【影視動漫】主題、氛圍感、人物塑造——淺談《玉子愛情故事》平淡下的深刻


3樓貓 發佈時間:2022-07-02 20:24:15 作者:葉子地方 Language

    正文


    一、統一性與多樣性的迴響

    一個故事,其主題必須是統一的,不論是多麼混亂的情節,高潮都應該由激勵事件導致。身為故事最終結果的高潮由故事最深刻導因的激勵情節引發,而主角意圖恢復生活平衡的深層慾望與為跨越現實與慾望鴻溝所作出的努力則是兩者的粘合劑。



    但是統一性並不是充分的,統一性主題的故事中還需要引入具有多樣性的次情節,多個帶有多樣性主題的次情節需要被合理的分配在影片的不同時段,從而對事件、意義、情感進行評判或是設置。


    雖然名字中帶有“愛情故事”,但是作品的主題卻始終圍繞著成長,玉子在被表白後克服了對於改變的恐懼,明確了自己的心意;深陷複雜情感的小綠最後能夠主動承受那一份生活的苦味,邁向新的未來;克服了自身恐懼,在物理和精神層次上完成了雙重攀登的神奈……伴隨著玉子愛情故事的進展,我們看到的是眾人自我在克服內心衝突後逐步完成的自我成長。而在共同成長的背後,我們又可以看到玉子在陷入困惑時向友人們尋求幫助,可以看到小綠在最後關頭通過善意的謊言幫助玉子邁出了最後一步,每一個成長場景的背後都有著互相幫助的身影。


    正是一隻只的幫助之手開闢了眾人的成長之路,也使得本作的愛情、友情、自我成長這三個主題構成了迴響,豐富了故事主題的同時又能夠互相驅動情節進展,從而成功的實現了統一性與多樣性的良性結合。

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    二、“動”與“靜”結合的氛圍感

    畫面氛圍的營造是以構圖形式、色彩選擇、人物造型等因素為基礎,對畫面整體性、完整性的又一次昇華,即通過構圖、色彩、線條等技法領域的運用,以此為畫面營造出強烈的主題氛圍感。而文化氛圍是指在特定的時空內的某一文化單元的各要素所構成的一種文化效應場;人置身或觀察這一文化效應場時,會與它發生感應關係,從而不自覺地獲得特殊的體認、薰染和感受,而從側面感悟某種文化的精神、情調、氣質和狀態。


    《玉子愛情故事》一方面通過構圖、色彩與商店街居民的人物刻畫塑造了一種大家庭式的畫面氛圍,另一方面,又通過一系列細膩的心理刻畫展示了玉子青澀的愛情故事及玉子一行人在青春歷程中的迷茫與成長,並加入了大量的暗喻性鏡頭構建了詩化的意境,從而塑造了青春感十足的文化氛圍。靜態的大家庭氛圍與頗具動感的青春氛圍實現了巧妙的有機結合,使影片的情節張力十足。下面,我將結合幾個代表性鏡頭,簡要分析《玉子愛情故事》是如何構建這兩種氛圍感的。


    (一)、幸福和美的大家庭氛圍


    1、色彩語言的巧妙運用

    ——關於玉子的家人與商店街的描繪方式,與TV版相比有過變化嗎?

    山田:反倒沒有改變。電影略微調整了玉子她們的色調,加深了色彩,但商店街的人們的色彩完全沒變。在美術(背景)方面,增加了(大畫面規格的)細節描繪量,但還是一如既往的遊樂園般的氛圍。


    色彩感受,是人們通過生活中所經歷的事物,對色彩的一個心理感知,是一種視覺上的反應,設計者可以通過控制色彩的色調、明度、遠近感與動靜感來引發觀眾不同的感受和聯想。


    在第一張截圖中,通過明度的對比,商店街很好的與其他建築區別開來,彷彿舞臺上被打上了聚光燈的主角。而在走進商店街後,各式的色彩更是撲面而來,宛若舞劇開幕。

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    以第二張截圖中的花店與第三張截圖中的宣傳橫幅為例,可以發現本作展示了大量色彩鮮明的細節,使畫面飽滿而充實,給觀眾帶來了豐富的色彩感受。

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    花店

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    宣傳橫幅


    正如山田在訪談中說的,作為背景的商店街的色彩是十分多樣的。其冷暖明暗的合理搭配一方面使觀眾獲得了一種觀覽遊樂園般的歡快氛圍感,另一方面又與平移的全景鏡頭搭配,營造出了一種近距離感,拉近了觀眾與商店街眾人的距離。


    通過對色彩的巧妙運用,本作迅速而有力地渲染了輕鬆、歡快的氛圍,對商店街大家庭式的氛圍構建起到了十分關鍵的作用。

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    (事實上玉子逃跑時的這一段意識流背景也可以很好的體現商店街的豐富色彩)


    2、充滿生活氣息的畫面細節

    畫面細節在電影中往往有著重要作用,或是通過暗示與伏筆推動情節發展,或是以起豐富表現力烘托氣氛,抒發情感。特意設置的畫面細節往往是作者向觀眾傳遞信息與意義的良好媒介。


    以我展示的三張截圖為例,第一張截圖中畫面左半部分坐在長椅上對視著的母子

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    第二張截圖中畫面左端在水果店前採購的夫妻

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    第三張截圖中畫面右下角蹲在不知名物件前玩耍(大概)的孩童

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    “一鏡到底”的長鏡頭構建了自然的敘事結構,以玉子的視角帶領觀眾進行“探索”,增加了商店街的真實感。同時,特意設置的精細畫面細節又帶來了豐富的觀察體驗,使平緩的長鏡頭和豐富的畫面相得益彰,凸顯了商店街的生活氣息。而實際上除了商店街,本作在玉子與餅藏的房間中同樣設置了大量的畫面細節以豐富人物形象、增添生活氣息,礙於篇幅,這裡就不展開了。


    3、推動氛圍渲染的次要人物

    人物在畫面氛圍的渲染過程中也起著重要的作用。人物的姿態動作、面部表情乃至語言都可以構建畫面氛圍的大廈,當故事遭遇停滯也就是主角遇到困難時,次要人物也可以通過自身的行動推動情節的發展。在《玉子愛情故事》中,商店街中的街坊鄰居們的言行舉止則是本作的幸福和美的大家庭氛圍的重要一環。


    以影片的45分鐘處玉子陷入“年糕低谷”時為例,本作展示了三次鄰居與玉子打招呼,每一次打招呼時鄰居們都面帶微笑,飽含活力, 逐步感染著失落的玉子。而在最後一段中,小百合小姐輕跳向前,與玉子十指相扣,相約晚上見。這一段少女感滿滿的招呼彷彿吹散了玉子心中的陰霾,使之恢復了往日的樂觀開朗,在輕快的bgm中蹦跳著向前。

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    縱觀全片,對於商店街眾人的具體描寫出現了3次,而每一次商店街中的次要人物的出場都伴隨著令人暖心的微笑與招呼,凸顯其形象的同時也舒緩了影片節奏,進一步構建了幸福和美的大家庭氛圍。

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    (二)、青澀朦朧的青春氛圍


    1、 蒙太奇隱喻的氛圍構建

    ——很有“青春電影”的氣息呢。

    山田:17歲的男女光是在想著什麼就已經是青春了。他們在呼吸看上去就是青春(笑)。


    馬塞爾·馬爾丹在《電影語言》提出:“電影中的隱喻,在電影創作中強調形象的寓意性,隱喻通過相似的事物或本來並不相關聯的形象,如人物、景物的並列,致其產生某種象徵性的含義。”而電影中蒙太奇的主要功能在於條理貫通地闡述主題、情節、動作、行為,闡述整場戲,通過蒙太奇隱喻的方式將各個鏡頭內部的各種視覺元素加以強化和類比,甚至是連續使用相同的隱喻從而達到一種氛圍乃至意境的構建效果,把劇情與人物命運進行關聯性開拓,使之擁有一種詩意般的效果。

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    京阿尼的作品中常常可以看到這種帶有隱喻的鏡頭,例如《聲之形》中大量的花卉特寫、《冰菓》中著名的想象告白。在《玉子愛情故事》中,這種隱喻鏡頭則很好的起到了青春氛圍的構建作用。


    以“星空“為例,本作中出現了多次星空的空鏡頭,或明或暗的星空在人物心理轉變之後被加以特寫,用美術與藝術共同意象,透過“明月”“金星”“火星”“流星“暗示情節及人物心理,並將愛情、成長、友情這三者進行了共同意象化的進階塑造,構建出了一種只可意會的青春氛圍。

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    2、 富有青春氣息的人物創設


    ① 以校園服飾承載青春情感

    服裝作為一種重要的非言語符號,在影視藝術中起到了重要的作用。服飾可以傳達人物年齡,暗示人物身份,特定的服飾也可以利用集體記憶加速構建共同的文化氛圍。在人物定位於初高中生的大量番劇中,校服就是“中學生”這一身份最鮮明的符號。校服作為青春校園番劇的重要符號,通過圖像傳播引發了人們對於校園生活的感情波動,為人物的塑造起到了鋪墊作用,調動了觀眾的青春情感。


    同時,在本作中出現了餡子穿上初中校服的場景,校服又被賦予了一種成長的含義,使觀眾的青春情感得到了進一步的延伸。

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    ② 具象化的細膩心理描寫

    ——請說一下各主要角色的看點。

    山田:

    ・玉子

    我想以不損害迄今為止的玉子為前提,去描寫不只是對周圍的人們,對自己也能珍惜重視的玉子。此前不曾知曉戀愛的玉子面前增添一個新世界,有種大開眼界的感覺。就一個17歲的女生而言,她沒有頭腦發熱就走過青春期成為了大人,雖然這並不是什麼壞事,但也會因此看不見某些東西。所以我想去描繪一個女孩子在決定面對自己之前,煩惱、變化的樣子。


    從這段訪談中可以看出,山田在塑造玉子這個形象的時候是特別注重描繪其心理變化的,而在電影中人物的具體心理無法像小說一樣採用直接的講述方式,若是全部採用顯示的方式則往往會帶來較高的解讀門檻,因此本作採用了用具象化的畫面以及大量的比喻性潛臺詞,輔之以人物的動作,成功的將無法言說的心理活動表現了出來。

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    暗示心境的轉變


    被表白後的混亂以色彩的形式完美呈現,陷入迷茫後乾的第一件事是把窗簾拉上,會因為恍惚而在觀雨時忘記晚飯的存在,會因為太過在意而把所有的年糕都念成餅藏……《玉子愛情故事》用一個個細節十分細膩的刻畫了人物的心理,將青澀懵懂的愛情故事展現的淋漓盡致。不單單是玉子,強忍著咖啡的苦澀眺望遠方的餅藏,無數次默默凝視卻又不敢表露真情的小綠,看似超然卻最希望在青春中留下回憶的神奈,愛情故事之外的成長篇章同樣在細膩的心理描寫下得以展露。

    【影視動漫】主題、氛圍感、人物塑造——淺談《玉子愛情故事》平淡下的深刻-第16張


    細膩的心理描寫使得觀眾在體會眾人的心理時無意識地在內心建構了一個相同的感知空間,也讓觀眾通過移情的認知機制,對青春時期的心理進行了一次再體驗,十分自然了融入了作品構建的青春氛圍之中。

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    三、後記


    《玉子愛情故事》是一部以玉子視角展示青春期少年們內心成長的電影,其在幕設計上並沒有波瀾起伏的情節轉折,山田本人也在訪談中表示這是一個直白的愛情故事,告白、接受、答覆,情節的設計上非常的簡潔。但是簡潔的情節安排並不等於設計上的簡單化,本作通過大量的細節進行人物塑造與氛圍構建,使觀眾對青春進行了一次深刻的再體驗,多樣性與統一性良性結合的主題更是使人回味無窮,諸多因素的結合使得14年的作品放在今日仍不顯過時,不得不令人感嘆。


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    後面的廢話

    因為太累了,所以後記基本上在放飛自我,圖一樂就行...

    說來慚愧,這篇專欄的更新用了近兩個月的時間,說說是高清重製,其實基本上是重新寫了一遍(感興趣的可以翻一下我之前的專欄【完成版】京阿尼式的青春物語——淺談《玉子愛情故事》)。感覺較之畫面氛圍,文化氛圍這一塊由於個人能力不足,表達的還是差些意思,希望以後可以打上優化補丁吧(霧)

    不同意見或者up錯誤的地方歡迎在評論區指出

    最後,要是您喜歡本作,不妨一鍵三連支持一下萌新up(當然關注就更好了QAQ)

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