週五我在外地出差，當天上午11點的飛機回家，早上開了一路的直播看tga，直到飛機滑入跑道，才關掉了手機，但是沒看到年度遊戲的頒獎，心中非常急切。等到飛機落地，我第一時間打開新聞網站，看到年度遊戲的結果，先是驚訝，然後有是一陣無奈，最後是會心一笑。這兩天看了很多情緒輸出，玩了很多梗，但作為一個“老玩家”，冷靜下來，也說說我心中對這件事的看法。
1、年度遊戲
tga是個端水的獎項，一個作品能不能得獎是可以分析的。
法環dlc不可能得獎，前年法環已經得過獎了，dlc只是本體的延續，並沒有超越本體，因此沒必要再給一個獎。
ff7的得獎時機不對，這種擺明下一部才能算完全體的作品，現在這個階段得獎，將來第三部就沒法評了，最好的時機是第三部出完，三部加起來一起給一個獎。
小丑牌好玩，話題多，但是體量太小，工業實力體現不出來，作為年度作品，對於行業整體進步是有很強的指引作用的，顯然小丑牌不合適。
機器人是個大雜燴，但是核心是平臺跳躍那一套，並不新鮮，他的誕生並不是要塑造一個超強的ip，而是作為品牌文化推廣的甜點遊戲，而非正餐。我很難想象索尼高層會在項目立項會上說，機器人組你們要努力，要以拿到年度遊戲為目標。顯然不可能，所以，說來說去，黑猴的概率還是大的。
首先黑猴為3A遊戲界帶來了2000萬的新市場，這對越來越卷，不斷裁員的遊戲行業來說是天大的功勞。其次，黑猴是非西方遊戲製作團隊，你們西方人不是整天講包容嗎，這種新型團隊作為新鮮血液也應該得到鼓勵。再來就是黑猴的遊戲品質確實也可以，講述了一個新鮮的東方故事，他的美術、音樂這些都是新鮮的，從藝術角度講，他也為看膩了西幻的玩家們帶來了新的審美，新的故事，所以拋開遊戲的硬實力，就是場外因素，黑猴得獎的概率也很大。
而且從獎項為行業帶來指引的角度看，黑猴至少給行業帶來了一種可能，你們可不用那麼卷，可以不用裁員，只要另闢蹊徑，這個地球上突然冒出來了一個叫做中國的新興市場。如果黑猴得獎，會激勵更多的製作者去開發新礦區，對於整個行業都是好事。
但是偏偏tga就玩了個大的，給了最不可能的機器人，既然已經發生了，我們回過頭來分析，可能的原因：
2、交易
每個品類的消費市場都是存在媒體霸權的，他們能夠操控輿論為自己造勢，可能是利用收買的媒體，也可能是利用信徒或者水軍，而在遊戲這個行業，索尼毫無疑問是佔據這個生態位的，不管我們是否玩梗說索尼是宗教，但索尼的用戶粘度高，信仰高，自來水是常見現象，所以每個遊戲的年度盛會，索尼是不能缺席的。而最近幾年年度遊戲評獎中，有爭議的幾個都跟索尼有關，為什麼每次掃黃都有你，戰神和大表哥2那年，大表哥2落榜讓多少人遺憾，美末2那年，多少人從此對尼爾一生黑，還有今年，又是索尼。
2024對索尼是個特殊的年份，索尼第一方僅有星鳴特工和機器人，本來設想中星鳴特工將作為大作熱炒，這從宣發規模和ip後續計劃可以看出來，結果拉了大胯，不管是口碑還是經濟都損失慘重，索尼急需一個提振信心的契機，拿下年度遊戲當然是首選。實際上看到頑皮狗新作壓軸亮相，我就知道機器人的獲獎概率更大了。
3、關於文化霸權
西方的繁榮離不開三個霸權，軍事霸權、經濟霸權、文化霸權，這三樣在20世紀體現在技術上的代差帶來的霸權，比如軍事技術，經濟理論，文化作品的製作技術等，這些在20世紀對於非西方國家而言是高不可攀的，我們都模仿西方軍備，學校裡學的都是西方經濟學，看的都是西方大片，但是到了21世紀，軍事技術被追趕，經濟理論被金融危機搞破產，文化作品的製作技術也因為新興國家擺脫溫飽問題，有更多精力和人力的投入以及算力普及而被抹平優勢，這時候還要搞霸權，就要開始築壁壘，軍事方面是技術防擴散，經濟方面是脫鉤斷鏈，而文化方面就是DEI。
4、關於DEI
頂部文化製作者們通過dei來自我感動，來形成小圈子，越不被大眾認同，越顯得自己高級，顯得自己與眾不同，顯得眾人皆醉我獨醒，顯得自己在做為民請命的大事業而自我感動，久而久之，這就成了西方文化圈子裡一個怪胎，他不斷吸引想要進步的製作者，卻又不斷地排斥普通大眾用戶，而當這個圈子裡聚集了更多精英後，這個圈子就成了霸權的護城河。你不在這個圈子裡，你的作品就進不到精英的討論範圍內，就得不到資源，得不到獎項，所以越來越多的製作者明明被自己的用戶罵道狗血淋頭，還要擠破頭鑽進去，現在日廠也開始走這個路了，也從側面說明了，日本到頭來還是非西方的事實。
5、索尼和DEI
索尼是高度依賴國際資本的，所以他們追求DEI是正常的，這裡完全不存在所謂市場部門錯判玩家對DEI的接受程度，導致星鳴特工遭遇慘敗，銷售部門清楚的很，他們清楚的知道玩家想要什麼，喜歡什麼，但為了掩蓋製作部門的傾向，只能去混，去洗地，去顧左右而言他。這從美末2就能看出來，當時美末2劇情洩露，索尼馬上不在提所謂物流問題，提前發售，他們肯定聽到了玩家對於洩露劇情的批判，必須在玩家把遊戲批倒批臭之前發售出來，不然也是慘敗。結果遊戲確實遭受到巨大的批評，索尼知道嗎，當然知道，美末2對於ps這個品牌的傷害是巨大的，所以出人意料的早早端出了美末1的重製，企圖喚起玩家的美好回憶，來掩蓋2代的問題，還有聯機模式的取消，也是一種斷臂求生。
美末2是個非常有趣的樣本，當98%的媒體好評，和幾乎一半的玩家差評擺在眼前，我們到底是相信媒體眼瞎，或者玩家眼瞎，還是相信沒有利益相關的玩家是明白的，而媒體在說謊，我就不信全世界的媒體裡沒有人發現問題，而當美末2甚至獲得年度遊戲的時候，全體製作人和媒體站起來鼓掌的時候，被晾在一邊的遊戲玩家們，早就應該對這個野雞獎項說再見了。
所以因為DEI，索尼會受到口碑和經濟的雙重損失這件事，索尼門清，星鳴特工本來想用ip和遊戲性把DEI這件事混過去，結果失敗了，導致巨大損失，因此也需要找補，就像美末2必須得年度一樣。所以以後看哪個遊戲能不能得年度，看索尼這一年是順風還是逆風就行。而且遊戲行業的精英們，也需要為索尼因為星鳴特工遭到的損失有一個交代，年度遊戲就是一個很好的補償。
6、中國玩家要自信
上學時候老師說日本有多少多少諾貝爾獎獲得者，中國一個都沒有，差距多大多大，當時覺得這個差距大的摸不到邊，大到讓人絕望。但隨著國家的進步，中國在沒有諾貝爾獎的情況下，科技實力也做到了和美國的並駕齊驅，新興的科技產業，已經只剩下中美兩個玩家了，民用的比如ai，電動車，軍用的比如五代機、航母、高超音速，還有太空科技，面對這麼大的進步，諾貝爾重要嗎，重要也不重要。沒有認可，我們也在進步。
上學時候喜歡看讀者，青年文摘，裡面把外面的世界描述的太美好，但隨著年齡增長和信息的普及，我現在喜歡看甜甜圈的滑稽視頻，用潤人的窘態當電子寵物取樂，有些東西一旦祛魅，就成了笑話。
7、信息繭房
上學時候關注奧斯卡，關注格萊美，我的奧斯卡啟蒙是小學時候的尼古拉斯凱奇，當時央視六臺宣傳勇闖奪命島宣傳了幾個月，天天等著看宣傳廣告，被牛逼的畫面、音樂和那句“奧斯卡影帝，尼古拉斯凱奇”給洗腦了，而且這也是我第一個能記住的名字這麼長的外國人名，所以印象極其深刻。這也是這麼多年，就算凱奇爛片不斷，我還是時不時的找到他作品欣賞，而且凱奇在國人對於好萊塢的情感裡，也是佔有特殊地位的，他的動向總能登上中國的媒體報道里。
但是這幾年的奧斯卡和格萊美，關注的人少多了，上一次記起來奧斯卡最佳影片，還是因為韓國人炒作的寄生蟲。一方面是好萊塢拉胯了，另一方面是大家眼界更寬了，我們能看優秀的國產電影，電視，也能看日韓印度作品，選擇多了，就不在關注好萊塢了。漸漸地，奧斯卡就成了一個信息繭房，成了少數人的盛會，who care!
前幾個世代，遊戲玩家對行業所有優秀的作品如數家珍，即使信息不發達，任天堂玩家也知道ps平臺有個最終幻想7，索尼玩家也知道任天堂平臺有個塞爾達，激烈的平臺戰爭並沒有形成信息壁壘，反而激起了玩家們對對方平臺作品的關注。但是這些年，平臺之間逐漸形成了信息壁壘，互相之間不在關心對方平臺的作品，一方面行業萎縮，一潭死水，一方面玩家的選擇太多，需要關注的太多，手頭平臺上的作品已經足夠玩了。還有人們主動檢索信息的能力和需求降低了，以前我們會買雜誌，上論壇聽大佬們講故事，以此關心遊戲業界的發展和歷史，對橫井軍平，坂口博信等等老人的傳奇故事如數家珍，現在人們都懶得去主動獲取信息，只關心平臺推送給我的一個關於陶德的搞笑段子，漸漸地信息繭房就形成了。平臺也發現了這個問題，於是獨佔作品紛紛跨平臺，這種違背祖宗的決定，在當年是不可想象的，當年生化4作為第三方作品因為跨平臺甚至把製作人的頭都“砍”了，嚇人不嚇人。
所以，總有一天，獲獎不獲獎，會成為小圈子的自嗨，索尼能拿獎，索尼玩家都開心，但是別的平臺的玩家也沒必要傷心，因為過不了幾年，誰得不得獎你也不再關心了，who care！
8、敢問路在何方，路在腳下
TGA是個大舞臺，中國廠商這些年通過不斷努力，越來越多的登上這個舞臺來展示自己的作品，我們花了大量的金錢來贖買這按秒計算的展示機會，為這個行業注入新鮮血液，我們在讓世界看到中國遊戲這一點上已經做了很多了，總有一天也會讓世界認可中國遊戲，但當那一天到來的時候，迎接我們的可能不是鼓勵，而是封殺，手機行業，汽車行業已經證明了這一點。到時候我們該怎麼辦，是勸自己跪下，還是抬頭挺胸，迎著冷眼和嘲笑走自己的路？先輩們已經給了答案。