宇宙是刻在人類DNA裡的浪漫。
配合bgm食用效果更佳。
隨著激揚的交響樂和地平線上緩緩升起的太陽，史詩開場。
THE DAWN OF MAN 人類黎明
一群猿猴，混沌未開，愚昧野蠻，乾旱和野獸都可能奪走它們的性命。
就這樣，望月者和同伴嚼著各種漿果、水果和樹葉，頂過飢餓的痛苦——就在他們周遭，和他們爭奪相同草料的，就是他們想都沒想到的潛在食物來源。然而，千千萬萬噸多肉多汁、徜徉在疏林草原和灌木林裡的動物，不只非他們能力所及，也非他們想象所及。他們身處豐饒之中，卻逐漸飢餓至死。
摘自：《2001：太空漫遊》 — [英] 阿瑟·克拉克
直到黑石碑的出現，它靜靜地矗立，宛如神蹟。猿人小心翼翼地靠近，在他們觸摸到這塊石碑的那一刻，智慧的曙光隨之出現。
猿人開始使用工具，隨著一次次地敲擊，砸下的骨棒被扔向天空。
鏡頭切換，骨棒和天空化作飛船和宇宙，人類文明的千萬年歷史隨著鏡頭的跳切走出地球邁向星空。
人類終於離開藍色星球邁向宇宙，他們的第一站是月球。伴隨著預約歡快的藍色多瑙河，踏出地球的人類彷彿成了宇宙的主宰，愉悅而優雅。
直到他們再次發現黑石碑。
隨著第二次觸碰黑石碑，人類再次迎來進化的契機。他們踏上新的征程，這次的目標是木星。
JUPITER MISSION 木星任務
飛往木星的旅途漫長而寧靜，五位宇航員中的三人正在休眠，飛船上只有清醒的兩人和智能計算機Hal 9000保有意識。宇航員們並不知道此行的緣由和具體任務，只知道需要去向木星。
隨著一次故障檢修，清醒的宇航員們意識到Hal 9000或許並不像預想的那麼可靠，他們計劃著關停Hal 9000的意識並手動操控飛船，但也使得這臺智能計算機開始自我防衛。
黑白處理後的飛船走廊，原圖為與下文一樣的橘紅色宇航服
當大衛費盡艱險終於關停這臺失控的機器時，其他四人已經被哈爾關停，永遠的陷入沉睡。而罪魁禍首則不斷求饒，直至它失去思想和記憶。
在哈爾9000即將被拆除時，它唱起的“小雛菊”，也正是第一首由電腦合成語音造就的歌曲。
大衛也終於得知此行的任務：跟隨具有四百萬年曆史的黑色石碑尋找答案。
JUPITER AND BEYOND THE INFINITE
木星及無垠宇宙
隨著Hal 9000偃旗息鼓，飛船也終於到達了目的地。黑石碑再次出現，帶領大衛穿越宇宙。
“這個東西是中空的，在無限地延長，還有——上帝啊，全是星星！”
奇妙的景象開始顯現，大衛見到了次生最令他難忘的景象，驚恐而震撼。當他再次停下來的時候，他已經身處一間像是地球人建造的套房。
分離艙停在一片光潔的地板上——這是一間雅緻，但再尋常不過的飯店套房，地球上任何大都市都找得到的那種飯店套房。他看到一間起居室，有茶几、一張長沙發、十來把椅子、一張書桌、幾盞燈、一個半滿的書架，上面放了幾本雜誌，甚至還有一盆花。一面牆上掛著凡·高的畫《阿爾的吊橋》，另一面牆上掛著美國畫家韋思的《克里斯蒂娜的世界》。他相信如果打開書桌的抽屜，一定會有一本每個旅店都會有的基甸版《聖經》……
大衛在房間裡徘徊，直到他回頭看到一個老者。老者正在安詳的享用食物，就像大衛在飛船上的那種一樣。老者停下來回頭，大衛這時才反應過來他看到的是自己。
大衛開始急速衰老，下一秒他就變成了白髮蒼蒼的老人，黑石碑靜靜地佇立在房間裡。大衛努力地舉起手臂伸向黑石碑，彷彿要觸摸它一般。
隨即大衛變成了一個嶄新的嬰兒，他漂浮在宇宙之上注視著這顆藍色的星球。一個嶄新的物種就此誕生，就如同猿人進化成人類那樣，四百萬年的輪迴重新開始。
那一刻永恆的瞬間過去了，鐘擺又擺回去了。飄浮在離地球兩萬光年之遠的雙星火焰之間，一間空蕩蕩的屋子裡，一個嬰兒睜開了眼睛，放聲哭了起來。
- 淺談我的體驗
這算是我第一次完整觀看《2001太空漫遊》這部幾乎是公認的影史佳作，但出乎我意料的是，刨去影片完全沒有圖像的兩段（開頭和中場休息，據說是上世紀影片遺留的空缺部分，供觀眾進場準備和中場休息），庫布里克牢牢地抓住了我的注意力。（這也是我第一次觀看庫布里克導演的電影）
電影本身的劇情聚焦在人類的命運上，這是無數人自古以來就追求的命題。人類為何存在，去向何方，以及宇宙的意義一直都是人類亙古不變的命題。
電影主要聚焦在三個部分：人類的現在（從人猿的進化到登陸月球，《2001太空漫遊》的創作背景正是美蘇冷戰期間開展太空競賽的時代-1968年上映，阿波羅計劃於1972年12月第六次登月成功）；人類的未來（向木星的星際航行、人工智能Hal 9000）；人類的存在（方尖碑的指引）
影片對於BGM的使用十分“謹慎”，幾乎只在人類轉折的時候出現，而伴隨著黑石碑的轉折又往往以一種嘈雜陰翳的背景來表現。交響樂只在描述太空和黑石碑本身時顯得宏大而震撼，其餘部分則顯得詭異；而對於人類對於太空的征服則採用了《藍色多瑙河》來襯托。人類的沾沾自喜在月球的黑石碑被發現後戛然而止，不祥的氣息彷彿在嘲弄著自以為是宇宙之主的人類，花費數百萬年終於走出地球的人類仍然十分渺小卑微，對宇宙的奧秘一無所知。
而在上述部分之外的情節，影片就顯得非常“空曠”。很少的臺詞和僅有的背景雜音，在宇宙和自然的襯托下顯得更加寂靜，這應該也是絕大多數人詬病它拖沓和扯淡的部分。事實上，影片除了Hal 9000和木星計劃宇航員們的衝突部分，人類黎明和木星之外的部分相當隱晦，幾乎只有鏡頭語言來展示人類的境遇，許多情節是被庫布里克可以掩藏起來的。
唯一不變的部分是“黑石碑”。它從何而來、為了什麼、代表什麼、他為什麼要幫助人類進化，這些問題影片一概沒有表達。但在亞瑟克拉克的原著小說裡，對於“黑石碑”的描述是這樣的：
……他們在這種軀殼中漫遊於星際之間，他們不再建造宇宙飛船。他們本身已是宇宙飛船。但是“機器實體”的世紀很快又已告終。在他們不斷的實驗中，他們懂得怎樣把知識儲存在空間本身的結構裡，把思想永久凝聚成光格。他們可以變成輻射性的生物，最終擺脫掉物質的控制。因此，他們不久又把自己轉變成純粹的能量；他們拋棄在成千個世界上的空殼，先是在失去頭腦指揮的情況下抽搐地跳著死亡的舞蹈，隨即又鏽爛解體。現在，他們已經成為銀河系的主宰，時間再也奈何不了他們。他們可以隨心所欲地漫遊星際，像一層薄霧在空間浮沉。但他們雖已具有神仙般的法力，卻並未完全忘記自己的起源，在早已消失的海洋底下的溫暖粘土中。而且，他們還在觀察他們祖先很久前開始的那些實驗。
克拉克：“如果有人覺得完全弄懂了《太空漫遊2001》在講些什麼，那一定是我和庫布里克弄錯了。”黑石碑這個意向在電影中是幾乎完全被隱藏起來的，電影對於它存在的描寫隻字不提。我們只能看到“黑石碑”靜靜地存在，完美得格格不入。黑石碑本身或許代表著人類存在的意義，也正是人類本身所不斷探求和追尋的存在，它代表著更高級的文明，也是宇宙終極的奧秘和人類最終要達到的方向，也正因如此，現在的我們沒法知道這些問題的答案。但黑石碑就佇立在那裡，靜待著人類去發掘它的奧秘。
- 為什麼我如此期待星空
與其它的太空RPG所不同的是，星空著眼的角度不僅僅是搭建一個舞臺來供太空歌劇的演出，而在於對星空和宇宙本身的探索。從仰望星空開始，到環球航行，再到發射衛星和進入太空，人類文明的探索從未止步。雖並未接觸過B社的作品，但僅僅“探索太空”就已經足夠吸引我了。
“奇蹟並非星空的寬廣，而是我們對它的丈量。”
宇宙本身是宏大的，但正因為有人類對自身的思考和對於未知的渴望，無際的宇宙才得以承載著我們深切的期待。我們期待著能建立新的家園，遇見新的文明，瞭解人類和宇宙存在的終極奧秘。這也是我對於星空的期待——一個獨屬於我的宇宙。
To infinity... , and beyond.
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影評觀看層次較淺，歡迎大家評論區交流，我覺得比較難懂的是結尾的一段，但作為50多年前的電影來講，其所具有的里程碑意義和開拓意義不可謂不重要，在當時的技術力限制下簡直是一個奇蹟。
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