TGA2024结束了，关于关于黑神话，关于索尼，关于DEI，一切的不平，总要化成动力，走好脚下的路
周五我在外地出差，当天上午11点的飞机回家，早上开了一路的直播看tga，直到飞机滑入跑道，才关掉了手机，但是没看到年度游戏的颁奖，心中非常急切。等到飞机落地，我第一时间打开新闻网站，看到年度游戏的结果，先是惊讶，然后有是一阵无奈，最后是会心一笑。这两天看了很多情绪输出，玩了很多梗，但作为一个“老玩家”，冷静下来，也说说我心中对这件事的看法。
1、年度游戏
tga是个端水的奖项，一个作品能不能得奖是可以分析的。
法环dlc不可能得奖，前年法环已经得过奖了，dlc只是本体的延续，并没有超越本体，因此没必要再给一个奖。
ff7的得奖时机不对，这种摆明下一部才能算完全体的作品，现在这个阶段得奖，将来第三部就没法评了，最好的时机是第三部出完，三部加起来一起给一个奖。
小丑牌好玩，话题多，但是体量太小，工业实力体现不出来，作为年度作品，对于行业整体进步是有很强的指引作用的，显然小丑牌不合适。
机器人是个大杂烩，但是核心是平台跳跃那一套，并不新鲜，他的诞生并不是要塑造一个超强的ip，而是作为品牌文化推广的甜点游戏，而非正餐。我很难想象索尼高层会在项目立项会上说，机器人组你们要努力，要以拿到年度游戏为目标。显然不可能，所以，说来说去，黑猴的概率还是大的。
首先黑猴为3A游戏界带来了2000万的新市场，这对越来越卷，不断裁员的游戏行业来说是天大的功劳。其次，黑猴是非西方游戏制作团队，你们西方人不是整天讲包容吗，这种新型团队作为新鲜血液也应该得到鼓励。再来就是黑猴的游戏品质确实也可以，讲述了一个新鲜的东方故事，他的美术、音乐这些都是新鲜的，从艺术角度讲，他也为看腻了西幻的玩家们带来了新的审美，新的故事，所以抛开游戏的硬实力，就是场外因素，黑猴得奖的概率也很大。
而且从奖项为行业带来指引的角度看，黑猴至少给行业带来了一种可能，你们可不用那么卷，可以不用裁员，只要另辟蹊径，这个地球上突然冒出来了一个叫做中国的新兴市场。如果黑猴得奖，会激励更多的制作者去开发新矿区，对于整个行业都是好事。
但是偏偏tga就玩了个大的，给了最不可能的机器人，既然已经发生了，我们回过头来分析，可能的原因：
2、py交易
每个品类的消费市场都是存在媒体霸权的，他们能够操控舆论为自己造势，可能是利用收买的媒体，也可能是利用信徒或者水军，而在游戏这个行业，索尼毫无疑问是占据这个生态位的，不管我们是否玩梗说索尼是宗教，但索尼的用户粘度高，信仰高，自来水是常见现象，所以每个游戏的年度盛会，索尼是不能缺席的。而最近几年年度游戏评奖中，有争议的几个都跟索尼有关，为什么每次扫黄都有你，战神和大表哥2那年，大表哥2落榜让多少人遗憾，美末2那年，多少人从此对尼尔一生黑，还有今年，又是索尼。
2024对索尼是个特殊的年份，索尼第一方仅有星鸣特工和机器人，本来设想中星鸣特工将作为大作热炒，这从宣发规模和ip后续计划可以看出来，结果拉了大胯，不管是口碑还是经济都损失惨重，索尼急需一个提振信心的契机，拿下年度游戏当然是首选。实际上看到顽皮狗新作压轴亮相，我就知道机器人的获奖概率更大了。
3、关于文化霸权
西方的繁荣离不开三个霸权，军事霸权、经济霸权、文化霸权，这三样在20世纪体现在技术上的代差带来的霸权，比如军事技术，经济理论，文化作品的制作技术等，这些在20世纪对于非西方国家而言是高不可攀的，我们都模仿西方军备，学校里学的都是西方经济学，看的都是西方大片，但是到了21世纪，军事技术被追赶，经济理论被金融危机搞破产，文化作品的制作技术也因为新兴国家摆脱温饱问题，有更多精力和人力的投入以及算力普及而被抹平优势，这时候还要搞霸权，就要开始筑壁垒，军事方面是技术防扩散，经济方面是脱钩断链，而文化方面就是DEI。
4、关于DEI
西方通过灌输所谓的多元化理论来筑起西方文化霸权的城墙，接受dei，才能进入所谓先进的行列，DEI的基础是建立在包容普通大众这一前提上的，理想状态下是制作者们为长相普通的我们发声，普通的我们就会支持制作者，形成正向反馈，但是现实是大家看文化作品是为了迎合自己的审美，你再宣传，也抵不住xx网站里的金发大美妞才是主流的事实。顶部文化制作者们通过dei来自我感动，来形成小圈子，越不被大众认同，越显得自己高级，显得自己与众不同，显得众人皆醉我独醒，显得自己在做为民请命的大事业而自我感动，久而久之，这就成了西方文化圈子里一个怪胎，他不断吸引想要进步的制作者，却又不断地排斥普通大众用户，而当这个圈子里聚集了更多精英后，这个圈子就成了霸权的护城河。你不在这个圈子里，你的作品就进不到精英的讨论范围内，就得不到资源，得不到奖项，所以越来越多的制作者明明被自己的用户骂道狗血淋头，还要挤破头钻进去，现在日厂也开始走这个路了，也从侧面说明了，日本到头来还是非西方的事实。
5、索尼和DEI
索尼是高度依赖国际资本的，所以他们追求DEI是正常的，这里完全不存在所谓市场部门错判玩家对DEI的接受程度，导致星鸣特工遭遇惨败，销售部门清楚的很，他们清楚的知道玩家想要什么，喜欢什么，但为了掩盖制作部门的倾向，只能去混，去洗地，去顾左右而言他。这从美末2就能看出来，当时美末2剧情泄露，索尼马上不在提所谓物流问题，提前发售，他们肯定听到了玩家对于泄露剧情的批判，必须在玩家把游戏批倒批臭之前发售出来，不然也是惨败。结果游戏确实遭受到巨大的批评，索尼知道吗，当然知道，美末2对于ps这个品牌的伤害是巨大的，所以出人意料的早早端出了美末1的重制，企图唤起玩家的美好回忆，来掩盖2代的问题，还有联机模式的取消，也是一种断臂求生。
美末2是个非常有趣的样本，当98%的媒体好评，和几乎一半的玩家差评摆在眼前，我们到底是相信媒体眼瞎，或者玩家眼瞎，还是相信没有利益相关的玩家是明白的，而媒体在说谎，我就不信全世界的媒体里没有人发现问题，而当美末2甚至获得年度游戏的时候，全体制作人和媒体站起来鼓掌的时候，被晾在一边的游戏玩家们，早就应该对这个野鸡奖项说再见了。
所以因为DEI，索尼会受到口碑和经济的双重损失这件事，索尼门清，星鸣特工本来想用ip和游戏性把DEI这件事混过去，结果失败了，导致巨大损失，因此也需要找补，就像美末2必须得年度一样。所以以后看哪个游戏能不能得年度，看索尼这一年是顺风还是逆风就行。而且游戏行业的精英们，也需要为索尼因为星鸣特工遭到的损失有一个交代，年度游戏就是一个很好的补偿。
6、中国玩家要自信
上学时候老师说日本有多少多少诺贝尔奖获得者，中国一个都没有，差距多大多大，当时觉得这个差距大的摸不到边，大到让人绝望。但随着国家的进步，中国在没有诺贝尔奖的情况下，科技实力也做到了和美国的并驾齐驱，新兴的科技产业，已经只剩下中美两个玩家了，民用的比如ai，电动车，军用的比如五代机、航母、高超音速，还有太空科技，面对这么大的进步，诺贝尔重要吗，重要也不重要。没有认可，我们也在进步。
上学时候喜欢看读者，青年文摘，里面把外面的世界描述的太美好，但随着年龄增长和信息的普及，我现在喜欢看甜甜圈的滑稽视频，用润人的窘态当电子宠物取乐，有些东西一旦祛魅，就成了笑话。
7、信息茧房
上学时候关注奥斯卡，关注格莱美，我的奥斯卡启蒙是小学时候的尼古拉斯凯奇，当时央视六台宣传勇闯夺命岛宣传了几个月，天天等着看宣传广告，被牛逼的画面、音乐和那句“奥斯卡影帝，尼古拉斯凯奇”给洗脑了，而且这也是我第一个能记住的名字这么长的外国人名，所以印象极其深刻。这也是这么多年，就算凯奇烂片不断，我还是时不时的找到他作品欣赏，而且凯奇在国人对于好莱坞的情感里，也是占有特殊地位的，他的动向总能登上中国的媒体报道里。
但是这几年的奥斯卡和格莱美，关注的人少多了，上一次记起来奥斯卡最佳影片，还是因为韩国人炒作的寄生虫。一方面是好莱坞拉胯了，另一方面是大家眼界更宽了，我们能看优秀的国产电影，电视，也能看日韩印度作品，选择多了，就不在关注好莱坞了。渐渐地，奥斯卡就成了一个信息茧房，成了少数人的盛会，who care!
前几个世代，游戏玩家对行业所有优秀的作品如数家珍，即使信息不发达，任天堂玩家也知道ps平台有个最终幻想7，索尼玩家也知道任天堂平台有个塞尔达，激烈的平台战争并没有形成信息壁垒，反而激起了玩家们对对方平台作品的关注。但是这些年，平台之间逐渐形成了信息壁垒，互相之间不在关心对方平台的作品，一方面行业萎缩，一潭死水，一方面玩家的选择太多，需要关注的太多，手头平台上的作品已经足够玩了。还有人们主动检索信息的能力和需求降低了，以前我们会买杂志，上论坛听大佬们讲故事，以此关心游戏业界的发展和历史，对横井军平，坂口博信等等老人的传奇故事如数家珍，现在人们都懒得去主动获取信息，只关心平台推送给我的一个关于陶德的搞笑段子，渐渐地信息茧房就形成了。平台也发现了这个问题，于是独占作品纷纷跨平台，这种违背祖宗的决定，在当年是不可想象的，当年生化4作为第三方作品因为跨平台甚至把制作人的头都“砍”了，吓人不吓人。
所以，总有一天，获奖不获奖，会成为小圈子的自嗨，索尼能拿奖，索尼玩家都开心，但是别的平台的玩家也没必要伤心，因为过不了几年，谁得不得奖你也不再关心了，who care！
8、敢问路在何方，路在脚下
TGA是个大舞台，中国厂商这些年通过不断努力，越来越多的登上这个舞台来展示自己的作品，我们花了大量的金钱来赎买这按秒计算的展示机会，为这个行业注入新鲜血液，我们在让世界看到中国游戏这一点上已经做了很多了，总有一天也会让世界认可中国游戏，但当那一天到来的时候，迎接我们的可能不是鼓励，而是封杀，手机行业，汽车行业已经证明了这一点。到时候我们该怎么办，是劝自己跪下，还是抬头挺胸，迎着冷眼和嘲笑走自己的路？先辈们已经给了答案。