Uu們，是書開正傳，接延前文，上回書說到音程，但是也只是極為粗略的講了一下，就為了帶這個五度循環法，咱這回咱仔仔細細的把這個音程啊，給各位嘮一嘮。
這個音程定義咱就不重複了，說實話是真不咋重要，兩個音就叫音程，說白了。
音程分兩種，是先後發聲的叫旋律音程，他是這麼寫的
同時發聲的叫和聲音程，他是這麼寫
咱這個今天呢，為了方便大家看，咱都給他寫成旋律音程，不然擠一起就太小了。
咱這個音程啊，他是論“度”的，幾度就代表這個音程的兩個音之間包含了幾個音級， 這五個音程就是幾度音程。
這麼說您各位可能看不明白，您且來看
五度，他就是什麼，誒包含了五個音級。
然後呢，咱首先說一下，這個音程包含一下幾種變化：純，大，小，增，減，倍增，倍減，
（以下三個解釋屬於個人理解，可能有錯誤的地方）
1.純X度：一般指的是單純依靠C鍵與右側任意白鍵就能夠構成的，且在一個八度中僅能構成一個的音程
2.大X度與小X度：依靠白鍵就可以構成，同時，能夠成多個相同度數，但內部全音或半音組合不一致的音程，距離遠的為大X度，距離近的為小X度
3.增X度與減X度：在純或大小X度的基礎上進行變化，
增意味升高上面的音或者降低下面的音，倍增意味著將升高上面的音與降低下面的音兩個操作同時進行，
減意為降低上面的音或者提高下面的音，倍減意味著將降低上面的音與提高下面的音兩個操作同時進行。
咱從一度開始說
首先是這個純一度，一度，一個音級唄，那就是它跟它自己個兒唄
如圖
那麼如果我們把第一個音提高八度會是什麼呢
誒，兩個都是C，距離呢，八度，由此可習得純八度音程
即
純八度
一度說完了咱往上加個一度，由此出現了大二度與小二度
大二度就是一個全音的關係，小二度是半音關係
即
如果我們依舊把第一個音提高八度呢，分別得出
大二度轉位（左）與小二度轉位（右）
那我們首先看這兩組音都是七度的關係，但我們看哪一組距離更遠呢？
第二組關係更遠一點，一般我們把遠的叫大，近的叫小，由此得出，左邊是小七度，右邊是大七度，
我們再組合看一下，大二度轉位小七度，小二度轉位大七度，
由此可以得出，大的轉位後會變小，小的轉位後會變大。（這點非常重要，需要記憶）
後面我們再在二度的基礎上加一，得出了三度，三度依舊分為大三度與小三度，
大三度是兩個全音的距離，小三度是全音加半音的距離
將大三與小三轉位（即將第一個音提高八度），我們可以得出如下兩個音程
這兩個音程都是六度關係，右邊的音程距離更遠，因此左邊的音程叫小六度，右邊的叫大六度。
下面我們繼續在三度的基礎上加一，得出四度，四度包含純四度與增四度，
純四度是大三加小二度，增四度為大三加大二度，即
如果我們將二者轉位，即可得出如下兩個音程
這兩個音程距離都是五度，五度包含純五度與減五度，純五度為大三度加小三度，左邊距離更遠，為純五度，右邊為減五度
由此可以得出純X度轉位還是純，增X度轉位會變成減
例如
綜上所述，一度轉位為八度，二度轉位為七度，三度轉位為六度，四度轉位為五度，轉位前後兩個數字相加為9，因此我們可以採用加法，也可以減法，二者均可得出轉為前或後的度數。
我們剛才說了，純一度，大小二度，大小三度，純四度，增四度，純五度，減五度，大小六度，大小七度，純八度，這些音程都是自然音程，什麼叫自然音程呢
在自然調式音階中，各音級間形成的純大小增減音程叫做自然音程
有自然那就有變化，除增四減五外的一切增減，倍增倍減音程都叫做變化音程
例如增二度
音程除了自然變化的分法，還有單復的分法兒。
單音程：不超過純八度的音程
複音程：超過純八度的音程，例如
其實就是把高音落下來，計算下是多少度，然後加7就可以得出總共是多少度了
例如
除此之外，我們的和聲音程（同時出聲音的音程）根據聲音效果，還分為，完全協和音程，不完全協和音程，不協和音程
完全協和音程：四個純，純一，純四，純五，純八度
這四種聲音極為協和，融合
不完全協和音程：大小三，大小六度
聲音效果主要是非常的豐滿
不協和音程：這個就多了，大小二，大小七，以及一切的增減，倍增倍減音程
因為這些音程刺耳，不安定
至此，基礎樂理的部分，咱就1/3搞定了，下次我們開始搞民族調式，狠狠的搞，這塊兒寫出來的作品是真的很好聽。