忍者組可能做了個夢，夢裡全是忍龍的影子。
《臥龍：蒼天隕落》（以下簡稱《臥龍》）的支點，是一個動作——敵方攻來，玩家舉起武器，輕巧地將其撥到一邊。這個動作，遊戲將其稱之為“化解”。
本作對戰鬥系統有著諸多不同的設計，豐富武器使用體驗的“絕技”，妙用無窮的“五行仙術”，能夠一錘定音的“神獸系統”等等。這些系統單獨拆開來都不是什麼讓人驚奇的東西，玩過“仁王”系列的玩家，都能從中找到明顯的“仁王”血統——這也是許多玩家將之簡單粗暴地稱之為“三國仁王”的原因。
但隨著你逐漸深入遊玩本作，卸下“仁王”帶來的有色眼鏡，你完全能夠看到一片全新的天地。這些各自具備不同職能的動作系統，都在一個堅實的核心吸引下，重新凝聚、排布，形成一種全新的戰鬥模式。而他們所共同立足的支點，便是這個簡單、幹練的動作——“化解”。
某種程度上，你可以將之當做是《仁王2》中“妖反”設計的進階變化。
《仁王2》中，“妖反”同樣是個詮釋“攻守切換”的機制設計，玩家通過反擊敵人的“紅光攻擊”來完成防守方到進攻方的轉變。不同的地方在於，“妖反”的收益極為巨大，與普通攻擊帶來的精力削減收益不成正比，這讓它成了更具戰略性的反擊手段，它的使用像前後兩個拳擊回合中間的鈴聲，是兩個對戰階段中間的轉變節點。
而“化解”看似是個與“妖反”思路類似的機制，但在簡化鍵位與功能泛化後，它在《臥龍》中則完全蛻變成了全新的形態——它更基礎，也更細碎，足以化整為零，揉進玩家的所有戰鬥動作中，成為一個與普通攻擊並行的動作選擇。
基礎並不意味著淺薄。在“氣勢條”這一精妙的資源控制系統的加入下，這一基礎動作有著相當豐富的抉擇空間與更危險的氣質。
在這個設計通過遊戲預告與試玩DEMO出現在玩家面前時，許多人會將之與《只狼：影逝二度》（以下簡稱《只狼》）作對比，認為其又是一個“寓攻於守”的“打鐵”玩法。實際上，這兩者之間有著頗為微妙的不同——因為“氣勢條”的存在，“化解”比起《只狼》中的“彈反”更為強調防守到進攻的轉變。
《只狼》中，理論上玩家能夠做到單憑“彈反”把敵人“彈”倒。因為，每一次成功的“彈反”都會讓敵人的“架勢條”增長，攢滿就能處決。
而《臥龍》中這套邏輯是不一樣的。原因在於，《臥龍》中“化解”並不能有效地削減敵人的“氣勢”與“氣勢”上限。
《臥龍》裡敵我雙方都處於同一套“氣勢”體系之中，“氣勢”既是生存資源，也是攻擊所需的消耗資源，攻擊成功或“化解”成功則氣勢增長，“化解”失敗、釋放大招、被攻擊則氣勢下跌，“負氣勢條”滿了則進入大硬直，可以被處決。故而，《臥龍》中的每一場戰鬥，基礎邏輯都是打滿敵人的“負氣勢條”，然後通過處決來大幅度削減敵人的血量。
在這個過程中，最有效削減敵人“氣勢”的手段，是各類消耗氣勢釋放的“氣勢攻擊”“絕技”以及“五行仙術”。至於“化解”，帶來的只是更良好的生存環境，以及更豐富的“氣勢”資源。它所帶來的戰局影響，並不會直觀地反映在對戰中——比如直接把敵人“化”死。想要收割它所帶來的收益，玩家必須主動去尋找間隙，通過攻擊將其積攢下來的優勢輸出到敵人身上。
這意味著，“化解”在遊戲機制上帶來的正反饋是細碎的。它們要積攢到一定階段，並通過玩家主動將其釋放才能被激發。但它帶來的負反饋卻相當強烈，“化解”失敗不僅會導致“氣勢”大幅度下降，玩家自身脆弱的血條也吃不了幾下敵人的攻擊。
而為了在“化解”這一萬用的防守系統下提供對等的戰鬥體驗，本作中的敵人性能也變得相當誇張，精英敵人不僅大多攻高血厚高硬直，且都具備一套乃至數套你擋不下來就一定會死的連招。
兩相疊加，令“化解”充滿了“千鈞一髮間決生死”的危險氣質。
《臥龍》當是自宮崎英高功成名就以來，市面上所有出現過的“受苦遊戲”中，對“極致進攻”最為強調的遊戲。
本作中的核心戰鬥系統，以及配套的輔助系統，幾乎都在服務於一種高速對攻的戰鬥模式。
僅僅用作防守，“化解”甚至比不上游戲中那個被打兩下就會崩防的“格擋”，只有在服務於進攻時，它的性能才是出色的——前提是你能跟上敵人狂風驟雨般的節奏，藉助“化解”，敵人的每一次微小的進攻都會轉化為玩家在“氣勢”上的優勢。而這種優勢，也能在簡單的輕重連段中被迅速地轉化為血量上與場面上的優勢。
而遊戲中所有作用於玩家自身的正向收益，包括武器附魔、防禦強化等等，幾乎都只能持續很短的時間，堪堪可在攻防轉換間穿插使用，無法用以與敵人作長時間周旋——消耗的氣勢會難以補充。且像“強防術”這類強化防禦的“仙術”，提供的增益中更重要的反而不是防禦力的提升，而是“韌性”的提升——這樣能夠保證你能在與敵人對攻中，攻勢不被輕易打斷。
這種極端而瘋狂的氣質，更接近於忍者組此前“忍者龍劍傳”系列的風格，它令本作在“受苦遊戲”普遍較高的門檻之上，又劃下了一條名為“知見障”的界限，唯有融入並習慣這種風格，才能跨越這條界限，觸碰到遊戲的核心利益，體驗“會當凌絕頂，一覽眾山小”的感受。
但也不得不承認，“集中一點，登峰造極”或許正是其魅力所在。
“仁王”系列之所以能在“受苦遊戲”大潮中屹立不倒、自成一派，很大程度上得益於忍者組“長於動作，忠於動作”的遊戲開發理念。他們不僅有著極高的動作設計與戰鬥演出設計水準，也有著自身所堅持的動作遊戲美學，而《臥龍》的這種“精絕、高速、極致”的風格，便是這份美學落於這部作品上開出的花。
不過，雖然《臥龍》具備一定的學習門檻，但在忍者組較為“柔和”的難度設計下，這個門檻並沒有想象中的那麼高不可攀。除了核心的戰鬥系統外，本作在輔助系統的設計與流程引導上，其實給出了不少降低難度與“逃課”的選擇，“策略型玩家”仍有一定的周旋空間——某個獨戰江東三虎將的關卡除外。
一方面，本作在流程上的難度是逐漸增強的，前期出現的精英敵人都會讓玩家經過一段時間練手後再解鎖新敵人，而前期的BOSS戰也是相對不那麼“狂暴”的類型，動作都較為大開大合容易應對，直到玩家將進度推到虎牢關後，那些“猛男”人型BOSS才會陸續出現。
另一方面，本作將遊戲難度與地圖探索進行了相當深度的掛鉤，讓玩家無形間能夠降低不少“受苦”的程度。
每個關卡中都有一定數量的“牙旗”與“旌旗”，分佈在地圖的各個角落，插上旗幟後解鎖的“不屈”等級，能夠提升玩家的“士氣”下限，也即玩家死亡復活後所具備的初始“士氣”等級。而“士氣”則是關卡中的動態等級系統，其高低影響玩家在該關卡中的攻防數值高低，滿級士氣與零級士氣在傷害上的差距能達到兩倍多。
通過收集品的設計，《臥龍》一定程度上完成了“探索”與“難度降低”這兩者間的整合，讓遊玩過程更加流暢。
此外，由於本作加入了“跳躍”動作，故而在地圖探索體驗上相較於“仁王”系列來說有所提升。但有趣的是，“跳躍”不僅僅帶來了更復雜有趣的地圖，也對遊戲的難度有一定的影響。
本作中，只要敵人尚未發現玩家，那麼玩家就能夠通過跳躍來獲得高低差，進而先一步處決掉敵人。忍者組在每一個地圖的設計中，都加入了大量輔助玩家找到敵人視覺死角，乃至幫玩家找到這種“高低差”的地形。故而，玩家經常可以避開與強敵的正面交戰，通過探索地圖找到率先將其處決的地點，也是一種變相的探索獎勵。
除了流程引導外，作為輔助系統的“五行仙術”，也提供了相當多的“逃課”手段。像“回血”“增傷”“強化防禦”這類常見的輔助手段自不必多提。更重要的是，“仙術”能夠給玩家創造出更多的“輸出空間”。
“仙術”中的每一種屬性攻擊都會使敵人積攢對應的“DEBUFF條”，而當“DEBUFF條”積攢滿後，包括BOSS在內的任何敵人都會進入一段時間的硬直，這是除了打崩敵人的“氣勢條”外，唯一能夠使敵人強制進入硬直的手段，且每一種“DEBUFF”都是單獨結算，玩家能夠通過快速堆疊“DEBUFF”來讓敵人反覆進入硬直。
值得一提的是，本作的“五行仙術”頗為有趣地化用了“五行相剋”的概念，既體現在對敵人“DEBUFF”的施加上，也能用來應對敵人的一些屬性攻擊。
比如五行之中火克金，那麼當敵人身上附帶有金屬性的“中毒”時，他的火抗就會降低，玩家能夠更容易地在他身上堆疊“灼傷”狀態。而當敵人釋放金屬性的毒類技能時，你也能夠通過釋放火屬性的“仙術”來抵消他的技能——同樣的道理，敵人也能用這種方式來擋你的AOE。
雖然《臥龍》整體的戰鬥強度很高，但其實它的核心繫統相當精簡，輕重攻擊配合化解，再加上兩個絕技與仙術、神獸，便是全部。故而，玩家並沒有什麼繁複的出招表需要背誦，更多的是經驗式的積累與對戰鬥節奏的適應。這些在流程引導的逐步練習下，配合地圖探索帶來的數值提升與“五行仙術”的有效利用，已然能夠較大程度地提升容錯率，加之《臥龍》作為一款ARPG，仍然具備相當的RPG要素，實在不行靠著升級刷怪換裝備的數值碾壓方式，也是行得通的。
這也符合忍者組的一貫風格。自“仁王”系列以來，硬派的動作設計與具備深度的裝備驅動玩法，已然成為他們作品的標籤。豐富的遊戲內容與多樣的養成系統，也讓他們家的遊戲具備了“一週目動作遊戲，多周目無雙遊戲”這樣的特徵。
但遺憾的是，在這方面，《臥龍》可能遠遠比不上前輩們。
為了塑造《臥龍》獨特的高速戰鬥體驗，忍者組在這一作中精簡了非常多的戰鬥系統，既沒有豐富多樣的派生武器動作技能樹，也缺乏上中下三段架勢帶來的多種攻擊模式變化。
這是能夠被理解的。本作的高強度戰鬥節奏確實提供不了太多的“搓招”空間，整體體驗下來戰鬥的樂趣也並未因派生的削弱而減少，反而顯得頗為“純粹”。
但本作其他方面內容的匱乏，卻令人感到吃驚。
許多關卡中的BOSS，直接用了精英怪輪戰來湊數，而除了幾位設計出色的人形BOSS外，本作的常規敵人居然只有寥寥十餘種，這讓遊戲陷入了中後期很長一段時間內沒有新敵人的尷尬。
就這麼多，下面的全是BOSS
武器裝備能夠在鐵匠鋪進行自定義詞條的插拔雖然是個“好文明”，可本作中這些詞條的作用卻十分雞肋，平均2%到3%增傷，十幾點的基礎傷害加成，食之無味棄之可惜。而最終決定裝備好壞的，還是簡單粗暴的強化等級，缺乏讓人想要進行針對性配裝的動力。
趙雲套裝
堪稱“樸素”的養成系統，稀少的敵人種類，加上本就不豐富的動作系統，讓本作的重複遊玩性顯著降低。或許是因為開發規格所限，但毫無疑問的是，這對戰鬥體驗極為出色的本作來說，確實會令人感到稍許遺憾。
不過，在遊戲本體之外，《臥龍》還將更新三個大型DLC，這些在當下看來不夠豐富的地方，屆時可能會通過DLC的方式補足——這並非沒有先例，“仁王”系列兩作中，都是通過DLC來逐漸添加新的武器、敵人與遊玩內容的，這一點值得期待。
自去年年中公佈第一支預告片以來，《臥龍》便始終是一部備受關注的作品，無論是忍者組（Team NINJA）自“仁王”系列後又一部“誅死遊戲”，還是三國題材與黑暗奇幻結合的藝術表達，抑或者是那些在PV中展現的種種中國神怪與兵器，本作都有著無數為玩家們所津津樂道的地方。
動作作為忍者組的看家本領，在本作中仍然有著頂級的表現。進攻與“化解”構成了錯落有致的樂章，為這部作品注入了與此前“仁王”系列截然不同的靈魂。而且，本作的最終BOSS戰也堪稱近幾年來最佳的BOSS戰之一，考驗玩家對“化解”的運用，對時機的把控，對“五行仙術”等遊戲的理解，其暢快直追當年《只狼》中的“劍聖葦名一心”。
為了避免劇透，我就不放相關圖了
而在對“暗黑三國”的故事詮釋上，其實我本不抱有多少期待，但本作的故事卻仍然帶來了一些驚喜。圍繞“家國天下”與“兄弟情義”而構建的這個正邪對立的故事，雖沒有印象中三國亂世那般錯綜複雜，卻也有十足的英雄主義式的浪漫。
且在正經的故事外，忍者組埋進遊戲裡的一些彩蛋，如張燕投降時大喊“我也可以愛大漢”，如討伐華雄後左上角出現的“已為潘鳳報仇”的提示，都足以令人會心一笑。
雖然在重複遊玩性的欠缺，讓美玉有瑕。但到目前為止，這的確是你所能見到的，最硬派，也最熱血的三國動作遊戲。
那種瘋狂的、極致的、危險的戰鬥美學，實在讓人流連忘返。