在遊戲中,孟女為了救回自己的丈夫,來到了瑕丘城。瑕丘城內,建築與高臺坐落不一,屋簷上秦瓦的參差錯落,以黑為主色的秦幡,其設計風格均參考了當時秦朝的特點:規模宏大,組合多樣,舉國尚黑。 遊戲中隨處可見當時的建築元素,以夯土築成的城牆與民居;以石砌燒磚築成的城郭與街道,均突出了當時發達的建築與製造業。秦朝的建築,是中國建築文化高度發展階段的產物,在商周已經初步形成的某些重要藝術特點基礎上發展而來。 關於遊戲中人物服飾的搭配,均參照史實設定。譬如將軍趙為與孟女,服裝配色以紅黑色為主,凸顯了其身份地位與自身的氣質。在歷史上,秦始皇將陰陽五行思想滲進服色思想中,強調玄衣纁裳。衣色以黑為最上,三品以上的官員著綠袍,一般庶人著白袍。一般的服色沿襲戰國時代的習慣。對於女服服飾,秦始皇則無過多要求,是以迎合他個人喜好為主。
《無名之輩》——淺談遊戲中建築與服裝的歷史
在遊戲中,孟女為了救回自己的丈夫,來到了瑕丘城。瑕丘城內,建築與高臺坐落不一,屋簷上秦瓦的參差錯落,以黑為主色的秦幡,其設計風格均參考了當時秦朝的特點:規模宏大,組合多樣,舉國尚黑。 遊戲中隨處可見當時的建築元素,以夯土築成的城牆與民居;以石砌燒磚築成的城郭與街道,均突出了當時發達的建築與製造業。秦朝的建築,是中國建築文化高度發展階段的產物,在商周已經初步形成的某些重要藝術特點基礎上發展而來。 關於遊戲中人物服飾的搭配,均參照史實設定。譬如將軍趙為與孟女,服裝配色以紅黑色為主,凸顯了其身份地位與自身的氣質。在歷史上,秦始皇將陰陽五行思想滲進服色思想中,強調玄衣纁裳。衣色以黑為最上,三品以上的官員著綠袍,一般庶人著白袍。一般的服色沿襲戰國時代的習慣。對於女服服飾,秦始皇則無過多要求,是以迎合他個人喜好為主。
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