前言

大概是22年上旬，我從b站認識了糖果和Jenny兩位女生。她倆的組合有個很好玩的名字，叫“橘子糖”。她們是曾經的同學，也是如今的合作伙伴。畢業後，她倆雙雙成為了“雲山小雨”遊戲工作室（

對，《山海旅人》）的成員，繼續自己的遊戲開發夢想。彼時，她們正在《雙盲把戲》的開發初級階段。糖果主要負責策劃文本相關，Jenny主要繪畫相關。為了測驗並獲得一些反饋，隨即開始在b站上傳自己的遊戲製作vlog，獲得了一波好評。

同期，我也在全力撰寫關於《鬥陣特攻》直播的一篇論文。如今雖已發表，但其中一些苦澀的經歷仍在論文後記提到。當時，我在b站上看到她倆的視頻，覺得備受鼓舞。幾番來回溝通之後，也不由地成了平行世界的共路人。我一邊籌備科研，一邊開始接觸機核分享我的科研簡介，一邊也在觀摩她們上載在社交媒體中的生活狀態，覺得在平行世界裡，兩者雖有不同，但所做之事很相似，愈發親切。

一來一回，我對《雙盲把戲》的期待和敬佩之情也與日俱增。

今年1月14日，她們發佈了一則視頻，講述自己因為操作混亂導致先導片在steam提前發佈的尷尬和期待——這導致作品洩出，不得不在全平臺趕鴨子上架。同時，視頻中也介紹了關於在steam發行遊戲所作的一些準備，這一整個介紹很開闊眼界，對遊戲發行規劃也很有幫助——我十分推薦獨立遊戲製作人去觀看這一則vlog。

5月5日，《雙盲把戲》在結束了一系列內測之後，其demo版正式上線。

我是5月6日推特上看到這一則消息的，驚喜之餘，立馬點開steam下載。晚上便打完demo。這篇文章在介紹、回味遊戲內容之餘，大致也會談到一些我從玩家及友人身份對遊戲創作的期待。

遊戲內容

劇情介紹

《雙盲把戲》是一部偵探類型的雙主角視覺小說冒險遊戲，其講述的故事為：

沒錯，其中的雙主角便是偵探和魔術師。這種交叉敘事的狀態，讓兩個“我”存在於遊戲的劇情中，隨著雙視角的推進，以一視角彌補另一視角。這一切換，還挺有意思的。視角切換時的動畫我也特別喜歡——用洗牌的手法，在主角一、二之間來回切換，配合著音樂，真是符合馬戲團的風格啊！又華麗又貼切。

主角一：魔術師

主角二：偵探

遊戲玩法

作為一部視覺小說冒險遊戲，《雙盲把戲》雖然基於小說文本這一載體，卻似乎沒有刻意被載體所侷限，又或者說——文字，基於其豐富的偵探玩法，變成了基礎但又值得期待的內容。

也許是我對狼人殺、劇本殺之類的概念先入為主，當我看到遊戲中的探詢與矛盾界面時，第一反應就是親切。《雙盲把戲》中的探尋和矛盾，組成了推進了劇情的必要環節。這和我玩微信劇本殺用AP解鎖線索的感覺很像，但是——顯而易見，羅德島畢業的Jenny的UI設計，更華麗，更驚歎。

探詢與矛盾

雖然探尋和矛盾構成了檔案界面的兩大模塊，但它們不是在同一時間出現的。探詢為先，由故事引出。經由探尋，所有已知的細節都可以在檔案界面通過點擊“？”被進一步閱讀——雖然快速的demo一週目下來，我暫時還沒有發覺分類欄的三個小模塊（乃至更多）究竟是以何關係分類，但我相信這些在之後的劇情解鎖時，會更加明確。

在探詢界面，通過點擊“？”的人機互動，以達到劇情的解鎖，我所扮演的人物也一步一步走向更廣闊的場景，解鎖更多內容。

劇情達到一定階段時，矛盾板塊亦被解鎖。矛盾在遊戲中存在的底層邏輯是：當玩家發現檔案中存在矛盾時，可以切換到右側“矛盾”界面，選中兩個相應的信息，點擊感嘆號指出問題。頗有狼人殺中狼人上pk臺找人抗推那味了。

矛盾在遊戲中的玩法呈現

除了依據這本檔案冊，玩家還可以對實地場景進行偵查。當然，所有的行動，都需要消耗一定的AP值。

當然，調查和檔案相輔相成。調查的意思就是，對當前場景進行調查，並收穫線索，存入檔案中。這種感覺頗有早年微信公眾號劇本啥的實體化——畢竟，在那時玩這款遊戲的的時候，我們大多數只解鎖了文本，依靠著閱讀和想象力，購買經驗值，來解鎖下一階段的線索和故事。

調查的遊戲內呈現

個人感想與Demo反饋

寫這篇文章之前，我問糖果，介不介意我在裡面談及一些我對遊戲demo的小建議。她表示沒有大礙。關於個人的感受——我依舊認為，玩遊戲見仁見智，每個人各有自己的體會，不必以我的為準。不過，如果我的一些小小反饋，可以讓Jenny和糖果感受到“哇，對對我就是想要這樣子”，又或者可以促進之後的優化，那就太好了！

視覺享受

雖然《雙盲把戲》是一款視覺小說遊戲，但我不得不說，糖果和Jenny，實在將審美上的優勢發揮到淋漓盡致。我願意相信這個故事一定在某處存有兩位製作者的特質，比如說人物的性格，情節的設定，但目前來看，最一目瞭然的就是視覺。

在遊戲開發進程中，兩人都時不時地會在社交媒體發佈一些關於UI的提問。我相信，這一方面是為了驗證自己的想法，一方面想要了解，哪種模式更容易被玩家接受。

比如2023年1月11日：

我在嘗試做回合結束的動畫。我好喜歡這種字體和形狀（展示頁面）的組合啊，有點老式電影院的那種感覺（雖然我們做的是一個關於馬戲團的遊戲，哈哈）——（應該是）Jenny

當然，在demo版中，我得以見到她們最終選擇的（當前）版本，整體的大小經由調整後更為合適，果然有一種電影院拉開帷幕的動畫感。真的很不錯。

有趣的是，這種分享模式，有時候還能讓我一個玩家預判某人的預判，並且達到激動的呼應。比如，（應該是）Jenny在鬼嚎（？）：

我一直在糾結這個“矛盾/contradiction”該怎麼呈現，矛盾的英文單詞也太長了吧，請幫我選一選！（或者我乾脆就在英文版中選取contrad這個詞去代替contradiction好了，救命！我真的會這麼做！）

當時我看到後留言：

圖1中右上角的設計給我一種便籤的感覺，還挺有趣的。右下角的，像是書籤。也許可以從明信片，便籤，或者是塗改液之類的物品上得到啟發。哈哈，雖然我不知道你們在做啥~

實話說，那時候我深知都不知道，為什麼她倆做遊戲會選一個板塊叫“矛盾”。當然，隨即我幾句得到了回覆——至少對於我來說，這是一種很棒的交流！

哈哈謝謝！是的，你似乎也get到我們想做的初始UI了！因為這個遊戲誰擋在1950年代的美國i，我們想要用一些復古一點的裝飾，好像手寫的筆記本啊、文件之類的。

從這一點小小的中英文版本和UI的設定上，我也能看到兩人對於美學的糾結，和做遊戲的認真。當然，餘下的那些鮮豔的，明媚的，華麗的，大篇幅的美學設定，進了遊戲，你自然會體會到~

放一張我喜歡的場景之一：後臺

地圖也非常復古

音樂搭配

既然劇情是基於1950年代的美國，音樂在遊戲的氛圍烘托中必然起到特定的作用。不得不說，音樂真的很恰當，尤其配合多變的環境，如堆滿道具的後臺，神秘的占星師，案發現場——令人沉溺其中，有想要購買原聲帶的衝動。但可惜的是，目前受限於demo版，並沒有credit，我也找尋不到究竟是誰創作了音樂。（你太棒了）

不過我想多提一嘴的是，在最開始的進入遊戲中，因為玩家是以魔術師身份初始化遊戲的。所以有很長一段劇情的引入，從以下的黑屏模式，直到馬戲團老闆出場，引入死者身份，都是以非常低沉的節奏打擊樂+隨即撥絃音引入的。從個人的音樂審美（怪我）來說，我並不是很希望在節奏打擊中沉浸太久。尤其這一段的文本量較多，打擊樂的特定節拍，有一種閱讀催促或拖沓感，引入性不強，導致我想要趕快逃離。直到我的身份跳轉到偵探，來到戶外時，才進入有旋律的樂章，我的心也才真正放下來開始體會遊戲

（還是怪我）。尤其和其它場景的配樂相比，雖然引入的打擊樂和後續的優美音樂形成了環境對比，但是對比之下更加深了剛開始的不適。

以上這一段，好奇寶寶可以進遊戲體會一下，但別被我的觀點先入為主！！

其它建議：我的探詢與矛盾

其實分這一段小小的章節，實在是——覺得自己有點催毛求疵了。因為遊戲的demo版，作為引入和體驗，已經十分引人入勝。這些細節，尤其在兩位製作人的苛刻之下，還體現在什麼“文字速度”，“文字大小”等一系列玩家友好內容上。作為一路見證兩人走過來的我，實在是覺得不好意思。

好！

甚好！

清晰展示，字體完美，太好了！

但我還是寫一些，別打我啊啾咪。對不起，Jenny，糖果！（兩人：wozouni）

1. 諸如文本替換的亂碼小問題，我找到一處，因為我打demo正值剛推出的第一、二天，我估計之後就被報bug了。

2. 初始化階段引入劇情時，有一個短暫的黑屏片段，尤其是我必須在點擊鼠標右鍵之後才能喚醒片段，（尚且沒有試過空格可不可以），我覺得這個片段稍微有點雞肋。類似的黑屏在之後的情節中還出現了一兩次。最初這次，我差點以為自己的電腦壞掉了，尤其呈現這種灰濛濛的顏色，後續幾次，我就對設定加一瞭解。但還是覺得有點不連貫。如果能加上一點提示，或者引入按鈕（如光環/聲音/按鈕的動態），那就更好了。

劇情引入第一幕

3. 在劇情的引入中，呈現出了死者給魔術師（我）的一封信。這封信在中文版也以英文形式呈現，但是在劇情的字幕中對內容進行了本地化。我覺得，因在對話中給出了字幕，所以英文的圖像保留更能體現出真實感，我個人非常喜歡這種中英夾雜的感覺！

引入問題之前，我得介紹遊戲的操作邏輯：在實際操作過程中，點擊鼠標左鍵可以讓對話繼續，點擊空格可以看到當前的無對話立繪片段。當我看到這封信的時候，因為右下角有一個死者的簽名，我想要點擊空格查看The Amazing Hatie（神奇哈蒂），（尤其一開始我還沒有熟悉人物，所以想要點開再仔細看死者的姓名稱號，加深印象）。但當我點擊空格時，線索之一的信封也消失了。這是因為，觸發空格直接導致了畫面回到了對話人物的立繪模式，實在有點沮喪。

我的建議是，也許可以改成點擊一下是第一層信封，點擊兩下是第二層立繪。（技術：wozouni）

後記

其實在寫這篇文章的時候，我也想到自己在本科的後兩年沉迷劇本殺、狼人殺的那段日子。2018年的時候，我還和姐妹一起代表學校西電參加了網易的首屆狼人殺全國高校賽，真懷念啊，哈哈！這些個細節，一直在我的腦海中浮現。後來，我也玩過一些偵探類的遊戲，但是大多數的時候，我更喜歡看別人玩——或是因為對劇情的恐懼，或是因為我太沉迷於一些快速的回合制、公式化的刺激。

大概也是因為對橘子糖小分隊的愛屋及烏，我對《雙盲把戲》一直有一種姨母般的包容感。這種包容感在偶然得知，我其實比兩人年紀都要大時，愈發明顯（我一直覺得兩人於我是行業前輩，但看到推送得知年齡差那一天我還是凌亂了）。

一方面是兩個女生做遊戲的困境，一方面又是打出旗號“兩個女生做遊戲”時可能遇到的一些不合適的聲音。這一路的壓力，我也深有體會，大概也是心心相惜。所以，這也是為什麼我看到遊戲中魔術師（我）和道具師（阿莉斯）對話，解釋為什麼（女魔術師）死者平時穿的表演服不符合公眾對“魔術師服裝”的期待時，會覺得備受感動了。