本文由#雙魚星皇家飛機場#評測員撬棍二筒撰寫
作為一個從未接觸過JRPG的玩家，《最終幻想16》發售後褒貶不一的評價風波，不同類型受眾玩家之間的爭議似乎對我本人的遊玩體驗影響並不大。
我非常享受《最終幻想16》的遊戲流程，次世代水平的畫面規格，幾何圖形與實時陰影環境光的完美運用，慷慨激昂的人聲配樂，以及在發售前就已經被吹爆的召喚獸戰鬥，都能夠時刻提拔起我的神經。
但誠然來講，《最終幻想16》的缺點也非常明顯，通馬桶式的支線設計，一本道化的關卡，空有其談的RPG系統，對於一款以RPG為主的長系列遊戲，是較為致命的。
所以眼看浩浩蕩蕩的風雨襲來，這篇測評也愈發難寫，我沒有接觸過《最終幻想》系列，無法領會遺老玩家口中缺失的那部分“情懷“，我也不是重度ACT玩家，無法領略遊戲動作系統的全部魅力，我更不是一個RPG遊戲愛好者，對於日式RPG的經驗可以說是空白。
但似乎《最終幻想16》就是為我這類玩家群體準備的，或者說是大部分輕度玩家，我可以客觀的說《最終幻想16》是一個無藥可救的偏執狂，也可以主觀的說，它是與我意氣相投的知音。
對遊戲評價的高低，往往來源於玩家心中對遊戲類型傾向的程度，所以我不再刻意的追求客觀，我喜歡《最終幻想16》偏執的部分，不會故意忽視客觀事實，而是求同存異。
——對畫面的偏執
《最終幻想16》格外注重玩家的視聽體驗，熱衷於電影化敘事所帶來的衝擊力，因此遊戲內的動畫CG屈指可數，取而代之的是大量無縫銜接的實機渲染，這種實時渲染的技術並不新鮮，但放在《最終幻想16》身上，則達到了一種令人髮指的程度。
畢竟《最終幻想16》依然是一個以劇情為主要驅動力的遊戲，龐大複雜的世界觀與錯綜複雜的人物關係如果不經過電影化的薰陶，很難令人留下深刻的印象。
所以電影化敘事是《最終幻想16》的一大重心，即使大多數玩家並不會注意到cg動畫與實時渲染的細微差距，但《最終幻想16》依然為了保持畫面劇情上觀感，而與時俱進的用錢，硬生生砸出了全程無尿點的觀影體驗。
這些精緻的實機渲染，被相對密集的佈置於關卡間的銜接，每當戰鬥的高潮點結束，新一輪的劇情高潮將會再一次衝擊玩家的神經，你甚至可能意識不到CG的來臨，還在緊握著手柄亂搓，直到長段對話的開始，才終於意識到自己的戰鬥有了結果。
得力於遊戲富有靈魂的建模與亮眼的光影，《最終幻想16》的畫面表現力是目前日本遊戲市場最頂尖的存在。
動捕演員深入人心的表演與出色的技術捕捉，使《最終幻想16》的角色表情不論何時何地都異常的豐富，那些細緻入微的微表情在動態光線的影響下栩栩如生，即使是笑容時的輕微褶皺，也能凝聚太陽光的溫和。
就連皮膚的毛孔、人物的體毛都清晰可見，角色不同背景下的習慣，甚至能帶來服裝上的輕微變化，如果一個人常年使用劈砍的劍類兵器，他的右手壁布料會有明顯的褶皺，使其富有層次感。
我無法想象《最終幻想16》的美術設計師，是如何設計出如此卓越的服裝的。
它們不光兼具了角色穿著時美觀，也能得以藉助次世代技術，完全反映角色身處於不同環境下帶來的光照效果。
中世紀大陸是《最終幻想16》的最佳舞臺，它不僅融入了《最終幻想》系列以來引以為傲的世界觀設計，更是能讓設計師門大方手腳，製作出一個又一個從形象上各色鮮明的角色。
在一些陰暗潮溼的環境，騎士的鎧甲總會出現些許的露珠，而強大的技術力炫技也恰恰總是誕生於陰暗。
微弱的火光投射溼漉漉的盔甲，盔甲上的露珠閃耀光輝，角色移動時的朝向，會實時影響光線的反射和散射，還有影子的遷移。
燦爛的火光在不同材質的衣服上都能展現出完全不同的色調與光澤，盔甲的材質使其帶有一定的折射屬性，面朝在光源之下，不同的地理環境會帶來左右臂完全不一的輪廓光反應。
畫面的色調能起到調配情緒的作用，《最後的生還者》第一章消防站爆炸時的場景就極具視覺衝擊力，代表希望的藍色調瞬間被火光吞噬，死亡惹眼的紅色照亮了街區。
而中世紀題材本質上跟《最後的生還者》一樣，因為它們都沒有現代光的資源，擁有自然光的場景，反而最能驅動起人類原始的情緒。
因此遊戲中的場景基本都是靠魔法火焰與自然光源來增強渲染力，加之輕微的的動態模糊與景深，《最終幻想16》的畫面觀感至少做到了電影化的第一步，緊湊又不失張力。
唯一的缺點，那便是野外光線充足的地方暴露了其多邊形建模的短板，水面波紋僅僅只是做了最基本的處理，但考慮到遊戲全程無尿點的實機，一些小遺憾可以忽略不計。
有時優秀的劇本需要一個更好的媒介才能發揮出全部實力，《最終幻想16》便是提供了這樣一個舞臺。
——對敘事的偏執
《最終幻想16》另一方面的偏執，來源於吉田定下的“黑暗“劇本，與他的另類敘事。
這方面錢是砸不來，從整體佈局來看，吉田也確實下定決心要做出一個有別於《最終幻想》系列的劇本。
遊戲開場與世界觀塑形很有《權遊》的味道，也是在dome版本能吸引眾多玩家的原因，但劇情往後發展的風向卻在潛移默化的轉變。
我不太能理解吉田口中的黑暗是指哪種層面的黑暗，如果是以角色犧牲數量與畫面血腥程度為標準，那確實挺夠黑暗的。
但如果是以《權遊》那種政權陰謀、眾叛親離、或是情感變質、社會問題為主，那《最終幻想16》做的可能還不夠好。
為了不涉及劇透，我簡易說明一下《最終幻想16》劇本定位上的問題，事實上它為社會拋出的問題、國家間無休止的戰爭、以及對底層人無止境的剝削是值得更進一步塑造的，但遊戲主線劇本上的節奏是較快的，角色塑造弧度與動機的過渡期較短，顯得解決方式有點過於簡單粗暴，部分角色弧也稍顯扁平。
舉個例子，主線其中有個角色由於以前不堪的回憶想要殺掉某個人，但主角與玩家並沒有見證這段回憶，中間缺乏鋪墊，藉由節奏過快而無法展現，本該情感充沛的情節自然就顯得蒼白無力。
人們往往能意識到問題的嚴重性，但卻由於各種緣故或漏洞而忽視問題，這便是社會問題現象的誕生，解決起來非常棘手。
而《最終幻想16》選擇了最日式的一種解決方案，不能說不合理，但深度上總歸是差了點意思，如果不刻意的將黑暗的旗幟高高掛起，那麼遊戲劇本水平是能到八十分以上的。
至少遊戲的世界觀架構非常完整，也講了一段可圈可點的傳奇故事。
有淚點，有燃點，但跟黑暗是沾不上邊的。
說到《最終幻想16》的敘事體驗可能是爭議最大的部分，遊戲本身劇情的敘事分工明確，先是插敘，後為一條線性敘事線，每一段高潮點和懸念安排的恰如其分，但卻被遊戲gameplay部分的節奏拖累了手腳。
首先去除掉gameplay的節奏問題，《最終幻想16》的敘事結構分為少年、青年、中年三個階段，少年甚至都算不上一個時間段，重點的時間跨度在於青年與中年。
遊戲開場先以青年的視角開啟，確認敘事主幹時間線，隨後插回憶開始新手教程，解釋淪落到青年階段的原因。
這裡是一個劇情的重大轉折點，即以悲劇來印證吉田口中的“黑暗“，用一場震天撼地卻又不明所以的boss戰吊足了玩家胃口，在《新戰神》中常見，只不過《最終幻想16》的劇情渲染力更強。
隨後青年為探索自我、正視自我的過程，用小高潮堆疊，不斷刷新主角與玩家的眼界，主要是鋪墊世界觀與其他角色的成長弧。
由於擴大玩家眼界的緣故，劇情震撼程度只增不減，最終達到一個頂峰值，先前的伏筆收回，角色成長曲線得以體現出結果，變為能夠正視自己過去的因果，接納自己，並藉此開啟新一輪的征途和目標。
這便是《最終幻想16》的敘事結構，完整且賦有衝擊力，本身的手段算不上高明，但作為強交互的電子遊戲，且以劇情驅動力為主的遊戲類型，《最終幻想16》的劇情有始有終，在每一階段都能時刻展現故事情節的震撼。
如果說電影是以視覺形象直接感染觀眾的內心，那麼《最終幻想16》就是以聲臨其境的交互式體驗，心潮澎湃的接受一個時代符號的意義。
奈何，如果想要讓一款遊戲足夠充實，光有高效的敘事手段顯然是不夠的。
《最終幻想16》的本質依然是一款RPG遊戲，且吉田依舊沒有放棄網遊的任務設計。
客觀來講這是《最終幻想16》最大的敗筆，在主線中夾雜支線的任務設計，絕對是自掘墳墓的行為。
就算支線做的足夠有趣，只要影響了主線劇情的節奏都會造成割裂感。
明明剛剛經歷了一場酣暢淋漓的戰鬥，思考著還未解答的懸念，回來觸發主線卻告知要幫忙做端盤子、送物件、傳話等捅馬桶式的設計，好似主角與之前的形象大相徑庭，突然開始打起了下手。
主觀來講我能理解制作組這麼做的行為，《最終幻想16》的角色頗多，時間跨度之大，世界觀也隨著主角敘事的推進不斷變化，如果不經歷降速，玩家是無法在短時間內處理大量信息的。
就算全部剔除掉通馬桶式的支線，《最終幻想16》的敘事體驗也不見得會太好，如我上文所講，遊戲劇情的節奏很快，因此角色轉折略顯生硬，只有將一定的跑腿目標改為塑造主線人物的小日常，才能讓《最終幻想16》的敘事體驗處於穩定的狀態。
不論是電影還是遊戲，敘事都是以點帶面，缺點畫不出長遠的線，徒有無序的線，玩家感受不到情感，自然談不上共鳴。
而《最終幻想16》只擅長對於大世界的塑造，從而忽略最關鍵的角色塑造，也拖累了遊戲節奏。
多餘的跑腿不光影響了節奏與角色弧，還影響了遊戲的畫面觀感。
上述文中我有提到《最終幻想16》大部分採用了實機渲染，剩下沒有采用的便是支線部分，也就是rpg遊戲中常見的站樁對話cg。
製作組將站樁對話cg安排在實機渲染之後的主線流程中，觀感自然也會跟著一路下滑，前腳剛剛模糊了gameplay與劇情交匯的部分，後腳就開始了漫長的跑腿站樁cg，角色此時不論是模型還是動作都非常僵硬，代入感蕩然無存。
所以如果不拋開gameplay的部分，《最終幻想16》的實際體驗其實是極端化的過山車，我時而被網遊任務搞得昏昏欲睡，時而如夢方醒，被震撼的目瞪口呆。
——對動作演出的偏執
《最終幻想16》對動作演出的偏執，同樣也是目前的爭議點之一。
一個以rpg為本的長系列遊戲，rpg系統甚至與2月的《霍格沃茨：之遺》一樣，敷衍至極。
沒有任何的構築空間與成長曲線，技能之間缺乏元素反應，支線獎勵只有材料沒有裝備，武器品質被簡單地用顏色區分，開放區域探索的驅動力近乎空白。
《霍格沃茨：之遺》也是如此，但作為ip遊戲來講它很成功，因為它還原了ip。
而《最終幻想16》的ip是什麼呢？
有些人認為是大世界塑造，有些人認為是好玩創新的RPG系統。
每個人對《最終幻想》的期待不同，自然對遊戲的評價也就不一。
而《最終幻想16》很明顯選擇了前者並拉低了門檻，試圖吸引更多的新玩家入坑。
結果成功了，但最終能留住多少人並不清楚。
首先需要明確的是，《最終幻想16》的戰鬥演出確實做到了遊戲業界的“最終幻想“，遊戲釋放技能最多只需要兩個按鍵，重攻擊被討巧的換成遠程攻擊，用於取消後搖掌控節奏，空中蓄力上挑方便空中連擊、重力下砸接空段；蓄力遠程、蓄力近戰、閃避彈反、拼刀、倒地處決等招式講究一個資源管理，剩下的便是《最終幻想16》的核心繫統——召喚獸技能
每個召喚獸技能有一個無cd主動與兩個獨立技能，玩家可以最多攜帶三個召喚獸自由組合搭配其技能。
乍一聽很複雜，其實搓起來非常方便，每一個招式都有明確的功能性，但又不用像新《戰神》一樣需要考慮釋放時機與位置，也不用跟《鬼泣》一樣想法設法連段，只需要按照自己的思路，合理分配技能釋放即可。
比起新《戰神》與《鬼泣》，《最終幻想16》的戰鬥體驗更像是《蝙蝠俠》這類的新秀，只不過《最終幻想16》是可以自己釋放、操控招式連段，保證了動作系統的上限，也兼具了下限。
動作遊戲中的硬直在《最終幻想16》中更好觸發，製作組生怕玩家會被動作遊戲的難度困擾，做足了正反饋。
閃避彈反會有一個非常明顯的正反饋提示特效，加之主角脫口而出的“tooslow“（太慢了），注重的就是一個形式主義。
拼刀判定時機非常寬鬆，觸發後直接進入子彈時間，輸出翻倍還能順勢思考下一招。
當敵人硬質條累積到一定程度或者出現傷害暴擊時，敵人也會出現硬直，體力條完全打滿後更是能觸發一個長時間倒地狀態，在此期間玩家對其的傷害倍率提升。
所以《最終幻想16》的戰鬥思路，就是利用各種花裡胡哨的技能磨敵人的體力條，同時留意自身技能的冷卻時間，等其出現長時硬直後再瘋狂輸出，那時才能體現出動作遊戲真正的傷害。
也就是說《最終幻想16》的戰鬥流程屬於長時的RPG遊戲，但具體實施起來卻更像是act，更別說本作的成長樹足足有八個獨立板塊，24個可多次升級的技能招式，其招式深度雖帶來不了RPG獨有的屬性鏈接，也沒有《鬼泣》那般誇張的招式派生，但卻有著常規ACT遊戲無法比肩的體量，只能說《最終幻想16》在戰鬥方面對得起自己“最終幻想“的頭銜，再一次展現了其天馬行空的無窮想象力。
在遊玩《最終幻想16》時我常常思考，為什麼製作組不一併把數值體系去掉，明明有著act華麗的動作演出，實時反應的數字傷害卻少到可憐。
這種感覺就像是玩《蝙蝠俠》折罪犯手指，結果只有一點傷害的突兀。
直到後來我第一次真正意義的來到了第三場召喚獸boss戰，才明白這個數值意義的所在。
那是驚天地泣鬼神的一場神明大戰，沖天地的紅藍火光將世界映射的一片通明，它只需要動動手指，便可以將天空一分為二。
我騰空而起，在天空中化身召喚獸揮出一片燦爛的光幕，一片火點宛如星空墜落而下，瞬間照紅了天空，緊接著蹦出那我這輩子都沒有想過的數字。
明明搓著似曾相識的技能，只是變了招式的模樣，為何可以帶來如此震撼人心的視聽？
這是一種成長，一種從內而外變強的體現，那首人們所傳承的人聲高歌，是訴訟這場神明大戰的歌謠，男高音響徹天空的呼之欲出是我的進攻號角，女低音淚如雨下的悲劇是為了給眼前的怪物送終。
一瞬間，屏幕外的我被高亮的粒子特效激動的已經拿不穩手柄，那一擊擊手臂的微顫，是徹底直擊內心的震撼。
我對這種巨物之間的大戰本就沒有任何抵抗力，加之《最終幻想》系列一直不斷繼承的史詩級配樂，與RPG的流程時長，一次又一次地在我內心中翻湧，最終變為了
驚濤駭浪。
萬面鼓齊發，聲勢震人。
那些降速的支線？不過是暴風雨前的寧靜罷了。
多階段的爭鬥，常達半小時的boss體驗，空前的史詩級人聲配樂，地動山搖的扭打與電影鏡頭的QTE，我彷彿在歷史洪流中也找到了立足的地方。
——我對《最終幻想16》的偏執
《最終幻想16》毫無疑問是一個嚴重偏科的作品，熱愛act的玩家絕不會喜歡本作的節奏，忠於RPG的玩家更是體驗不到RPG的成長感與迷宮探索，而喜歡《ff》系列的玩家大概路會對本作口誅筆伐。
只能說《最終幻想16》的營銷方向似乎錯了，一個本部大眾的系列被口口相傳稱了索尼第一方，一個做出革新的遊戲沒有完全找對方向，一個出色的故事被不對等的預期拉低了觀感。
而恰恰，《最終幻想16》非常適合我這種偏執狂，或許在jrpg逐漸沒落的今天，《最終幻想》往後的路只會充滿爭議與坎坷，但至少我很喜歡《最終幻想16》的偏執，我偏執於它令人熱淚盈眶的配樂，偏執它做到了新《戰神》沒有做到的頂級演出，偏執於手殘也能打出酷炫連招的動作，偏執於它至今為止風韻猶存的世界觀。
如果你與我一樣偏執，那麼恭喜你，我們都是偏執的狂魔。
