【影視動漫】僅播1集,收視全國第一!楊蓉一出手,就給央視帶來了“王炸”


3樓貓 發佈時間:2022-06-28 13:05:50 作者:肥羅大電影 Language

最近的國產劇,勢頭太猛。

《夢華錄》才剛網絡點映大結局。

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央視八套的新劇《關於唐醫生的一切》首播第二天收視一路走高。

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靳東新劇接近尾聲,趙麗穎的大劇《幸福到萬家》也快要上線了。

但今晚這部央視大劇,卻有些特別。

觀感,灰撲撲,沒大光圈強濾鏡,樸素穿著,正常色調。

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故事,更實在,完全沒有爆款劇那套流量密碼,在被狗血、懸疑、職場攻佔的熱鬧國劇裡,卻尤顯樸素。

但在我心中,這部劇,卻配得上真正的國劇王炸。看過《新聞聯播》的許多觀眾可能知道了——央視1套黃金檔力推的,《大山的女兒》。

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楊蓉、劉奕君主演,故事的原型是她——全國優秀共產黨員、“時代楷模”黃文秀。

一部扶貧劇,講述了生於貧困家庭的黃文秀,在研究生畢業後放棄大都市優渥的工作和生活環境,毅然回到家鄉最貧困的鄉村,奮戰在扶貧一線的動人事蹟。

故事是標準的主旋律,但首播一集,一點都不枯燥乏味,反而充滿細枝末節的煙火氣。

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這樣的劇,觀眾愛不愛看?結果,首播一集,收視率就爆了。

直接拿下全國電視劇收視第一、首播收視最高破一的好成績。看來楊蓉一出手就給央視帶來了王炸!

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果然,真正的好故事,就是越真摯,越打動人啊!

1、入戲:一上來就令人破防,黃文秀的故事太動人

故事一開場,就是一段令人破防的回憶段落。

鏡頭直接回到了30歲的黃文秀扶貧返途中,遭遇暴雨和山洪,不幸犧牲的那個大雨傾盆的夜晚。

導演的鏡頭 ,已經傳遞出一種強烈的預感,畫面中多位村民,同時打電話給正在趕回來的黃文秀:文秀,你不要回來喔,雨太大了!

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雷聲轟隆,雨聲陣陣,看得觀眾為主人公捏把汗。

而知道黃文秀事蹟的觀眾,可能看到這時候,已經忍不住落淚了。因為黃文秀心繫災情,選擇了返回,而她的生命,就永遠停在了那個令人痛心的晚上。

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故事講到這裡,導演出人意料地採用了打破第四面牆的電影語言——楊蓉飾演的黃文秀直接面對鏡頭,就像對觀眾訴說一樣,介紹了自己的身份:我叫黃文秀。

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接著鏡頭一轉,回到黃文秀讀北京師範大學研究生臨近畢業,面臨人生選擇的關鍵時刻。

黃文秀是一名好不容易從大山裡走出來的大學生,因為成績優秀,考上了北京師範大學碩士。留在北京,還是回家鄉,成為一個兩難的選擇。

留在北京,前程似錦,喜歡她的男同學說:這還用想?

和父親坐在車上,她對父親說,“我能改變家鄉,你信不信?”

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鄭曉寧飾演的黃父微微一笑,“我信,我信我的女兒能上天。”

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這場戲出來,觀眾已經知道了女主的選擇。

她最終放棄了已經獲得的面試的工作機會,放棄了愛慕她的同學,決定參加廣西定向選調生計劃,回家鄉工作。

得知要選派駐村扶貧第一書記,她還主動請纓前往最偏遠艱苦的百坭村。

車站那場戲,她和父親對著送別的同學一揮手,踏上歸鄉的路途,選擇就此做出,一段動人的扶貧故事即將上演,觀眾雖然已經知道了故事的結局,但依然忍不住想要看一看,黃文秀在接下來這段短暫又閃閃發光的扶貧人生旅途中,到底經歷了什麼,又改變了什麼。

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劇集才開場20分鐘,我已經知道:這個故事,我必須看下去。

2、故事:這個扶貧故事,越土越有味道

扶貧劇,最怕虛頭八腦,懸浮,沉不下去。

但《大山的女兒》的鏡頭一進入百坭村,我就知道,這部劇穩了。

因為,一股子土味和真實的味道已經撲面而來。

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黃文秀還在路上,村委會的討論已經開始了。

劉奕君飾演的農戰山一口一個:人家有文化,有理論。

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像是在誇黃文秀?很明顯,話裡有話,恐怕所有人心裡都這樣以為:這樣一個年輕幹部,來到農村只是“走過場”,有理論,不切實際?

下一句話,農戰山直接說出心聲:她這次來,不管怎麼亂鬧,我保證,不發脾氣。

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果然,扶貧遠景聽起來很是美麗,但一切真要落實起來,絕對是一個難題。

懷揣振興鄉村夢想的黃文秀,來到百坭村後,立刻發現這條路遠比她想象的要難上許多。

才剛上任,就看到村廣場垃圾遍地,黃文秀當場提議動手清理乾淨再開會,村委成員一個個臉耷拉得呀。

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好不容易開會,黃文秀上來就來了個下馬威,宣佈了一條新規定:村委會室內禁止吸菸。

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結果,當場就再度遇阻。

劉奕君這場戲,演得著實精彩,一開口:明天買兩個菸灰缸,不行捏兩個也行。我煙癮大。

說完,直接掏出煙往外走,不打招呼,直接走到門外抽菸。

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緊跟著,幾位村委會的菸民挨個對黃文秀笑一笑,走出去,剩下黃文秀一個個念出剛立下的村委會衛生排班表。

這裡村民的懟,不是真的罵人,而是一種廣西人的暴脾氣,方言說出來就更加活潑生動,比如一位村幹部邊抽菸邊對農戰山說:這位新來的女同志,這也不得,那也不得。

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粗魯,不客氣,但又是很親切,有內味兒了。

能看出《大山的女兒》劇情很紮實,不拖沓,完全一環扣一環。

第一集,就已經完成了全部的劇情交代,主要矛盾也攤開了。

第二集,就已經有點讓人著急上火。

黃文秀挨家挨戶宣傳扶貧,走到村民家門口了,關門。

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打電話,沒空。

面對面問村民有什麼想法,涓子飾演的村民冷冷回一句,“沒想法。”

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曉之以情,動之以理,結果沒人響應。這一點很真實,你給村民構建未來,但他們要的是實在,你把扶貧描繪得多美,也要人家先信你。就像一位村裡的困難戶說的,”她扶她的貧,我喝我的酒,關我什麼事。”

《大山的女兒》的一個大亮點就在於全員說廣西方言。

佟湘玉當年一句,“額滴神呀”,多洗腦。而現在這部劇,直接在這裡用廣西普通話對話。方言帶感,撲面而來就有一種鄉土感,樸實的村民,加上原汁原味的方言,就把廣西鄉村的原生態給表達了出來,而同樣說方言的楊蓉飾演的黃文秀,很自然就融入到這方水土中。

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《大山的女兒》就是一部很帶勁兒的硬菜。

沒有國產劇很多浮華的、浮誇的內容,就是廢話少說,上來就幹,看黃文秀怎麼帶著這個小山村,一步步攻堅克難,勤勞致富,把扶貧路走出來。

整個劇的表達方式很樸素,樸素不是說平淡,而是不刻意,沒有刻意製造的戲劇衝突。但有很多動人的細節。

比如農戰山在女主到來前說得很熱鬧,黃文秀一來,一不讓開會抽菸,整個人就不快活了。

貧窮的地方不是我們想象的奄奄一息,相反他們是鮮活的,是有一股子倔強勁的,但同時也是有情的。

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看預告片的最後,黃文秀已經犧牲了,第一集各種不爽的農戰山,流著眼淚說:我們村永遠記住她。然後所有人對著黃文秀的家人鞠躬,那個場景就很動容。

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而令村民態度徹底改變的過程,就是戲劇衝突,就是戲。

也是扶貧劇真實的力量。

3、演員:楊蓉劉奕君一開口說出廣西話,我就知道這劇成了

《大山的女兒》的演員陣容,屬於那種看似平平無奇,實際上一水的實力派。

這幾年楊蓉的影視劇作品不多,《沙海》、《玉樓春》、《當家主母》,都是配角,而且劇集的口碑也是一般。

但她的實力就擺在那裡,明眼人都看得出,演這些偶像劇、狗血劇,對她的演技是浪費。

果然這次她演黃文秀也沒讓我失望,一上來角色就立住了。

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首先是直觀上,楊蓉把眼鏡一戴,就跟黃文秀有幾分像。

但更像的是楊蓉演出了黃文秀的神韻,一開始是研究生剛剛走出校門,提個車都有幾分忐忑和雀躍的樣子。這種青澀感,演出來了。

和父親相處的場景,楊蓉又演出了角色的質樸乖巧。

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而在剛到村裡,處處遇挫,好幾個直接被村幹部給臉色看的場景裡,楊蓉又演出了人物的隱忍。

那種堅強,心急與隱忍雜糅的複雜情緒,都寫在她的眼神裡。

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在對黃文秀的詮釋中,穩破分明能感覺到通過一個角色,楊蓉所釋放出的那種微妙的——

大山姑娘不服輸的勁頭。

尤其是那場爆發戲:我黃文秀不是來鍍金的,是帶著鄉親們脫貧的。絕對是張力十足。

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雖然劇集剛開場,但我也可以肯定地說,導演沒選錯人。一直被觀眾嘆息該紅沒紅的楊蓉,如今終於有一部央視大女主的作品,她也真的扛起來了。

至於楊蓉能否把黃文秀演成自己的代表角色,看她自己的了。

至於劉奕君不用說了,煙一點,眉頭一皺,廣西話一出口,一個土生土長的廣西鄉村本地幹部的形象就出來了。

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劇中劉奕君沒有把農戰山塑造成一位扶貧工作中的「英雄」。

相反,一開場就展現他性格中「複雜」的一面——

他肯定是心繫故土的好乾部,但也帶著固執、封閉的一面,對黃文秀的各種舉措,他一開始是不以為然的,但劉奕君一向擅長演出角色的心理變化和層次感。這個角色他來演,錯不了。

另一個第一集令人眼前一亮的,是趙亮。

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當年的“三德子“,如今也成為了辦養雞廠幫助許多村民脫貧致富的趙廠長。

這部劇裡,趙亮飾演為黃文秀扶貧事業提供幫助的錢經理。

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雖然好久沒看他演戲,但演技完全沒退化啊。開場一個給農戰山打電話,請他幫助黃文秀結果卻吃癟的戲,被趙亮演得又好氣,又好笑。

能看到好演員重出江湖,是演員的福氣,也是觀眾的福氣。

還有鄭曉寧,雖然出場鏡頭不多,但幾場戲就把一個慈愛、溫柔,卻又尊重女兒自己決定的父親形象,完全刻畫出來了,每場他和楊蓉的對手戲我都看的很享受,誰能想到這是《掃黑風暴》中的大反派呢?

好演員就該百變啊。

當然劇集才剛開始,不過不少關鍵人物還沒有出場,比如備受觀眾期待的涓子,這隻在開場驚鴻一瞥。

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但可以看出,整部劇的主角角色,沒有誰是劇集的工具人。

每個人物都有自己的個性,有自己的脾氣。

這其實也是導演要的,當劇集的人物不再樣板化,扶貧劇,也脫去了原先懸浮而刻板的印象。

也只有當“扶”與“被扶”的概念隨著角色漸漸融進劇集的骨血裡,故事才會真正擁有力量。

4、主旋律:真正的正能量大劇,就該爆!

導演雷獻禾之前就非常擅長正劇的創作,他此前的代表作《七十七封陣亡通知書》、《老孃淚》、《大江東去》都是高口碑的正劇作品。在表現模範人物的創作上,他也有《離開雷鋒的日子》積累的經驗。

果然他一出手,呈現的一切,都近乎真實。

這種真實,隱藏在無數的「細節」當中。

不論是演員的妝容、畫面還是故事本身,都帶著廣西那一方水土樸實的特質。

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在這樣的環境中下,也間接逼出了演員們最高水準的表演。

說到底,場景,道具,服裝,表演。從裡到外,劇集全都在為「真實」服務。

為的就是讓觀眾感受到,自己是和劇中角色站在一起的。

越是環境髒亂難,越說明扶貧工作的必要性;主角越是開局處處碰壁,越是凸顯黃文秀扶貧工作的可貴。

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劇集雖然「土」,可那不是個貶義詞。而是鄉土,是真的接地氣。

在寫實的基礎上,劇集也沒有忘了點綴詩意。

最貧瘠的地方,也有著最壯美的風景。

尤其是預告片中楊蓉飾演的黃文秀,對著村裡的地圖說出,“等把所有的藍旗變成紅旗,我們的戰役就勝利嘍”。

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不明白?“紅、綠、藍“是脫貧路上的三原色。

那種扶貧的志氣,直擊人心。

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也是在黃文秀的努力下,不到一年的時間,她和同事一起讓88戶貧困戶,順利脫貧。雖然一場暴雨奪走了黃文秀的生命,但同事們延續了黃文秀的無私奉獻的精神,繼續幫助百坭村脫貧。幾年之後,黃文秀當初的扶貧願景全部實現,百坭村成功脫貧,黃文秀的夢想終於實現。

故事很動人,而《大山的女兒》好就好在,拍出了這種動人。

當許多國劇依然虛浮虛假時。真實,恰恰就是最寶貴的。

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從這個意義來講,《大山的女兒》最大的功績在於:以其真實的風格、高水準的製作,能夠吸引更多年輕人的觀看。看看黃文秀這個大山的女兒,到底何以成為“時代楷模“?

這是比任何高評分、高收視都更有意義的。

這個題材其實不好拍,很容易掉入一個自我感動的圈套,而且分寸感很重要,少了會讓立意模糊,多了又會讓人覺得假大空, 但《大山的女兒》把握的剛好,質樸又動人。

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這種「土到令人破防」的良心國劇,值得被觀眾看到,而“大山的女兒“黃文秀的故事,更值得讓更多人看見。


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