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“戰鬥”這個環節作為大多遊戲的常客，一直以來在遊戲中都有著舉足輕重的地位，而遊戲設計師其必修課之一，便是學習舊時代CRPG的戰鬥系統。電子遊戲發展至今，“戰鬥”作為遊戲整體系統的一部分也得到全面的發展，從回合制遊戲裡與敵人你來我往，到動作遊戲中打出COMBO來終結敵人，不同種類的遊戲，更是衍生出了數量讓人眼花繚亂的戰鬥機制。我相信，無論是《鬼泣》中快節奏的華麗戰鬥，還是《黑暗靈魂》裡深思熟慮的一招一式，都讓玩家為之興奮，感官和操作上的反饋不停刺激著玩家分泌腎上腺激素。
那麼，這些令人神往的戰鬥是如何被設計師們設計出來的呢？開始這個話題之前，得首先介紹一下游戲中戰鬥的大體設計思路，此觀點來自於《遊戲設計工具箱》系列視頻，和本人的學習整理。
“戰鬥”包含玩家操作、敵人設計以及戰鬥反饋三個方面，而其中玩家操作包括了進攻和防禦兩個方面；要打造一套優秀的戰鬥系統，必須從以上每個方面入手，進行縝密的設計。接下來，本人將對其一一講解以幫助各位理清思路。
玩家操作
進攻
攻擊是戰鬥中對於玩家來說至關重要的一環，要打造優秀的戰鬥體驗，優秀的攻擊機制設計必不可少，而在設計時，本人認為應該多注重兩個方面，攻擊方式多樣化和攻擊收益平衡。
我們先來說下第一個方面，保證攻擊方式的多樣化，最直接的目的就是塑造不同的戰鬥體驗。在動作、格鬥遊戲中，使用的方式往往是先建立一套基礎的攻擊動作，如《街頭霸王5》的輕、中、重三種拳腳攻擊，亦或是《忍者龍劍傳Σ》裡的輕重攻擊和手裡劍；再來便是建立在基礎攻擊上的各種組合技、連招，《街霸》裡隆的招牌技波動拳就需要以角色朝向為前提，向下前方向推動搖桿+拳攻擊使出，而《忍龍Σ》龍劍狀態下，跳躍+輕攻擊使出飛燕...這些遊戲的組合技遠不止這些，每種技能之間也可以相互組合打出不同效果，給玩家帶來不同的戰鬥體驗。
當然，也存在比較特殊的情況，《如龍》這個遊戲系列，玩家能操縱角色利用周圍環境的物品進行攻擊，比如順手拿起街邊的一根折凳向敵人砸去；《真人快打11》同樣能在對戰中，使用環境提供的陷阱進行互動攻擊，這些都是使攻擊方式多樣化的有效手段。
我們把視角轉到更偏向RPG類的遊戲，這類遊戲通常以塑造更明顯且多樣的角色定位，來展示攻擊方式的多樣。最典型的例子就是，早期和現在一些的RPG遊戲中，以職業來劃分來創造出不同的攻擊方式。在這種情況下，每個職業各司其職，戰士盜賊職業負責物理攻擊，法師負責法術攻擊等，在一場戰鬥中，玩家便可以通過多種方式擊敗敵人；不過也有像《勇氣默示錄》和《八方旅人》這種遊戲，把“職業”這個概念模糊化處理，讓玩家自由選擇角色的職業和技能搭配，從而進一步增加了攻擊的類型。
說到這裡，就不得不提另一種使攻擊多樣化的方法：通過武器劃分來創造數種攻擊方式。這種方法多出現在主角是單人作戰的情況下，《血源詛咒》、《仁王》、《薩爾達傳說》等遊戲中皆有呈現。這些遊戲中，玩家一般只能操控單人角色進行遊玩，沒有隊友輔助進行戰鬥，所以為了讓玩家不感到乏味，設計師有意設置了多種武器供玩家使用，相當於每個武器會給角色裝備不同的技能，使攻擊方式變得多樣。
除了多樣化的攻擊方式外，設計者還需讓攻擊變得有特色。無論是RPG還是動作遊戲，匕首和長劍的攻擊動畫都是不同的，法師和戰士的攻擊動作也不一樣；所謂有特色，並不是攻擊動作的動畫要多麼華麗而讓人印象深刻，而是在同一款遊戲中，不同的攻擊方式必須要有區分性，比如《戰神4》裡奎託斯輕斧和重斧攻擊，無論是在動作設計、動作的動畫幀數還是打擊反饋上都截然不同，重攻擊的動作幀數比輕攻擊多且打擊感更紮實；玩家能通過手柄震動以及畫面演出，很明顯地感受出來。具備不同特點的攻擊，能加速玩家對遊戲的理解和記憶，這也是攻擊設計方面很重要的一點。
接著是關於攻擊收益平衡，設計的攻擊方式多了，如何平衡各種攻擊之間的收益尤為重要。一般來說，設計者不可能讓玩家只用一招就能打敗所有敵人，所以每種攻擊會設置相應的負面效益，傷害高的攻擊釋放速度慢，自帶更長冷卻時間或者有使用次數限制；距離長、範圍廣的攻擊傷害可能更低；能施加DEBUFF的攻擊傷害同樣也會得到修正，畢竟該種攻擊的後續收益往往更高。這些都是設計者在有意鼓勵玩家嘗試不同的攻擊方式，敵人有時也會根據每種攻擊方式的正負收益來進行配置，比如同一場戰鬥裡，有帶護甲的敵人法術抗性低，攻擊高的敵人物理抗性低，這時玩家就能合理利用多種類的攻擊去打敗不同的敵人：盜賊行動速度快，所以優先解決高攻擊敵人以保證法師的存活，接著法師就可以毫無顧忌地打倒高護甲敵人。
其實設計師這麼做，也是想讓玩家熟悉遊戲的環境，正負收益各不相同的攻擊能幫助玩家應對各種狀況，加深對遊戲機制的理解；同樣，這也為攻擊方式多樣化做出了貢獻，不同的敵人要靠選擇不同的攻擊方式來解決，避免出現“一招鮮吃遍天”的情況。
防禦
戰鬥佔了大部分的遊戲，如何設計好防禦機制也值得考究。我們首先要弄清楚一個概念，“防禦”在大多數時候並不是等於無敵；如果防禦=無敵，便大大削減了攻擊的意義，玩家不能從敵人的攻擊中受到懲罰，那麼玩家的反擊將變得毫無樂趣可言。所以大多情況下，設計師在設計防禦機制時，都會設定相應的代價，以防止防禦收益過高而削弱攻擊的地位。
防禦也能大概分為兩種，第一種是閃避為主的防禦，這種防禦一般能幾乎規避掉敵人的傷害，但相應的觸發條件或者懲罰機制會更苛刻；第二種是以抵擋傷害為主的防禦，該防禦又能分為“定向防禦”和“防禦反擊”。
首先來講解第一種防禦機制，所謂“閃避”顧名思義就是，能最大程度上規避掉敵人即將造成的傷害，這種防禦機制如果處理不好，就會走向“無敵”或“作用小”兩種極端；所以設計師在使用這種機制時，往往會加上一些限制條件來避免玩家過於依賴閃避。《黑暗靈魂》和《仁王》裡的閃避和攻擊都需要消耗精力條，玩家不能過度依賴其中任何一項動作，即使角色攻擊力很強，但用光了精力就無法規避敵人的攻擊，一直閃避同樣無法對敵人造成傷害；設立這種機制的目的就是讓玩家在“攻擊”和“閃避”頻率之間做出比例取捨，從而達成兩種動作的相互牽制。當然設計者也可以選擇對閃避無敵幀進行更嚴格的判定，《魔物獵人世界》這款遊戲中，玩家能操縱角色進行翻滾來躲避攻擊，該遊戲的翻滾動作同樣具備無敵幀，但判定條件非常苛刻，無敵時間只有0.5幀左右；不過遊戲中的怪物大多攻擊都有較長的準備動作，即使不依靠無敵幀，玩家也能進行閃避，所以此遊戲的無敵幀設定是為擁有更高技巧的玩家準備的，更像一種進階技巧。
關於抵擋傷害的防禦機制，我們這裡拆分成上述兩種來講解。第一種“定向防禦”機制，大多用於RPG和格鬥類的遊戲中，玩家輸入防禦的指令，角色在原地立刻進行抵擋傷害的動作。這種防禦機制比較好理解，其目的就是用角色的行動力換取傷害的減少，回合制遊戲裡定向防禦的代價是消耗一回合的行動，格鬥遊戲中就是陷入“捱打”的局面，抵擋傷害的同時尋找機會反擊。不過設計者也考慮到，這種機制可能無需多少使用技巧，為了避免玩家變成“烏龜”的情況，有些遊戲中會設置破防系統，即防禦時承受傷害到一定程度會強制解除防禦動作，從而鼓勵玩家尋找攻擊和防禦之間的平衡點。
第二種“防禦反擊”即是在防禦時輸入特定指令進行反擊，能打斷敵人攻擊也能讓其露出破綻；此機制更是深受玩家喜愛，因為該種機制一般情況下正負收益都很大，一旦使用成功，將帶給玩家不少成就感。所以設計者會在獎懲平衡上下足功夫，為了防止過於輕鬆觸發防禦反擊，可以將判定時機設置得嚴苛一些；或者將反擊失敗的懲罰做得更嚴重，迫使玩家思考這次行動帶來的利弊。《薩爾達傳說：曠野之息》的防禦反擊充分體現了上述觀點，遊戲中玩家的盾和武器都有耐久度，舉盾時看準時機按攻擊鍵觸發防禦反擊，雖然成功能完全規避掉傷害使敵人露出破綻，但如果失敗，盾牌耐久度會大打折扣，被攻擊力強的敵人如萊尼爾或守護者擊中，基本成了一次性用品，玩家還可能受到後續攻擊。
而《只狼》這款遊戲更是把“防禦反擊”當成攻擊系統的核心。遊戲中的敵人和玩家角色都設有架勢條這個機制，玩家如果成功彈反敵人的攻擊就能使架勢條上漲，達到飽和後就可以忽視當前血量將其斬殺。“防禦反擊”的正負收益平衡也在此遊戲中體現得淋漓盡致：因為該機制是《只狼》戰鬥的核心，使用頻率只高不下，所以相對的時機判定就寬鬆不少；彈反成功自身架勢條也會上漲，但完美彈反漲的架勢條比普通彈反更少，且就算架勢條飽和也不會架崩；敵人的架勢條經過多次彈反才會飽和，最終帶來巨大的收益，這一切則考驗玩家對敵人和遊戲機制的熟悉程度。
總而言之，在設定“防禦”這個機制時，必須考慮到它和“攻擊”之間的取捨問題，利用合理的獎懲機制來使兩者互相牽制。
敵人設計
敵人毫無疑問是玩家最好的老師，能在不同階段分別檢驗當前玩家對遊戲機制的理解程度，而玩家通過學習到的本領擊敗敵人，就是一種考核；所以，優秀的敵人的設計對戰鬥體驗加成只多不少。
在眾多遊戲中，優秀的敵人設計固然不在少數，但《薩爾達傳說》系列的表現卻是教科書一般的存在，特別是BOSS戰方面，有不少優秀敵人設計的典範，這裡本人拿《薩爾達傳說：織夢島》作為例子講解。
《織夢島》的第一個迷宮“長尾大空洞”裡，玩家從入口無論左走還是右走都會來到迷宮中央地區，而經過探索之後，玩家會發現區域上方和右方都會有一條溝壑阻擋林克前進，只能向左上方前進，之後又從左上方房間的樓梯進入左方區域，在這裡，玩家從寶箱中會獲得遊戲裡第一個無消耗道具“洛克鳥的羽毛”。
林克裝備上羽毛後，能夠進行跳躍動作，此刻玩家就會想到之前遇到的溝壑，是否能用能力跳過去；果不其然，靠羽毛的效果林克輕鬆地越過了溝壑，從中央區域上方拿到BOSS房間的鑰匙，再進入右方區域。不過，BOSS房間的門外卻有一隻紫色果凍狀的精英頭目阻擋了玩家的道路；戰鬥時通過簡單的觀察發現，整間房中有一根長滿了尖刺的木棍，從正上方一隻延伸到下方，而怪物的攻擊方式就是在房間裡推動木棍，使其左右來回滾動，依靠尖刺傷害玩家。面對如此大範圍的攻擊，玩家很快便能想到用羽毛來進行跳躍躲避滾木，然後找準機會攻擊敵人。最終，玩家操縱的林克打敗了果凍怪物，進入最後的BOSS房間。
整個過程下來，我們能從中分析出設計者的引導思路：首先用目前無法克服的障礙，也就是溝壑逼迫玩家走左上方尋找羽毛，接著讓玩家第一次用跳躍能力解決障礙，拿到BOSS房間鑰匙，最後進入BOSS戰前，設計出大範圍攻擊的精英頭目，讓玩家第二次使用能力解決敵人。設計者通過這種循序漸進的方式，讓玩家學會了用羽毛解決障礙和敵人，而與果凍怪物的戰鬥便是學習跳躍後的考試，考驗玩家對跳躍能力的運用。
其實如果從宏觀上來講，敵人的設計大多能遵循以下三條建議：1.合理考慮敵人的配置和分佈2.無論多強大的敵人，都必須要有可預測性3.敵人也要擁有特色，以增加辨識度。
第一點，敵人的配置和分佈是幾乎所有戰鬥遊戲都會考慮的要素，一場戰鬥中敵人的分配也是對玩家的一次考驗。無論RPG還是動作遊戲，敵人幾乎都會形成一種相互保護的狀態，比如重甲敵人會使用保護技能或站在血量少的敵方單位前面，負責遠程攻擊的敵人在遭遇戰中出現的位置都偏遠，而近戰敵人會一窩蜂湧上來牽制玩家。這些情況無時無刻在考驗著玩家的判斷能力和對攻擊方式的運用，優先用什麼攻擊解決哪類敵人收益更高，解決完之後又該如何行動...這些一直在刺激著玩家的大腦做出思考，如果異常輕鬆打敗敵人，獲得的成就感會減少很多。
第二點，則是對玩家遊玩動力和樂趣的保障之一，敵人即使設定上再強大，與玩家戰鬥時也必須要有可預測性，對玩家而言這樣才算公平。BOSS的一次強力攻擊後幾乎都會有破綻，或者該次攻擊能被玩家在合適的條件下打斷；敵人的攻擊預備動作會提醒玩家何時進行防禦，亦或者敵人對某種攻擊方式抵抗力會下降...總之，玩家能在一定程度上預測敵人的行動，並在合適的時機做出反擊，這是幾乎所有能被玩家打敗的敵人在被設計時要考慮的點。
第三，出色的敵人設計同樣得擁有一定特色。和攻擊方式相似，敵人的特色不一定是要讓它擁有讓人難以忘卻的外表，更多地要從行動方式上來體現，從而讓敵人擁有區分度；護甲多的敵人即使外形和護甲少地敵人很相像，但前者永遠比後者行動速度慢，這就是一個比較好的例子，玩家便可以分辨出敵人的種類並加以思考，哪種敵人優先擊殺度更高。
所以，優秀的敵人不僅要起到引導玩家熟悉遊戲機制的作用，還應該保證玩家獲得的成就感，挑戰性和可預測性要相互平衡，同時具有特色讓玩家能夠分辨，給予玩家最好的戰鬥體驗。
戰鬥反饋
戰鬥反饋從理論上說也分為“戰鬥時反饋”和“戰鬥結算反饋”。
前者大多是情況下指玩家操縱角色進行戰鬥時，從中獲得的任何反饋效果。例如，我們經常說動作遊戲的打擊感、打擊音效、技能華麗度等，這些都屬於戰鬥時反饋；攻擊擊中敵人後，從敵人身上冒出的傷害數字也是戰鬥時反饋的一種，在偏RPG類型的遊戲裡經常出現。無論如何，遊戲設計者們為了提升反饋質量，甘願在遊戲動畫、美術和音效等感官方面花大功夫，可見戰鬥時反饋的重要性，而事實也的確如此。
和“戰鬥結算反饋”不同，“戰鬥時反饋”的反饋十分迅速，幾乎在玩家輸入指令時就能立馬得到。所以設計者會想方設法，讓玩家在得到反饋的一瞬間產生愉悅心理，因此注重最直接的感官體驗是正確方向；除此之外，最重要的點在於，優秀的遊戲動畫和音效能帶給玩家一種“我的攻擊或者防禦奏效了”的感覺，這對玩家的後續體驗影響重大，讓其產生遊玩動力。
“戰鬥結算反饋”也比較好理解，即戰鬥結束後玩家獲得的反饋。這類反饋通常是玩家完成戰鬥的獎勵，對後續提升也有實質性作用，經驗值、技能點數、掉落裝備和道具等，都是遊戲中常見的結算反饋，也有像《哈迪斯》那樣以劇情推動為獎勵的特殊情況，玩家每次從地獄中逃脫，都會觸發新的劇情對話來完善整個遊戲的劇情體驗，設計者的目的是鼓勵玩家多次通關。不過，結算反饋不一定要作用於遊戲角色，也可以作用於玩家本人；某些遊戲會設置一些挑戰關卡或者BOSS供玩家遊玩，甚至完成這些戰鬥後玩家不會獲得任何實質性獎勵，但玩家一直以來的遊戲經歷在此得到檢驗，通關的“成就感”遠比實質獎勵更讓人興奮。
總結
打造優秀的戰鬥體驗，設計者要首先從玩家角度思考，除了設計出多樣化的攻擊機制以外，也要注重各類攻擊的收益平衡，誘導玩家嘗試不同的戰鬥方式；防禦機制也要和攻擊機制相互牽制，彼此襯托出最大價值；敵人也得能夠很好地檢驗玩家對遊戲的理解程度，同時通過合理的配置分佈、可預測性和設計特點，保證玩家的戰鬥體驗；最後，遊戲出色的美術、動畫、音效等感官反饋，以及結算獎勵反饋，都會成為玩家重要的遊玩動力。
本篇文章也就此進入尾聲，感謝各位的閱讀，遊戲的魅力，不止於此，我是Narukami，期待我們的下次相遇。