我記不清楚這是第幾次重新閱讀《女裝家教》，這一次我直接從系列的最後一卷讀起。沒有任何滯澀，書中的角色彷彿是一直生活在我的腦海裡的精靈一樣，只是在平時他們都悄悄地睡著，如今又倏然的活靈活現地動了起來。
《女裝家教》留給我的深刻的印象是她童話詩一樣的韻律，就像最精緻的甜點那樣的細膩與甜美，就像慵懶的假日時候喝的一杯奶茶，就像秋天的下午，透過玻璃窗撒入客廳的那種純粹又粘稠的金黃色的夕陽，就像是乾淨的夜晚，碎落一地的白月光。
《女裝家教》的故事不曾偏離初衷。這是一個因為和天才姐姐古蘭達擁有相同的樣貌（但是卻沒有那麼寬廣的胸懷，笑），主人公夏爾陰差陽錯女裝後頂包前往鄰國的王室擔任家庭教師，由此邂逅了公主（們）、王子（們）、騎士（們）、女僕以及各式各樣的溫柔的人們的戀愛喜劇。
我想這部作品的一切都是圍繞著“相遇”與“陪伴”。
當我第一次讀到聖羅公主的玫瑰色的羅曼史的時候，我自己也尚未徹底脫離那個年齡段的真摯和稚氣——當時懵懵懂懂的我顯然沒能完全理解聖羅公主對和夏爾一起“洗澡”的執著，也未能真真切切的體會到亞妮斯和夏爾之間擦肩而過的令人惋惜的情愫。
而作為故事貫穿全程的主線，夏爾與古蘭達（也包括作那兩個可愛的公主）有關雙生的兩人之間的不捨與分離，略帶禁忌氣息的藏在冰山下的扭曲的戀情。野村美月給出了一個雖然不能讓人信服但是很直截了當的答案。
「雙胞胎是一顆果實的各一半，有一天必須分開。
這是沒辦法的事。不過彼此之間仍舊會留下屬於同一顆果實的記憶與聯繫。」
我很樂於見到這樣直面問題的解答，前幾天讀過仲谷鳰的短篇漫畫集《永別了，另一個你》中則給出了有關雙生的兩人截然不同的末路與答案，不同的答案下各自獨有的美感都讓我十分沉迷，儘管似乎無論哪一位創作者都對雙生之戀抱有比較悲觀的情緒....還是希望能看到更幸福結局的雙胞胎的故事。
楊志在某一本著名的流行小說裡說“人在世界上，適合你的人有兩萬個，你碰到任何一個都可能愛得發瘋，可他們不過是兩萬分之一。有的人運氣不好，一輩子也沒能碰到一個，有的人運氣更差，碰到不止一個。”夏爾就像心葉和是光一樣，他命運裡的那個女孩，既可能是頭髮如同銀色的月光，眼睛如同清澈的紫水晶，迷人的嘴唇像珊瑚一樣的聖羅公主。也未嘗不是那個紅色捲髮梳成馬尾，溫柔成熟，又可靠又迷糊的可愛女僕小姐亞妮斯。如果說與合適的人相遇就是命運女神的垂青，那夏爾無疑兩次目睹了女神的微笑。
同樣真摯的戀情中，贏家往往不是最合適的能相伴走到看似幸福的終點的那位，因為這樣溫柔的人往往為了虛偽的幸福自甘退後一步，成為“最理解他的人”；而儘管有各種各樣的不完美，但是放眼的不是終點而是未來，拼盡全力去爭取的那位總會成為丘比特的寵兒。
於是當那個時候，夏爾坐在亞妮斯家開的餐廳，亞妮斯微笑著說：“我的先生是世界第一的廚師”。
「你一定很快就會找到情人。這種事會在某一天突然發生。」
我突然意識到野村美月的作品中偶爾真的會有這樣清爽的初戀與失戀。
夏爾與聖羅的戀情在一開始並沒有那麼美好。從最初一刻開始就陷入戀之伊呂波的聖羅，膽小到害怕夏爾老師離開，嫉妒到想要獨自佔有夏爾老師，最初的她做了九歲的小女孩所能做的一切努力去愛那個闖入她內心的夏爾老師。而夏爾雖然在接納包容了聖羅所付出的熾烈的感情，卻也因此被禁錮在“老師與學生”的定位上長達八年之久——
其實，我是個強烈的，堅定的，幾乎不曾動搖過的超年下繫戀愛厭惡者。而這次卻誠心誠意與故事達成了和解，八卷小說不斷積累的故事堆疊起來，美好的光景最終會浮現在眼前。當17歲的聖羅出落成如此迷人，堅強獨立，魅力卓然的少女，我自然要為這段在旅程的最初並不那麼喜歡的真摯戀情送上祝福。
和公主結婚，得到幸福完美的結局，簡直就像童話故事——
不僅僅是圍繞主人公夏爾所發生的溫柔的戀愛喜劇，作品並不吝嗇於篇幅去詳細描繪發生在故事周圍的，每一個溫柔的人的“遇見”與“陪伴”。王子與公主歷經波折修成正果的故事、雙胞胎王女因羈絆緊密相連的故事、屠龍的騎士拯救可愛的精靈少女的故事、異世界的傻瓜情侶的故事.......各色各樣的童話也是一段段不同的“相遇”與“陪伴”。
野村美月在最後的後記裡說《女裝家教》是她最有自己風格的故事，我十分贊同。
她也說這是她最想寫的故事，我頗有微詞，她明明每部作品都這麼說。
似乎沒有什麼能寫的了，就此結束。
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