最近的國產劇，勢頭太猛。
《夢華錄》才剛網絡點映大結局。
央視八套的新劇《關於唐醫生的一切》首播第二天收視一路走高。
靳東新劇接近尾聲，趙麗穎的大劇《幸福到萬家》也快要上線了。
但今晚這部央視大劇，卻有些特別。
觀感，灰撲撲，沒大光圈強濾鏡，樸素穿著，正常色調。
故事，更實在，完全沒有爆款劇那套流量密碼，在被狗血、懸疑、職場攻佔的熱鬧國劇裡，卻尤顯樸素。
但在我心中，這部劇，卻配得上真正的國劇王炸。看過《新聞聯播》的許多觀眾可能知道了——央視1套黃金檔力推的，《大山的女兒》。
楊蓉、劉奕君主演，故事的原型是她——全國優秀共產黨員、“時代楷模”黃文秀。
一部扶貧劇，講述了生於貧困家庭的黃文秀，在研究生畢業後放棄大都市優渥的工作和生活環境，毅然回到家鄉最貧困的鄉村，奮戰在扶貧一線的動人事蹟。
故事是標準的主旋律，但首播一集，一點都不枯燥乏味，反而充滿細枝末節的煙火氣。
這樣的劇，觀眾愛不愛看？結果，首播一集，收視率就爆了。
直接拿下全國電視劇收視第一、首播收視最高破一的好成績。看來楊蓉一出手就給央視帶來了王炸！
果然，真正的好故事，就是越真摯，越打動人啊！
1、入戲:一上來就令人破防，黃文秀的故事太動人
故事一開場，就是一段令人破防的回憶段落。
鏡頭直接回到了30歲的黃文秀扶貧返途中，遭遇暴雨和山洪，不幸犧牲的那個大雨傾盆的夜晚。
導演的鏡頭 ，已經傳遞出一種強烈的預感，畫面中多位村民，同時打電話給正在趕回來的黃文秀：文秀，你不要回來喔，雨太大了！
雷聲轟隆，雨聲陣陣，看得觀眾為主人公捏把汗。
而知道黃文秀事蹟的觀眾，可能看到這時候，已經忍不住落淚了。因為黃文秀心繫災情，選擇了返回，而她的生命，就永遠停在了那個令人痛心的晚上。
故事講到這裡，導演出人意料地採用了打破第四面牆的電影語言——楊蓉飾演的黃文秀直接面對鏡頭，就像對觀眾訴說一樣，介紹了自己的身份:我叫黃文秀。
接著鏡頭一轉，回到黃文秀讀北京師範大學研究生臨近畢業，面臨人生選擇的關鍵時刻。
黃文秀是一名好不容易從大山裡走出來的大學生，因為成績優秀，考上了北京師範大學碩士。留在北京，還是回家鄉，成為一個兩難的選擇。
留在北京，前程似錦，喜歡她的男同學說：這還用想？
和父親坐在車上，她對父親說，“我能改變家鄉，你信不信？”
鄭曉寧飾演的黃父微微一笑，“我信，我信我的女兒能上天。”
這場戲出來，觀眾已經知道了女主的選擇。
她最終放棄了已經獲得的面試的工作機會，放棄了愛慕她的同學，決定參加廣西定向選調生計劃，回家鄉工作。
得知要選派駐村扶貧第一書記，她還主動請纓前往最偏遠艱苦的百坭村。
車站那場戲，她和父親對著送別的同學一揮手，踏上歸鄉的路途，選擇就此做出，一段動人的扶貧故事即將上演，觀眾雖然已經知道了故事的結局，但依然忍不住想要看一看，黃文秀在接下來這段短暫又閃閃發光的扶貧人生旅途中，到底經歷了什麼，又改變了什麼。
劇集才開場20分鐘，我已經知道：這個故事，我必須看下去。
2、故事：這個扶貧故事，越土越有味道
扶貧劇，最怕虛頭八腦，懸浮，沉不下去。
但《大山的女兒》的鏡頭一進入百坭村，我就知道，這部劇穩了。
因為，一股子土味和真實的味道已經撲面而來。
黃文秀還在路上，村委會的討論已經開始了。
劉奕君飾演的農戰山一口一個：人家有文化，有理論。
像是在誇黃文秀？很明顯，話裡有話，恐怕所有人心裡都這樣以為：這樣一個年輕幹部，來到農村只是“走過場”，有理論，不切實際？
下一句話，農戰山直接說出心聲：她這次來，不管怎麼亂鬧，我保證，不發脾氣。
果然，扶貧遠景聽起來很是美麗，但一切真要落實起來，絕對是一個難題。
懷揣振興鄉村夢想的黃文秀，來到百坭村後，立刻發現這條路遠比她想象的要難上許多。
才剛上任，就看到村廣場垃圾遍地，黃文秀當場提議動手清理乾淨再開會，村委成員一個個臉耷拉得呀。
好不容易開會，黃文秀上來就來了個下馬威，宣佈了一條新規定：村委會室內禁止吸菸。
結果，當場就再度遇阻。
劉奕君這場戲，演得著實精彩，一開口：明天買兩個菸灰缸，不行捏兩個也行。我煙癮大。
說完，直接掏出煙往外走，不打招呼，直接走到門外抽菸。
緊跟著，幾位村委會的菸民挨個對黃文秀笑一笑，走出去，剩下黃文秀一個個念出剛立下的村委會衛生排班表。
這裡村民的懟，不是真的罵人，而是一種廣西人的暴脾氣，方言說出來就更加活潑生動，比如一位村幹部邊抽菸邊對農戰山說：這位新來的女同志，這也不得，那也不得。
粗魯，不客氣，但又是很親切，有內味兒了。
能看出《大山的女兒》劇情很紮實，不拖沓，完全一環扣一環。
第一集，就已經完成了全部的劇情交代，主要矛盾也攤開了。
第二集，就已經有點讓人著急上火。
黃文秀挨家挨戶宣傳扶貧，走到村民家門口了，關門。
打電話，沒空。
面對面問村民有什麼想法，涓子飾演的村民冷冷回一句，“沒想法。”
曉之以情，動之以理，結果沒人響應。這一點很真實，你給村民構建未來，但他們要的是實在，你把扶貧描繪得多美，也要人家先信你。就像一位村裡的困難戶說的，”她扶她的貧，我喝我的酒，關我什麼事。”
《大山的女兒》的一個大亮點就在於全員說廣西方言。
佟湘玉當年一句，“額滴神呀”，多洗腦。而現在這部劇，直接在這裡用廣西普通話對話。方言帶感，撲面而來就有一種鄉土感，樸實的村民，加上原汁原味的方言，就把廣西鄉村的原生態給表達了出來，而同樣說方言的楊蓉飾演的黃文秀，很自然就融入到這方水土中。
《大山的女兒》就是一部很帶勁兒的硬菜。
沒有國產劇很多浮華的、浮誇的內容，就是廢話少說，上來就幹，看黃文秀怎麼帶著這個小山村，一步步攻堅克難，勤勞致富，把扶貧路走出來。
整個劇的表達方式很樸素，樸素不是說平淡，而是不刻意，沒有刻意製造的戲劇衝突。但有很多動人的細節。
比如農戰山在女主到來前說得很熱鬧，黃文秀一來，一不讓開會抽菸，整個人就不快活了。
貧窮的地方不是我們想象的奄奄一息，相反他們是鮮活的，是有一股子倔強勁的，但同時也是有情的。
看預告片的最後，黃文秀已經犧牲了，第一集各種不爽的農戰山，流著眼淚說:我們村永遠記住她。然後所有人對著黃文秀的家人鞠躬，那個場景就很動容。
而令村民態度徹底改變的過程，就是戲劇衝突，就是戲。
也是扶貧劇真實的力量。
3、演員：楊蓉劉奕君一開口說出廣西話，我就知道這劇成了
《大山的女兒》的演員陣容，屬於那種看似平平無奇，實際上一水的實力派。
這幾年楊蓉的影視劇作品不多，《沙海》、《玉樓春》、《當家主母》，都是配角，而且劇集的口碑也是一般。
但她的實力就擺在那裡，明眼人都看得出，演這些偶像劇、狗血劇，對她的演技是浪費。
果然這次她演黃文秀也沒讓我失望，一上來角色就立住了。
首先是直觀上，楊蓉把眼鏡一戴，就跟黃文秀有幾分像。
但更像的是楊蓉演出了黃文秀的神韻，一開始是研究生剛剛走出校門，提個車都有幾分忐忑和雀躍的樣子。這種青澀感，演出來了。
和父親相處的場景，楊蓉又演出了角色的質樸乖巧。
而在剛到村裡，處處遇挫，好幾個直接被村幹部給臉色看的場景裡，楊蓉又演出了人物的隱忍。
那種堅強，心急與隱忍雜糅的複雜情緒，都寫在她的眼神裡。
在對黃文秀的詮釋中，穩破分明能感覺到通過一個角色，楊蓉所釋放出的那種微妙的——
大山姑娘不服輸的勁頭。
尤其是那場爆發戲：我黃文秀不是來鍍金的，是帶著鄉親們脫貧的。絕對是張力十足。
雖然劇集剛開場，但我也可以肯定地說，導演沒選錯人。一直被觀眾嘆息該紅沒紅的楊蓉，如今終於有一部央視大女主的作品，她也真的扛起來了。
至於楊蓉能否把黃文秀演成自己的代表角色，看她自己的了。
至於劉奕君不用說了，煙一點，眉頭一皺，廣西話一出口，一個土生土長的廣西鄉村本地幹部的形象就出來了。
劇中劉奕君沒有把農戰山塑造成一位扶貧工作中的「英雄」。
相反，一開場就展現他性格中「複雜」的一面——
他肯定是心繫故土的好乾部，但也帶著固執、封閉的一面，對黃文秀的各種舉措，他一開始是不以為然的，但劉奕君一向擅長演出角色的心理變化和層次感。這個角色他來演，錯不了。
另一個第一集令人眼前一亮的，是趙亮。
當年的“三德子“，如今也成為了辦養雞廠幫助許多村民脫貧致富的趙廠長。
這部劇裡，趙亮飾演為黃文秀扶貧事業提供幫助的錢經理。
雖然好久沒看他演戲，但演技完全沒退化啊。開場一個給農戰山打電話，請他幫助黃文秀結果卻吃癟的戲，被趙亮演得又好氣，又好笑。
能看到好演員重出江湖，是演員的福氣，也是觀眾的福氣。
還有鄭曉寧，雖然出場鏡頭不多，但幾場戲就把一個慈愛、溫柔，卻又尊重女兒自己決定的父親形象，完全刻畫出來了，每場他和楊蓉的對手戲我都看的很享受，誰能想到這是《掃黑風暴》中的大反派呢?
好演員就該百變啊。
當然劇集才剛開始，不過不少關鍵人物還沒有出場，比如備受觀眾期待的涓子，這隻在開場驚鴻一瞥。
但可以看出，整部劇的主角角色，沒有誰是劇集的工具人。
每個人物都有自己的個性，有自己的脾氣。
這其實也是導演要的，當劇集的人物不再樣板化，扶貧劇，也脫去了原先懸浮而刻板的印象。
也只有當“扶”與“被扶”的概念隨著角色漸漸融進劇集的骨血裡，故事才會真正擁有力量。
4、主旋律：真正的正能量大劇，就該爆！
導演雷獻禾之前就非常擅長正劇的創作，他此前的代表作《七十七封陣亡通知書》、《老孃淚》、《大江東去》都是高口碑的正劇作品。在表現模範人物的創作上，他也有《離開雷鋒的日子》積累的經驗。
果然他一出手，呈現的一切，都近乎真實。
這種真實，隱藏在無數的「細節」當中。
不論是演員的妝容、畫面還是故事本身，都帶著廣西那一方水土樸實的特質。
在這樣的環境中下，也間接逼出了演員們最高水準的表演。
說到底，場景，道具，服裝，表演。從裡到外，劇集全都在為「真實」服務。
為的就是讓觀眾感受到，自己是和劇中角色站在一起的。
越是環境髒亂難，越說明扶貧工作的必要性；主角越是開局處處碰壁，越是凸顯黃文秀扶貧工作的可貴。
劇集雖然「土」，可那不是個貶義詞。而是鄉土，是真的接地氣。
在寫實的基礎上，劇集也沒有忘了點綴詩意。
最貧瘠的地方，也有著最壯美的風景。
尤其是預告片中楊蓉飾演的黃文秀，對著村裡的地圖說出，“等把所有的藍旗變成紅旗，我們的戰役就勝利嘍”。
不明白？“紅、綠、藍“是脫貧路上的三原色。
那種扶貧的志氣，直擊人心。
也是在黃文秀的努力下，不到一年的時間，她和同事一起讓88戶貧困戶，順利脫貧。雖然一場暴雨奪走了黃文秀的生命，但同事們延續了黃文秀的無私奉獻的精神，繼續幫助百坭村脫貧。幾年之後，黃文秀當初的扶貧願景全部實現，百坭村成功脫貧，黃文秀的夢想終於實現。
故事很動人，而《大山的女兒》好就好在，拍出了這種動人。
當許多國劇依然虛浮虛假時。真實，恰恰就是最寶貴的。
從這個意義來講，《大山的女兒》最大的功績在於：以其真實的風格、高水準的製作，能夠吸引更多年輕人的觀看。看看黃文秀這個大山的女兒，到底何以成為“時代楷模“？
這是比任何高評分、高收視都更有意義的。
這個題材其實不好拍，很容易掉入一個自我感動的圈套，而且分寸感很重要，少了會讓立意模糊，多了又會讓人覺得假大空， 但《大山的女兒》把握的剛好，質樸又動人。
這種「土到令人破防」的良心國劇，值得被觀眾看到，而“大山的女兒“黃文秀的故事，更值得讓更多人看見。