而這部《沙漠之光》讓觀眾看到，這條路，越走越寬。
有繼承，也有發揚。
和那些打動人心的 主旋律大劇一樣，這些故事依然是以中國發展的波瀾壯闊作背景，以個人的喜怒哀樂作前景。
《山海情》有山和海，《大江大河》有命運的江河，《沙漠之光》裡，光伏發電站帶來的是光，沙漠裡的真摯的感情是光，人們的奮鬥力量更閃閃發光。
江河入海流，山海自有情，而沙漠裡能發出光，這樣的民族和國家，當然值得期待。
我們的下一個十年，當然值得期待。
而能拍出這種感覺，說明《沙漠之光》成了，《我們這十年》，成了。