Disney+於2019年推出的星戰劇集《曼達洛人》獲得了收視口碑雙豐收，不僅為迪士尼家的流媒體打開了前路，也為憑空“星球大戰”系列創造了一位高人氣角色丁·賈倫（Din Djarin）。
雖說老丁的風頭一時無兩，可對於許多星戰迷來說，他這一款造型的真正“人氣王”，還得數波巴·費特——現在，專屬於他的真人劇集《波巴·費特之書》（The Book of Boba Fett）來了。
該劇依然由喬恩·費儒及《曼達洛人》的團隊擔當製作，還是熟悉的配方、熟悉的味道，貌似與《曼達洛人》雷同，細看之下卻有著不一樣的風味：如果說前者是西部片、公路片，那麼《波巴·費特之書》便是同樣帶有科幻元素與史詩氣質的西部片、武士片和黑幫片。
【友情提示：下文會有劇透，請酌情閱讀。】
為照顧新老觀眾的觀感，首集開頭用幾個閃回簡單交代了波巴的過往。
作為著名賞金獵人詹戈·費特的克隆人，波巴與其他被迅速“催熟長大”的克隆人士兵不同，他被詹戈留在身邊當兒子撫養，直到詹戈在電影《克隆人的進攻》裡身首異處。
多數人對波巴的記憶，則源於《帝國反擊戰》和《絕地歸來》兩部電影，在塔圖因亂戰中，波巴不慎落入沙漠怪物“沙拉克”的口中，就此殺青。
關於波巴是如何逃出生天，雖然曾經有過幾個漫畫版本，但按照劇集來看，他是用火焰噴射器燒洞後爬出沙拉克的。
在《曼達洛人》中，波巴救下了重傷的芬尼克·尚德，並從丁·賈倫手裡拿回了自己的盔甲，最後回到塔圖因幹掉了賈巴的繼承人比布·福圖納，準備成為新任黑道王者。
波巴艱難逃生後是怎樣重振旗鼓的？自封“老大”後，他又會受到什麼挑戰？《波巴·費特之書》用兩條時間線分別講述了波巴的故事，下面咱就分開來瞧瞧。
黑道之路
先說說波巴頗為坎坷的黑道生活。
剛坐上塔圖因最大城市莫斯埃斯帕“地下之王”位置的波巴，接見了數批覲見者，其中既有乖乖上供的前僱主達克·斯特拉西，也有派個管家來打招呼的莫克·謝茲市長。
波巴上位後的第一個挑戰，便是儘快在莫斯埃斯帕樹立自己的威信。
在收服兩個豬頭…啊不，加莫人保鏢後，波巴就立刻帶著僅有4人的小團隊上街去宣告他的存在了。
從波巴不願坐轎子的言行來看，他決心要走一條不同於前任的黑道之路：少些恐懼和威懾，多些實幹和威望。
儘管他們順利從聖域堂的加莎夫人（詹妮弗·比爾斯扮成一個提列克人都難掩姿色啊）那兒順利收到了保護費，但芬尼克還是認為波巴的方略難度大、見效慢。
芬尼克的憂慮不無道理，莫斯埃斯帕經歷了太久“賈巴式”的統治，突然換了種更溫和的統御風格，容易會被認為軟弱可欺。
接下去，藉著夜風刺客團的襲擊，我們見識了本劇第一場夠分量的動作戲，並欣賞了一番在塔圖因城市樓頂上的跑酷追逐。
抓回俘虜後，芬尼克藉著“蘭克獸”的兇名詐出了幕後主使者是莫克市長，一行人又立刻前去興師問罪。
莫克·謝茲不愧是官場上的人，論講場面話和養氣功夫比波巴強出太多，不但下令幹掉了俘虜，給了波巴賞金，還把矛頭轉向了加莎夫人。
此時波巴最大的劣勢是沒有多少根基，只能憑藉僅有的線索團團轉——接著，加莎夫人又把鍋甩給了赫特人雙胞胎。
隨後出場的雙胞胎是賈巴的表親，他們大搞排場的作風，確實更有“當地特色”。
現在問題來了，襲擊波巴究竟是誰的主意？可以說，目前出場的人都有動機：
莫克市長想趁著新舊大佬交替之際出現權力真空時，進一步攫取實權，問題是他並不需要下死手；雙胞胎最有理由偷襲，但看他們首次見面時的態度，似乎更想先談談；加莎夫人說不定也藏著攛掇別人互相殘殺、最後自己上位的心，只是看上去過於弱小和順從。
無論真相如何，波巴都處在風口浪尖之上。
此外，作為角鬥士、賞金獵人、僱傭兵保鏢的伍基人黑克爾桑坦也出場了，頗為期待他後面出手的風采呢。
沙漠戰士
相比起上條詭譎刺激的時間線，波巴在沙漠中歷練成長的時間線，或許更能代表《波巴·費特之書》的氣質。
話說逃生後的波巴真慘，先是被賈瓦人剝去了鎧甲，又讓塔斯肯人（沙人）綁走做了奴隸，被班薩拖著走，好不容易攢夠力氣逃跑，還要受羅迪亞人奴隸拖累。
通過波巴再次被抓這場戲，塔斯肯人一改從前相對臉譜化的“野蠻未開化的土著人”形象：他們沒有單純放“狗”或群毆，而是用決鬥的方式降伏了波巴。
此舉多少讓波巴更服帖了一些，隨後依靠挖掘黑瓜時格殺一頭沙獸救下孩子的舉動，波巴得到了部落的尊重和禮待。
塔斯肯人擁有自己的部落文明，尚武、虔誠、頑強，伴隨著每日接受首席武士訓練的生活，波巴日漸融入了這個部落。
然而，派克人的裝運火車過境時帶來的槍擊，令波巴意識到了塔斯肯人生存環境的嚴酷……由於塔斯肯人排斥絕大多數先進技術，對火車無計可施，波巴決心幫他們一把。
不得不說，波巴一槍一杖勇闖維修站幹掉尼克託人飛車黨的戲，真是滿滿的西部片酒館範兒。
第二集“截火車”的高潮戲，很難不讓人聯想到《阿拉伯的勞倫斯》，而這部經典電影又是《沙丘》的靈感來源之一，再結合後面提到的桑桑那香料，可謂是“沙丘上與狼共舞的勞倫斯”了……
波巴的作戰計劃很簡單：把塔斯肯人分成三隊，在下次火車過境時，一隊人照常開槍射擊吸引車上的火力，同時讓孩子發信號給遠處的另一隊伏兵進行二次打擊，波巴帶領學會駕駛飛艇與跳車的最後一隊全速貼靠火車。
在付出一定傷亡後，波巴他們終於登上了塔斯肯人原以為無法追上的“長火龍”。
這場扒火車的戲說穿了很老套，無非是把蒸汽有軌火車換成了懸浮飛車，把快馬或摩托換成了飛艇，其他諸如火力壓制、車頂打鬥等等都是大同小異。
可正是因為這些帶著科幻屬性的要素替換，令這場火車大劫案又有了新鮮感。
與此同時，這場動作戲的節奏感也很好，尤其是首席戰士駕駛飛艇撞車進車廂突襲的部分，配合上波巴慢慢殺到火車頭駕駛室急停的咬合，觀感非常舒適。
這裡還是得再提一嘴《阿拉伯的勞倫斯》，第二集片尾那張塔斯肯人飛奔向損毀火車的原畫，分明就是照著電影逐幀畫的（感謝豆瓣網友“Tinston”找的圖 ）……
幾次三番地向一部電影致敬，不得不讓我聯想劇集背後是否所有隱喻。《阿拉伯的勞倫斯》以一戰期間土耳其入侵阿拉伯半島為背景，講述了英軍情報官勞倫斯帶領阿拉伯游擊隊炸燬鐵路，成功使阿拉伯各族維繫在一起的故事。
故事背後雖然仍有大國間政治博弈的影子，但影片中反帝反殖民鬥爭的積極精神也是客觀存在的——再看劇中波巴對派克人說的話，同樣有點這意思。
考慮到《波巴·費特之書》的西部片屬性，這一幕恐怕還有暗示美國西進運動中印第安原住民血淚史的意思，不管劇集最終的落點如何、效果怎樣，它的野心都絕對不小。
立完規矩後，波巴放了派克人一馬，從此以後，這塊土地得由原住民塔斯肯人說了算，過境的走私及貿易盈利，也得分他們一杯羹。
波巴的壯舉贏得了族長的認可與接納。入夜後，族長向波巴講述了塔斯肯人的歷史：在塔圖因環境鉅變之後，分崩離析的塔斯肯人分裂成了許多部落，在嚴酷生態和外來者侵擾下艱難生存。
波巴對此就不樂意了：你們是驍勇無畏的戰士，不該這麼躲起來處處被動，現在你們也有機器了，加上比任何人都更熟悉這片沙海，你們才是這顆星球上的主人。
這樣一看，波巴更有勞倫斯的意思了——如果他真能把四分五裂的塔斯肯人部落聯合起來的話。
且不提族長如何看待波巴的構想，眼下他有一件更重要的事做，那就是“送禮”，帶波巴去神樹完成試煉。
這一段戲的蒙太奇畫面選用和切換很見心思，大體上還是考驗波巴的意志力和身體素質，同時附帶了“徹底認識並接受過去”的功能。
等波巴折了樹枝回來時，他就成為了這個部落真正的一員，全身上下穿上密閉的黑衫（不覆臉算是對他的優待），還讓首席戰士帶著製作屬於他的戰杖。
神樹試煉、穿戴黑衣、自制戰杖，以及後面圍著篝火跳起的戰舞，都實實在在地烘托出了所謂的“儀式感”。
可能有人會說這套神神叨叨的玩意兒顯得虛頭巴腦，但古今中外男女老少吃的就是這一套，全看你整得好不好。
目前看來，《波巴·費特之書》無疑是成功的——本來我不打算寫這劇，因為看完第一集後覺得比較平庸，可第二集的質量瞬間提升了許多，這才改變了心意。
把最簡單做到最好
《波巴·費特之書》免不了要與《曼達洛人》相比較，但它有一個非常致命的劣勢：觀眾的審美疲勞。這也是該劇上線後反響不夠大的重要原因。
想要突破這點，要麼在原基礎上做得更好，要麼探索發展出新的特色，《波巴·費特之書》走的是後一條路。
就拿主題音樂來說，《曼達洛人》是把交響樂和電子樂結合，加入了訊息鼓和長笛等樂器，突出太空史實和西部冒險的氣息，而《波巴·費特之書》在此基礎上加入了男聲的哼唱與集體吟唱，同時加重了鼓點的重擊，更富有蠻荒的野性和力量感。
此外，本劇還保留了在片尾放原畫的好習慣，再聯繫起波巴劇中的穿著打扮以及動作風格，丁·賈倫和波巴·費特的區別就慢慢顯現了：
前者更像是風度翩翩、飄逸神俊的俠客，後者更偏於威風凜凜、深沉渾厚的梟雄，前者使劍，後者佩刀——劇中兩人的冷兵器，老丁用的是貝斯卡鋼長矛，波巴用的是塔斯肯神木戰杖，更顯出兩人不同的氣質。
看到這裡就會發現，從《曼達洛人》到《波巴·費特之書》，它們優點都是易可視、易理解的，即盡心盡力（加鈔能力）把最簡單的東西做到最好。
眼下劇集的故事還有不少疑點，主要是兩條時間線以及與星戰電影時間線之間的關聯：波巴究竟讓塔斯肯一族改變了多少？他是否以體面的方式離開了沙漠（勞倫斯走得可不體面）？《原力覺醒》等新三部曲中並沒有波巴的身影，他黑道大哥的位置坐穩了嗎？
要明白，從披上黑袍到穿回盔甲，在這之間波巴的心路可以轉好幾道坎……故事，還長著呢。
總之，《波巴·費特之書》已經把我的興致吊起來了，如果後面的幾集足夠精彩，我還會接著寫文的，敬請期待。