《薩爾達傳說：時光之笛》是系列歷史上的第一部 3D 作品，亦走在了遊戲 3D 化浪潮的前沿。這部遊戲裡以一對多的戰鬥系統的靈感是什麼？娜薇和艾波娜又是誰起的名字？採用即時過場的原因是什麼？當年的開發團隊與巖田聰社長一起回顧了《時光之笛》的幕後故事。
《時光之笛》沒能實現的構想
巖田聰：開發到一半，差不多是發售的一年半以前，小泉先生您接到要求說除了成年林克，還要給幼年林克建模和做動作，您是怎麼解決的呢？
小泉歡晃：實際上我花了不少心思。我發現只要改動成年林克模型的某個值，就能讓成年林克和幼年林克使用同一個物品。
巖田聰：就是說成年林克的動作在幼年林克身上也能實現。
小泉歡晃：是的。技術上可行，我便同意製作幼年林克。
巖田聰：但是從成年林克到幼年林克，不能說所有東西是一模一樣的吧？
小泉歡晃：是的。我微微改動了幼年林克的模型，動畫的量大概為原來的1.5倍。
巖田聰：最終林克有多少種基本動作呢？
小泉歡晃：大概有五百個，與程序結合後就更多了。能把這麼多動作塞進遊戲，多虧N64的ROM卡帶。
巖田聰：本來《時光之笛》是打算做成64DD[13]上的遊戲。
小泉歡晃：是的。宮本先生說我有一個想法，比如讓林克的足跡都能留下來。
巖田聰：是的。（笑）
小泉歡晃：最開始是計劃在RandnetDD發售的，但是64DD的磁碟讀取數據方式不行。
巖田聰：ROM卡帶沒有機械的可動部分，無論數據存儲在哪裡，都可以一瞬間讀出來。但是換成磁碟的可動機械部分，從存儲數據的地方讀取出來就需要一定時間，那樣林克的動作就不可能實現了。若是動作少的遊戲，可以事先從磁碟上讀取數據，但林克有五百個動作，這就不行了。
大澤徹：是這麼回事。所以當時小泉先生說“我的林克在64DD上動不起來”呢。
小泉歡晃：是的。或許有人因為沒能在64DD上推出遊戲而失望，但我恐怕是世界上最開心的一個人了。（笑）
巖田聰：我的林克可以隨心所欲地動起來了。（笑）
小泉歡晃：是的。（笑）
巖田聰：《時光之笛》開場中，林克騎著艾波娜是標誌性畫面之一。是怎麼想到加入馬的呢？
大澤徹：是誰突然說“要騎馬”。
小泉歡晃：不是突然，是《超級馬力歐64》裡就想做騎馬。
大澤徹：啊，是這樣。
小泉歡晃：但是在《超級馬力歐64》裡沒有實現，於是我就想一定要在《薩爾達傳說》裡面實現騎馬。話說艾波娜是匹母馬。
青沼英二：為什麼叫艾波娜呢？最開始是叫“Ao”吧？
巖田聰：青沼（Aonuma）先生的“Ao”嗎？
青沼英二：不是，不是我的名字。（笑）馬不應該就是類似“Ao”這樣的名字嗎？
巖田聰：是嗎？（笑）
小泉歡晃：艾波娜這個名字是我起的。
大澤徹：是您。（笑）我命名的機會被您搶走了。您說“這匹馬叫艾波娜”，沒給我起名的餘地。（笑）
小泉歡晃：艾波娜這個名字來源於凱爾特神話裡的馬神和豐收女神，順手就用了。人果然還是對自己起名的事物有感情，我很努力地讓她成為一匹好馬。
大澤徹：宮本先生還對艾波娜的製作提出了要求，最開始他只提了一條，就是馬跳起來的時候，鏡頭要從下往上看。（笑）
青沼英二：是這樣啊。
大澤徹：他說要讓馬在逆光中跳過峽谷，鏡頭從谷底往上拍，這樣光線就能照過來。
青沼英二：宮本先生會要求畫面如何表現，這很少見啊。
大澤徹：是很少見，他只有在那時才說了句“我想看到這個畫面，你們去做出來吧”。
青沼英二：也許是他喜歡馬吧。
小泉歡晃：大概因為他是西部片粉絲，而且喜歡鄉村音樂吧。
大澤徹：他會把愛好帶到工作裡呢。
河越巧：你說的是跳過斷橋的場景吧？還有從牧場逃離的場景。
青沼英二：是的。
河越巧：可是牧場的出口不止一個吧。
青沼英二：所以我們才得給每一個出口做過場動畫啊。
河越巧：是的呢。（笑）
大澤徹：不過跳過柵欄的時候馬是自動跳的。
巖田聰：馬是自動跳的啊。
巖脅敏夫：是的。
大澤徹：馬自動跳的原因是宮本先生說《薩爾達傳說》裡不需要太複雜的動作……
小泉歡晃：可是又加入了胡蘿蔔啊。
大澤徹：是宮本先生要求的。（笑）
小泉歡晃：宮本先生一定要加，他說光是騎馬，遊戲太無聊了，要加點動作元素。於是我們就加上了胡蘿蔔。揮一次鞭子，就會消耗一根胡蘿蔔，馬就會加速，如果胡蘿蔔消耗完了，那就會有一段時間不能揮打鞭子，也不能跳過柵欄。
巖田聰：這樣操作就複雜起來了啊。
小泉歡晃：是的。揮鞭子時找準時機和不需要複雜的操作，這兩個要求根本是南轅北轍啊。（笑）
巖田聰：確實如此。（笑）
小泉歡晃：宮本先生提的要求啊。（笑）
大澤徹：結果就是實現騎馬後，會想要加入更多的元素。
小泉歡晃：所以有人說既然都能騎馬了，不如再加上騎射和馬上對決。（笑）《時光之笛》裡是加入了騎射，但馬上對決沒能實現……
巖田聰：後來是在《黃昏公主》[14]里加了馬上對決吧。
青沼英二：是的。
巖田聰：宮本先生果然不會輕易放棄曾經有過的想法。（笑）
青沼英二：是的，不只是馬，宮本先生還想在《時光之笛》裡讓林克能夠將劍舉過頭頂。
大澤徹：他也和我這麼說過，但N64不允許啊。
巖田聰：這次的《天空之劍》裡可以舉起劍吧。
青沼英二：是的。這個功能與Wii的體感增強器[15]對應，終於實現了。
巖田聰：十三年過去了，他終於實現了一個願望。
青沼英二：所以在宮本先生的心中，塞爾達這個系列的所有作品都是緊密關聯的。
找到合適的開場動畫外景地
巖田聰：《時光之笛》裡不只有劍，還有弓箭和鉤爪等道具，這些都是怎麼製作出來的呢？
小泉歡晃：我們希望某些道具能出現在遊戲裡，便將它們一個個做出來。我說：“鉤爪做好了，你們用吧。”其他人就問：“要放在哪裡啊？”
青沼英二：沒錯。（笑）道具做好了，卻不知道要放在哪裡。而且道具的數量一開始就定死了，感覺這是造繭自縛啊。
巖田聰：你們必須要做足一開始定好的道具數量。
青沼英二：是的。遊戲剛開始的迷宮設計好以後，又出現了新的道具。他們告訴我說：“要讓林克能夠帶著這個道具進入迷宮哦。”我會說：“那您不早點說！”
小泉歡晃：對不起，道具是我做的……
青沼英二：啊，沒關係。（笑）
小泉歡晃：只顧著悶頭做喜歡的道具，最後果然還是會出麻煩。
青沼英二：不過反過來說，一開始就決定好要哪些道具，也不能確保遊戲就能夠順利做完。我覺得這樣反而不會創造出極具個性、多樣化的道具。本來我們在創作的就是史無前例的遊戲，不可能預見“怎麼做才對”和“這麼做就能達成目標”的情況。
巖田聰：正因為史無前例，所以誰都無法斷言成功的做法是什麼。
青沼英二：是的。剛才說到劇本，提到遊戲會不會失敗，其實開發時，我們根本不知道遊戲會不會失敗啊。（笑）
巖田聰：（笑）
青沼英二：到最後都是手忙腳亂的狀態。
小泉歡晃：直到各部分製作完畢後，我們才算知道這是個什麼樣的遊戲。
巖田聰：“直到各部分製作完畢後，才算知道這是個什麼樣的遊戲”，《時光之笛》是這樣開發出來的，那河越先生等做動畫過場的人是什麼樣的心情呢？
河越巧：怎麼說呢？（笑）遊戲在基本製作完成後，還有很多需要修改的地方。比如某個迷宮的道具會在另外一個迷宮裡用到。
大澤徹：想必會抱怨：“喂，您倒是早點說啊。”（笑）
河越巧：而且開發末期這種事就格外的多。劇本也在不停地改，不對，應該說是翻天覆地地改。
巖田聰：（笑）
河越巧：如何處理大的變動就顯出我們的能力來。
巖田聰：宮本先生也會大膽地改動遊戲呢。
河越巧：所以我一直心驚膽戰。不過正因為心裡有準備，我也做了一套可以製作實時過場、便於修改的工具，一旦服裝或是道具有變化，動畫能夠立即反映出來。
巖田聰：當時流行用預先渲染好的過場，但是《時光之笛》用的是即時過場，身上穿的衣服和麵具都能即時出現在動畫裡。
河越巧：是的。這一點上沒出現太多問題。
大澤徹：宮本先生原來就不怎麼喜歡用電影的表現手法吧。
小泉歡晃：我這麼說可能有點過了，但宮本先生應該根本不想要過場吧。
青沼英二：有可能。
小泉歡晃：他的想法應該是沒有過場最好，一定要有的話，那就要保證能夠反覆修改。
巖田聰：過場做好之後不能修改，應該是他最不想看到的事。
小泉歡晃：他說：“你們可以做過場，但是要確保遊戲壓盤前一天，還可以修改過場。”
巖田聰：啊，他可真是嚴苛。（笑）
所有人：（笑）
小泉歡晃：製作《超級馬力歐64》時，我就已經知道要做這方面的準備了，也就是不會用事先渲染好的過場，當時負責製作即時過場的是河越先生，他的辛勤勞動後來在《時光之笛》裡派上了用場。
巖田聰：話說過場動畫裡，開篇的場景讓人印象深刻，這是怎麼做出來的呢？
河越巧：今天你可以用CG工具讓鏡頭動起來，但在製作《時光之笛》時，因為開發方式的原因，我們沒辦法這麼做，後來通過某種方法讓N64帶動鏡頭才實現的。
巖田聰：是先有近藤（浩治）[16]先生的音樂，再製作了與之匹配的影像嗎？
河越巧：不是，音樂是後來加上去的。海拉魯平原的地形原本就不是為了做過場而設計的，所以就算您說“我要拍攝這樣的畫面”，也行不通啊……
巖田聰：遊戲裡找不到合適的場景吧。
河越巧：是的。於是我就像自己在地面上走那樣移動著鏡頭。“這裡怎麼樣？”、“那塊兒呢？”我像拍電影的人尋找外景地一樣尋找著適合做過場的地方。
巖田聰：也就是說您是在虛擬世界中尋找外景地。
河越巧：是的。過場開頭有林克騎馬的鏡頭，我找到一個不錯的地方後正想著，月亮突然落入鏡頭。
巖田聰：偶然嗎？
河越巧：是偶然。啊，就這裡了，我就這樣決定了外景地。
巖田聰：這也太巧了吧。（笑）
河越巧：《時光之笛》就是由這麼多偶然才完成的遊戲。不過宮本先生至今都覺得即時過場比較容易修改吧。
青沼英二：嗯，他肯定還是這麼想的。（笑）
大澤徹：可是並不是這樣啊。（笑）
河越巧：所以我還是很恐慌啊，現在也是！（笑）
所有人：（笑）
註釋
[13]64DD是RandnetDD發佈的N64的周邊設備，服務自1999年開啟，2001年結束。
[14]《薩爾達傳說：黃昏公主》：2006年12月在Wii和NGC主機上同時推出的一款動作冒險遊戲。
[15]Wii體感增強器是安裝在搖控手柄上的周邊設備，可以感知細微的動作。
[16]近藤浩治隸屬於任天堂情報開發總部製作部，是《薩爾達傳說》系列與馬力歐系列的作曲家。
翻譯：@RED韻
原文：https://iwataasks.nintendo.com/interviews/3ds/zelda-ocarina-of-time/1/3/