沒想到，我竟能在國劇中，看到這張“熟臉”。
準備好了嗎？歡迎進入一場“大型民國偵探狼人殺”——
這是一輛民國開往哈爾濱的火車。
你在開車前最後一刻，被少爺軍官“加塞”入列車豪華車廂的最後一個空位。
“安生享受這趟旅程”？那是不可能的。
豪華車廂的乘客，有昔日的格格，落寞的前軍官，風情的小姐，外國使館的官員和他的夫人，以及，一位剛剛因當街刺殺中國官員，
卻因外籍成功脫罪，因此轟動全國被媒體追逐的“兇手”。
長夜靜寂，火車轟鳴。
然而清晨時分，你忽然被送你上車的好基友的敲門聲驚醒，有人殺死了有恃無恐的“兇手”，列車裡一片混亂。而且這位令人不齒的混球身上，中了九刀。
兇手是殺人後雪夜逃逸，還是就在這豪華包廂的十人之中？
人人都有嫌疑，人人也都有證明自己清白的理由。
作為預言家的你，能查驗出，誰才是那匹“狼”嗎？
很多觀眾應該已經察覺到了，這劇情，似曾相識？熟悉就對了。因為開頭說的熟臉，是她——
世界推理小說女王，“阿婆”，阿加莎.克里斯蒂。
這部新劇，就是獲得了阿婆小說故事的中國授權，由“大偵探波洛”系列改編。
全劇選取了原著中的8個故事，“改頭換面”後放進了民國時期的哈爾濱。而開場的這個故事，正是幾代觀眾都熟悉到不能再熟悉的經典——“東方快車謀殺案”。
誰這麼大膽，一上來就敢挑戰這部經典？我好像又看到兩張熟臉？
恩，這次不是《民國奇探》，而是——《民國大偵探》。
欠欠的路垚和沉穩的喬楚生，變成了一腔正義的失業律師司徒顏和咋咋唬唬的少將軍駱少川。
但胡一天張雲龍一同框，就還是內味兒。
經典推理IP改編，成功國劇IP二搭，能不能贏？
首播1天，劇集拿下平臺飆升榜第一，可以。
觀眾口碑，不俗。有人留言，“看了第一集，還是熟悉的味道，但是感覺比之前要更細節了。”
當然細節，阿婆經典，無論怎麼改，能差到哪兒去？但這樣一部偉大的作品，一定應該放在懂得它的人手中。
《民國大偵探》，行不行？民國探案劇這門國劇時常翻車的手藝，它到底懂不懂？
要“探案”，就探個究竟——
1、入戲：推理、反轉、民國狼人殺，開場就是經典重現改編阿婆的小說，從來是一把雙刃劍。
不要說是中國創作者，就算是最穩健的推理劇專業戶BBC，也不是每次翻拍都能贏。
好萊塢更是屢屢翻車，《尼羅河上的慘案》有女神加持還是爆賠收場。
但是，所謂的經典，也就是百看不厭的意思，翻車不是因為阿婆的故事過時了，而是改編乏味。
阿婆將這個故事寫得滴水不漏，改得好的，就算讓已知謎底的觀眾再帶著挑剔的眼神去倒推過程，還是會有新的收穫。
《民國大偵探》的故事，從司徒顏（胡一天飾）因無視強權規則，被法庭扣上“藐視法庭”的帽子，在北平丟掉了律師資格證，坐上去哈爾濱的火車開始。
但在上火車之前，還有一個開場。
那就是駱少川在早餐攤丟槍，司徒顏幫忙追到了偷槍的早餐攤主，駱少川由此欠下司徒顏人情。
看似純粹為建立兩男主關係加的戲？
其實至少還有兩個用意：第一，塑造人物性格。
駱少川，吃個早餐都能把槍丟了，說白了就是少爺兵，而且別人丟槍了火急火燎，他倒好，看司徒顏給他找槍，他跟在後面越追越帶勁。
司徒顏，趕火車的路上看駱少川錯怪了手下兵士，毅然拔刀相助，一路高速邏輯推理，找到真正的偷槍者。
兩個八杆子打不著，性格、背景南轅北轍的人，能做朋友？
注意兩人最後的選擇，偷槍想為女兒報仇的早餐攤主找到了，巡警趕來，駱少川把槍拿回來，淡定一句：沒事，一場誤會。
司徒顏呢，說了一通大道理，但就沒把攤主說出去。
這兩個民國亂世中心懷正義的人，是可以做朋友的。
第二，為第一起火車謀殺案，製造一場意外。
這個意外，就是司徒顏。
正因為駱大少爺仗著頭鐵，硬給司徒顏換了火車豪華包廂，才把司徒顏捲進東方快車謀殺案裡。
這場加塞，也彷彿成為整部劇的一把鑰匙，給司徒顏打開了一個未知的盲盒，也給觀眾開啟了一個異彩紛呈的阿婆的頂級推理世界。
雙男主上了車，也就陷入了一個開往哈爾濱的民國列車的封閉空間。
“有位乘客死了。”
隨著這個開場，攝像機就好像司徒顏（波洛）的眼神一樣，挑剔地掃過住在豪華車廂，被駱少叫來問話的每個嫌疑人，審視所有人驚疑不定的神情。
落魄貴族、強悍軍人、被殺兇徒的助手、列車員老劉……
不同身份，不同個性，每個人都好像心懷秘密，在司徒顏（波洛）的目光對準自己的一刻，強裝淡定為自己辯解。
一般探案劇，都是一個聰明人和另一個聰明人鬥。
而阿婆的故事中，主要嫌疑人，人人都是說故事天才，誰是殺人者，誰是兇手，為什麼殺人……不看到最後，完全猜不透。
它貢獻了一場場精彩的群戲，既像是一場大型狼人殺推理遊戲，又像是一場情理與法理的經典博弈：
如果殺人者是替天行道，被殺者惡貫滿盈，破案者如何選擇？
觀眾如同預言家，也一路在推理，尋找這場火車謀殺案的破綻。
整個過程就兩個字：刺激！
本劇中所有豪華車廂的乘客，除了男主，都因多年前的慘案聚集在一輛列車上，一人給了兇手一刀，又共同設計了一個根本不存在的兇手：一個男扮女裝，穿著紅色旗袍穿越幾位當事人的房間，最後雪地脫逃的罪犯。
以往我們總吐槽國產探案劇劇情拖沓，集數注水。
但《民國大偵探》開場不僅信息量密集，還做到了繁而不亂。這得益於一條明晰的主線——
殺人者到底是誰？眾人合力構築一個謊言，又為什麼？
雪地，大地銀裝素裹。
火車裡，推理大舞臺被放在了飄搖動盪的民國年代。
精巧至極的案件自歷史夾縫中延伸而出。翻開疑雲密佈的案情，表面之下盡是秘密和人心。胡一天所飾演的司徒顏，這個從中國土壤中生長而出的本土化“波洛”，則慧眼如炬，不斷洞悉謊言背後的真相。
推理線和解謎線同時推進，帶給觀眾拼圖般地沉浸感。整個故事網，編織得愈發綿密。
雖然早已熟知整個故事，但從第一秒，我就已經入戲。
不僅是因為案件中嵌套案件，高潮迭起的劇情內容以及意想不到的反轉，更是因為，和所有的觀眾一樣，我們都想知道，司徒顏，也就是中國版“波洛”最後的選擇，這群作案的義士最後的命運：真相，說破還是不說破。
所以，當故事大結局，一切塵埃落定，外國領事夫妻向司徒顏鞠躬致謝的那一刻，所有觀眾會有一種正義得值的豁然開朗：爽！
而這個中國版“火車謀殺案”的結局，只可能發生在民國。這樣的改編，才配得上阿婆的經典！
2、觀感：推理硬核、角色有戲、本土化改編及格，越看越過癮看完6集《民國大偵探》，第一個觀感是過癮。
推理硬，有阿婆的原著打底，推理斷案，從來都不墨跡。
故事爽，24集8個案件，三集解決一個案件，敘事節奏乾淨利落。
演員演技，乾脆利落，不浮誇不過火。
這種爽感，源自主創這場探案劇之旅，搞定了面子，也兼顧了裡子。
首先，改編改出了原著的精髓。
過去民國探案劇不好看，關鍵還是故事，《民國奇探》就曾被網友吐槽過案子過於簡單。
阿婆筆下的故事之所以好看，就是因為她敘事明快、結構好，邏輯縝密經得住推敲，而且從不加入肥皂感情戲。
《民國大偵探》走的是跟《民國奇探》同樣的路線，但沒丟掉阿婆原著的魂。
比如，節奏得勁兒。
時而輕鬆，時而懸疑，即使故事熟悉，也依然有種身臨其境的沉浸感。
再比如，劇情反轉反轉再反轉。
看的時候稍不集中注意力，轉幾個彎可能就跟丟了。沒看過原著的，肯定永遠猜不到下一步。
因為你永遠也不知道。這是一個反轉，還是阿婆特意設下的邏輯陷阱。
就說劇集第二個案件，回到哈爾濱後，“倒黴”的人變成了被陷害的洛少川。
司徒顏才剛下火車，第一件事就是幫他洗清殺父嫌疑。
第二個案件2個多小時的時間，我又連看3集，一口氣追完到結尾。
跟東方列車謀殺案很像，故事一直反轉，當你以為快要接近真相的時候，突然給你來個大反轉，劇情也不拖沓，帶著你一路飆到司徒顏揭開謎底。
殺駱少川父親的，到底是誰？為什麼所有看起來有機會作案的人，都有確切的不在場證明？
這麼大的局，怎麼破？劇集給出的答案是……
詭計！一個精妙無比的時間詭計。
不再劇透，好劇還得自己看。
只想說，劇集有了阿婆的神韻，節奏相比《民國奇探》更加穩重，敘事不焦躁，不亂編排，是踏踏實實在重塑經典，即使仍達不到英美老牌偵探劇的震撼效果，也不丟阿婆原著的份兒。
第二，本土化改編有點意思。
從製作層面來說，《民國大偵探》雖然無法和BBC那些經典阿婆改編劇相比，但從到充滿異域風情的哈爾濱建築，從琳琅滿目的民國服飾，再到讓人眼花繚亂的道具，還是直接把人拉進了阿婆筆下那些奇情妙趣的推理世界。
尤其是，《民國大偵探》構築了一個推理劇的天然場域——哈爾濱。而哈爾濱這座冰城的極寒天氣，天然為阿婆筆下那些充滿犯罪、懸疑、推理的故事提供了絕佳的劇情舞臺。
那時候的哈爾濱，是遠東數得著的大都市，牛羊車與轎車並行，著西裝和著長衫的人群交織，西式洋房與中式建築並存，恰好符合阿婆筆下“古老而落後，文明卻喧囂”的氣質。
第三，《民國奇探》CP繼續散發魅力。
故事開場，駱少川正在餐車吃飯，手下彙報列車上有人死了，他的第一反應不是查案，而是直奔司徒顏的車廂。
看到他沒事如釋重負，才去看案件的死者。
一看死者是之前害司徒顏被逐出北平法律界的那個敗類馬世英，轉頭就封鎖現場，拉著司徒顏就跑，“好小子，我看錯你了，沒想到你追著車上把人殺了，這是錢，你快跑路吧！”
連接下來的路都給司徒顏安排好了：“剩下的事你不用管，我來擺平” 。多少《民國奇探》觀眾看到這，DNA動了。
極限的推理，出奇的反轉，人性的挖掘，王道的CP，以及，一個具有時代感，同時關乎情感和人性的中國化推理故事。
套路是套路了點，但8個案件如一隻鉤子，司徒顏駱少川這對探案組合，不斷揭開故事懸疑面紗的同時，也緊緊牽動觀眾的心。
3、演技：胡一天“變臉”，張雲龍貼臉，張馨予驚豔除了是阿婆經典小說改編的推理劇之外，《民國大偵探》還是一部優秀的雙男主劇。
尤其是「胡一天+張雲龍」的組合。
上一次《民國奇探》能成功，也是因為這個組合大獲成功，直接帶觀眾入坑。不過這一次，主創顯然是調換了兩大男主的性格。
《民國奇探》中，胡一天飾演的路垚堪稱“三高男主”，即學歷高、智商高、顏值高，思維邏輯和推理能力遠超常人，同時人也很欠，慫萌愛財、膽小惜命。
喬楚生則是面冷心熱、身手過人的巡捕房探長。
這一次，司徒顏成了堅守正義、為人嚴肅的輕度強迫症“患者”和“毒舌行家”。
洛少川則是大大咧咧，為人很欠，但心懷正義的少爺軍官。
結果如何？我的評價是：演技依然全員在線。
張雲龍和胡一天確實不是演技派，但從《民國奇探》開始，他們在這個系列中的演技表現就遠高於他們的平均水平，原因只有一個：角色貼臉，以及角色之間的化學反應。
胡一天過往表演的問題是表情不夠豐富，常被吐槽面癱。
《民國奇探》中他的表情豐富了很多，演技進步了，這次的中國版波洛——司徒顏，他卻收斂了上部放開的天性，演出了集高顏值與高智商於一身的紳士的品格，當胡一天的演技放對了地方，效果就是加倍的。
再說張雲龍，過往最被詬病的表演問題是太外放，用星爺電影的臺詞評價就是略帶浮誇。
但駱少川本身就是一個略帶浮誇的少爺兵，演得不浮誇才是不得勁。
有場戲是他在列車上和老兵打架打輸了，盯著對方死瞅，被吐槽“你愁啥”，接著用槍“反敗為勝”，立馬一句“瞅你咋地”？恩，是那個味兒了。
同樣對路的，還有在看劇時讓我數次嘴角上揚的友情。
如同那些國產王道探案組合，《河神》中的小河神與丁卯、《唐人街探案》中的唐仁和秦風，這對組合的化學反應，依然是劇集最獨特的王牌。
至於前六集只是驚鴻一瞥的女主張馨予，雖然正式出場是在六集之後，但開場到“茉莉餐廳”吃飯，因此與胡一天那場飯桌互懟的對手戲，還是非常得勁。
一是美。35歲的大美人，顏值依然令人沉醉。
二是演技在線。一碗炸醬意麵、一張報紙，吃出一個拼桌事故，最後愣是拼出一盤AA的炸醬意大利麵，而且嘴皮子一個賽一個厲害，張口就是，“你誤會了，這是我的一個習慣。”
張馨予飾演的周墨婉將是男主的偵探助理，也是主角團最“神秘迷人”的角色，迷人感受到了，有多神秘，看張馨予往下演。
4、改編：改編阿婆經典，怎麼才算不丟份兒？最後必須說回這部劇令人驚歎的結構形式。
其實阿婆這八個經典故事，有的曾被數度改編為電影並引進國內公映，有的則被融入到了很多劇集故事之中，《民國大偵探》卻採用類似單元劇的結構，以一條主線將所有單元故事串聯。
這背後既是對版權的尊重，也體現出劇集的野心：明刀明槍致敬阿婆，也無懼被和多個經典版本比較。
能爆嗎？開局熱度還行，但比起爆不爆，我更在意的，反倒是劇集的勇氣。
過去國產探案劇之所以經典難尋，本質是因為偵探小說起源於歐美，美國作家埃德加·愛倫·坡被認為是西方偵探小說的鼻祖，之後有柯南.道爾塑造的福爾摩斯、阿加莎·克里斯蒂與她的“左右手”波洛與馬普爾小姐，不斷將西方探案類型發揚光大。
相對而言，中國並沒有大量可供改編的經典文學IP。
但《河神》火了之後，各大平臺都盯上了民國探案劇這塊蛋糕。
此類劇集，只要節奏快，邏輯通暢，不注水，觀眾都十分喜歡。
但目前的國內探案劇現狀不容樂觀。
前幾年還有《暗黑者》、《法醫秦明》、《心理罪》、《白夜追兇》等佳作，但這幾年同類作品越來越趨於快餐化、流水化、低幼化，多數劇集都陷入了故事同質化、角色雷同化的創作窠臼。
在這個背景下，《民國大偵探》的探索，才更顯珍貴。
雖然是改編自阿婆經典，但劇集還是發展出了獨屬於自己的東西。
一方面，它創造出了自己獨特的探案CP。另一方面，從內核上看，劇集流露出的，是一種更東方化的神韻。
比如說，劇集第一部分的結局，《東方快車謀殺案》，這個發生在一節車廂裡、看似平平無奇的殺人案，卻是將人性放在了最極端的環境之中。以至於被害人、兇手、司徒顏（波洛）、甚至是身為觀眾的我們，都身在這場極端的討論之中。
而相比多個好萊塢、英劇版本的結局，本劇這個結局，卻是完全東方的，在事實正義和法律正義之間，劇集做出了更東方化的選擇。這也是我最喜歡的結局。
儘管《民國大偵探》算不上完美，但相信人們不會拒絕下一次這樣的改編。
這就是阿婆作品的魅力吧，即使這些故事經歷了無數遍的演繹，但每一次的翻新依舊能獲得新一輪的追捧。雖然國產經典改編劇都很難成功，改編阿婆經典更像是異想天開，但正像阿婆那句經典名言說的，“‘不可能’‘’不會發生，因此在忽視那些表面現象，‘不可能’肯定是‘可能’的”。
國產探案劇，又將一次不可能，變成了可能。