《傳世不朽（IMMORTALITY）》是一款體驗獨特的交互敘事類遊戲，也是個矛盾對立而統一的綜合體。
最開始，這遊戲似乎和Sam Barlow之前的《Her Story》或是《Telling Lies》一樣清晰明確，玩家作為電影修復師，其最重要的任務自然是先想辦法找齊所有的影像資料，從前瞻，彩排，花絮，採訪，慶功會和不夠好的鏡頭中篩選出真正有價值的片段，然後把它們復原成某位傳奇女演員因不明原因從未公映的三部電影——說不定還能由此發現電影未能公映，女演員就此失蹤的真正原因。
但很快玩家們會發現，若不打算使用無腦窮舉或其他更蠢的辦法，哪怕只是想找齊所有電影片段，都將會是個異常痛苦的過程。其主要原因在於，這次製作組並沒有從一開始就把所有信息交給玩家觀看搜索，而是給出了一套“以物及物”，很容易被誤解成是點對點的連接關係作為遊戲的核心機制，供玩家從一個片段“穿越”到與之相關的另一個片段，以這樣的方式逐步解鎖三部影片可能的全部內容。
舉例來說吧。如您所見，在如圖所示片段中，按下鼠標右鍵便可定格畫面（之後還可以拖拽鼠標對畫面進行逐幀微調），之後左鍵點擊男子的手錶即可“穿越”到同樣有著手錶的其他片段。這種“穿越”之間不存在明顯的限制，似乎只和事物的本質有關，比如在下面的例子裡，玩家就從電影《成雙成對》的拍攝現場穿越到了電影《明斯基》的彩排現場，攝影助理的手錶也因與導演的手錶並無實質上的區別，而被系統認定為是同一事物。不過在某種情況下，點擊“手錶”也有可能穿越去“時間”物品組，其出現的原理目前尚不明確。
理論上，玩家可以通過這種方式解鎖三部電影中全部帶有鐘錶的片段——實際上也的確如此，只是由於這種“穿越”是完全隨機的，且概念相似物品組之間似乎也可能相互穿越，玩家需要有著相當的耐心，自信，和必要的運氣，才可能在多次循環後不陷入自我懷疑之境地，堅持繼續窮舉出尚未出現的其他片段。
不過考慮到更多玩家沒有那麼強悍的心理素質，也往往篤信事物之間必然存在可以被認知的邏輯關係，因此在遭遇類似上文的挫折後，他們更有可能認為這是遊戲機制對無腦窮舉的懲罰，之後將尋找“穿越”之規律視為遊戲設計好的前置謎題——當然也會在最終意識到這種規律不存在時自感受騙上當，進而惱羞成怒。
的確，從玩家角度看，如此設計何止是離經叛道，簡直是不可理喻。它不光否認了《傳世不朽》作為一款遊戲應具備的玩法規則，還放棄了遊戲以“完成當下目標，獲得即時反饋”為核心的獎勵機制，順便摧毀了玩家與創作者之間約定俗成。
而更要命的是，就算玩家堅持了下來，真的想辦法找齊了所有片段（可以從遊戲成就係統裡確認），接下來他也需要面對另一個難以接受的事實：三部電影的鏡頭片段只夠讓人勉強推測出故事內容，根本沒辦法被剪成相對完整的電影作品。
想想也是，《傳世不朽》從一開始就沒向玩家承諾可以在遊戲裡剪片子，缺少類似的內容也是無可厚非；只是這樣一來，作者又在實質上否認了本作在教程裡所“暗示”的目的性，使得玩家不可能在《傳世不朽》中取得真正意義上的勝利，或者哪怕只是玩兒出個像模像樣結局來。因此若一路而來只求結果，遊戲體驗自然難言美好，玩家最終心態爆炸，怒給差評也就在所難免了。
不要緊，消消氣兒先，然後再想想看這個所謂的結果真的如此重要嗎？難道在追尋這結果的過程中，你絲毫沒有感受到遊戲本身的快樂嗎？
其實是沒有（感到快樂）的。至少對上文提及的玩家而言，《傳世不朽》就是個滿是惡意的地獄迷宮，令人無比煩躁不說，還根本沒有解脫的可能；然而矛盾之處在於，當你放下游戲中自己“電影修復師”的職責，放棄所謂的最終目的，只是孩童嬉戲般隨意搬弄這一個個鏡頭片段時，反而會發現夾雜其間的重重驚喜：
你會發現女主的明眸皓齒彷彿得到了歲月的垂青，無論是在古早的黑白廣告，後來的模糊的家庭錄像，經典的16mm膠片，還是16:9的數碼影像裡都是如此燦爛奪目，光彩照人；
你會發現女主不光天生麗質，還代表著那個時代最激進的新銳女性，作為盡職的演員更是從不在意滔滔眾言或是睽睽眾目，總會敬業而無畏地賦予某些片段以反覆觀摩的價值；
而就在設法滿足自己的生物本能時，你會發現耳邊似乎傳來了陣陣異動。慢慢倒轉膠片，重疊另一段影像，某種神秘力量便會收回埋在女主眼角的伏筆，同時突破時空的桎梏，以同樣的方式將那些所有如夢似幻的恐怖真相娓娓道來。
此外，無心地隨手一點可能會解鎖全新的電影鏡頭，無聊的隨便一瞥可能會發現全新的影像細節，某些“不知所云”的橋段裡可能藏著故事之外的故事，或是製作組對“不朽”的多維度詮釋，以及數量龐大的，對古早電影的重現與致敬……
它們是遊戲中“再來一瓶”似的意外之喜，會在相當長的時間裡，剋制而不定期地刺激玩家的神經，甚至比傳統遊戲的獎勵機制更容易讓人上癮。可能唯一美中不足之處在於，一旦你受此激勵信心暴增，打算重新回到主線或是完成某個目標，遊戲的快樂又將頃刻間消弭於無形……還真是讓人捉摸不定啊。
不過這又有什麼關係呢？
至少此前遊戲的快樂是真實而強烈的，足以讓我重新意識到遊戲的本質乃是娛樂和消遣，而一個沒有目的的遊戲是何等的輕鬆自由：你可以隨意玩弄遊戲的各個部分，可以隨便解讀自己鍾愛的遊戲內容，可以隨時退出遊戲或重新進入，絲毫不必擔心所謂的淹沒成本，也會因此成為遊戲真正的掌控者，而不是被其所掌控。
從這個角度看，《傳世不朽》先鋒性的本質乃是返璞歸真，它讓本作突破了“電子遊戲”概念上的條條框框，在實質上以消遣娛樂為核心，更周到，更健康地服務了玩家，還不用非向資本市場俯首稱臣。
而站到“第九藝術”的高度，這種真實存在的遊戲樂趣也在一定程度上證明了“主動交互”可以成為遊戲的獨特語言，助其正式步入藝術殿堂——只是目前它還青澀無比讓普通玩家難以接受，需要無數類似Sam Barlow的有識之士不斷對其加以完善，直到有一天它所代表的方式成了整個行業的理所應當，而它本身也將被廣大玩家所徹底遺忘。
想必這也是Sam Barlow所期待的“傳世不朽”吧。