度過了兩個多月的居家封控生活，身心都倍感疲倦，只有鑽進幻想的空間才能略微舒緩政治性抑鬱的情緒。
《湖底女人》 雷蒙德·錢德勒
香水商金斯利一向招蜂引蝶的漂亮太太走了，她捎來一封要求離婚的電報，馬洛受命追查。在香水商位於小鹿湖邊的渡假小屋，馬羅卻意外發現：小屋跛腳管理員的金髮老婆，竟然深埋在湖中……
我在上學時代特別不喜歡“硬漢派”，現在隨著年紀增長，倒是更能夠體會以偵探和其他人物的互動為主要賣點的文字魅力。
菲利普·馬洛毫無疑問是個極富魅力的偵探，他有足夠的機智但並不像日本某些名偵探那麼神神叨叨，他有果斷的行動力但並不像福爾摩斯那樣全知全能。最重要的是，馬洛是個嘴很賤的傢伙，他時常對嫌疑人甚至委託人報以馬克·吐溫小說般的反唇相譏，經常一句回懟就戳到人肺管子上。馬洛的嘴賤程度甚至讓人心生懷疑：這樣得罪人當偵探真的可以嗎？和波洛這種婦女之友紳士比起來，馬洛不論從做派還是言行上都更加下里巴人，我想即便面對兇手，波洛也絕對說不出“你這個婊子”這種話。
當然，這不意味著這本小說就純粹是你一句我一句的情景喜劇，作為情節核心的殺人案件精彩程度毫不欠奉。核心詭計是個古典推理中非常常見的手法，算得上阿加莎的最愛。不行了，再多說下去可能就要洩底了。
雷蒙德錢德勒作為歐美推理黃金時代的繼承者與改革者，他毫不掩飾對之前過分浮誇的推理創作套路的批判。在《謀殺的簡約之道》中雷蒙德·錢德勒說：“無論何種形式的小說，都希望自己真實可信。”以前的我並不十分贊同這句話，但現在我理解了。只有具備可信度的小說才能讓讀者真正在乎書中的角色及故事，進而書中的詭計或反轉才具備衝擊力。
而可信度的基礎則是接近正常的情感。不過如果筆下角色完全正常，那也就不存在小說了。因此推理小說需要的應該是有棲川有棲所說的“偏離五度”的異常。
偏離五度就好，在區區五度之中雕刻出整個世界。這就是雷蒙德·錢德勒最令人稱道的能力。
《大誘拐》 天藤真
異想天開的菜鳥綁匪 VS 富可敵國的八十歲女中諸葛。這輩子，只想漂亮地圓一場夢。 三個有盜竊前科的小賊聯手綁架紀州富豪柳川老夫人，並喊出史上最高的贖金價碼一百億！在全球媒體的關注下，綁匪三番兩次玩弄警方於鼓掌之間……這些初出茅廬的菜鳥到底有何申通，令身經百戰的警界巨頭都束手無策？聰明一世的老夫人究竟能否化險為夷、逃出生天？隨著這部幽默推理鉅作的畫卷展開，故事的最後不僅令人捧腹，竟直擊人心柔軟處，盪漾著一片抓不住的無奈與悵惘……
個人其實不是太喜歡綁架題材，但這本書實在寫得太好。
故事大致分為綁匪和警方兩個POV視角，其中穿插一些配角。從警方視角來讀，綁匪簡直通天遁地、無所不能。但從綁匪視角敘述，整個故事卻又是那麼可愛，教人忍俊不禁。
作為推理小說，整部書的大梗其實應該是動機。不過警匪交鋒的各種斡旋、各種手法同樣非常精彩。電視轉播、國會諮詢、保險賠付、美國的介入……各種元素應有盡有。本書榮獲第三十二屆推理協會賞，“幽默推理”這個稱號可謂當之無愧。
《探偵映畫》 我孫子武丸
我孫子武丸第一部非系列作品，創作於1990年。故事描述一位天才導演大柳登志藏在拍攝推理電影期間無故失蹤。雖然所有電影場景都已拍攝完畢，卻不知道導演準備如何剪輯，所以沒人知道電影結局。然而，眼看電影上映時間越來越近，導演卻遲遲不出現，眾人只要自立自強，從這些片段場景中尋找線索，找出真相，剪出正確的版本。
以前也提到過，我孫子武丸老師是個玩心很重的作家。或者說法月綸太郎、綾辻行人、歌野晶午這批1987年後陸遜出道的新本格代表作家在創作時都有很強的玩耍心態，因為他們本身都是推理愛好者協會出身。《偵探電影》這本書就是玩心的體現。我孫子老師本人承認他自己其實不是很懂電影片場的制度，寫作時常常需要找人幫忙確認細節。他跳出速水三兄妹系列的舒適區，為了完成一個梗而不惜造一片森林，這份執著的玩家心態不得不令人敬佩。
回到《偵探電影》這本書。這部作品雙線並行，一條線解決電影結局，一條線解決導演失蹤，最後兩條線交匯到一起。這種寫法如果兩條線的精彩程度能達到不相上下的程度，那整個系統會更加相得益彰。
可惜的是，讀者大多更喜歡眾人關於電影結局的大討論，尋找導演那條線頗為乏味。乏味的失蹤線影響了電影結局真相的衝擊力，這也應和了上文雷蒙德·錢德勒所說的話。可信度不足的話，真相在讀者心中的分量也會不足。
小說裡眾人提出的各種電影結局令我想到了西澤保彥的《啤酒之家的冒險》。同樣有發散性推理，同樣有搞笑偽解答。
《Mom Doth Murder Sleep》 詹姆斯·耶弗
人到中年的戴夫是紐約市一名警探。某一天，當地某個業餘劇團在上演莎士比亞的《麥克白》時，舞臺上發生了堂而皇之的殺人。戴夫束手無策，不得不尋求他那位七十二歲的老母親幫忙……
眾目睽睽之下，舞臺上的演員被刺死了，警探的老母親用心證和邏輯來破案。本書是最最典型的歐美古典推理流，和阿加莎的波洛系列一脈相承，屬於家訪心證流。案發後，偵探或偵探的代理人一個一個和嫌疑人談話，在確立角色性格的同時埋下伏筆。最後老母親再將之前埋好的伏筆一口氣全挖出來，使邏輯鏈成型。
作者詹姆斯·耶弗除了寫小說，同時也是好萊塢的一名編劇，因此小說中有很多戲劇元素。甚至本書標題就化用了《麥克白》的臺詞。如果你對電影或戲劇有興趣的話，那麼本作的閱讀體驗會更加美妙。
還有一點有意思的是，本書出版於1991年。但是除了偶爾提及的《奪寶奇兵》等電影名外，整部小說的行文裡幾乎讀不出任何二十世紀八、九十年代的印記，角色言行都充滿著五十年代的痕跡。
《老人與長椅》 近藤史惠
七瀨久裡子從服裝專科學校畢業後就茫然不知所終，每天只在餐廳打工。她在打工時總會看到一個老人坐在固定的座位喝咖啡。某天，久裡子在附近公園遛狗時再次遇見了這位老人。攀談一番後，久裡子發覺這位叫國枝的老人充滿了智慧，似乎能解開久裡子心中的鬱結……
不久後，鎮上發生了毒殺狗狗的事件，久裡子的小狗也中毒了。毒殺小狗、餐廳恐嚇、失蹤兒童……一連串撲朔迷離的事件不斷上演。國枝老人每次都能找到問題的關鍵，解決疑難事件。老人到底是誰？久裡子的生活又會發生什麼變化？
近藤史惠是個文筆很細膩的作家。其成名作《犧牲》就是從極微小處入手剖析全世界。本作是日常推理短篇集。寵物狗投毒事件，餐廳恐嚇事件，兄弟綁架案，用三起事件勾勒出了一個類似伊坂幸太郎筆下黑澤先生的義賊形象。但在盜亦有道的世界之外，主人公七瀨久裡子這位二十出頭女孩的心理描寫得也相當好。我們可以從她的視角看到青春尾巴的惶恐。
其他提名：
《女郎她死了》，約翰·迪克森·卡爾。詭計濃度很高的一部作品，有很多小詭計串聯起來的大型案件。但是在關鍵時刻，小說使用“兇手不慎”這個寫法比較讓人忍不住想要吐槽。這部小說的偽解答設定在二戰不列顛空襲期間，伴隨兇案落幕有種很浪漫的意境。
《名偵探原田亙》，白井智之。這本書就是雷蒙德·錢德勒所指“可信度”的完美反例。超不現實的情節伴隨以敷衍之極的角色刻畫，令整個故事都沒法讓人提起任何一絲一毫的興趣。這種情況下，作家哪怕想出的詭計再怎麼驚天動地，大多讀者也只會“哦，這樣啊”，因為讀者不關心就不會感到任何衝擊力。更何況本作還是設定系，詭計和反轉完全依賴讀者能否吃透或接受小說設定的世界觀。我嚴重懷疑白井老師根本沒有好好研讀過他在書末列出的參考文獻，估計最多隻瞭解一下歷史懸案的案情大概，因為行文真的很敷衍。
《時計屋探偵の冒険》，大山誠一郎。“破解不在場證明”系列第二作。作為短篇集，詭計重複率很高，文筆描寫方式重複率更高。大山老師簡直是機械化創作，這種對打磨文字毫不用心的創作方式真的不如去編應用題。話雖如此，本書第三作《一家人的不在場證明》還是頗具創意的，對這個系列或系列改變日劇有興趣的朋友可以嘗試一下。其他人就不推薦了。
《時空旅行者的沙漏》，方丈貴惠。作為出道作，各方面都能看出作者的努力。本質上是個科幻設定，但限定了很多條件把主角放入了本格推理的框架裡。環境背景是金田一耕助系列那種豪門大族，可惜文字背景刻畫嚴重缺乏古意，這個是很多新生代作家的通病了。
《春逝百年抄》。不是小說，但還是想要推薦一下。不知道從什麼時候起，新本格好像就跟設定系綁定了。這個遊戲的劇本底子不錯，演員表演也很賣力，但這些努力都被超無腦的UI和更無腦的第五章給毀了。我真的不理解是誰想出了那個六邊形的推理界面，哪怕填滿所有六邊形，我都沒覺得對掌握案情有什麼幫助。而且它的六邊形是固定擺放的，哪怕選對了詞條，不放到固定位置都不行，這麼腦癱的設計到底是誰想出來的啊！
說了這麼多，但我仍然認為這是個瑕不掩瑜的推理遊戲。
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