【影視動漫】首日全網熱度第一,一部網大兩個影后,國產奇幻片的天花板來了


3樓貓 發佈時間:2023-05-07 02:49:38 作者:肥羅大電影 Language

曾幾何時,“國產奇幻”一度在中國影壇自成一格。

不僅創造過各種目眩迷離的特效,在奇幻氛圍的打造上,更是“別具一格”。

比如1982年袁和平執導的《奇門遁甲》,利用港片武指團隊打造土法特效,創造了奇門大法、神奇埕人、移形換影,隔空點穴、茅山求雨、過油鍋、搭紙橋等一系列視覺奇觀,呈現出既驚悚又幽默的詭異風格,堪稱獨樹一幟,無可超越。片中埕人的樣子至今仍讓人心有餘悸。

隨後將國產奇幻推向一個又一個新高的,是徐克。當年的《蜀山劍俠傳》,如今看已經是石破天驚。

進入新世紀,在特效發展下打造出的《狄仁傑》系列,可以說達到了國產奇幻片新的巔峰。

但也是隨著這個系列的頹靡,國產奇幻院線作品開始深陷在創作泥淖裡。

院線奇幻片全面衰落的同時,“網絡奇幻電影”反而開始大規模興起。

究其原因,網絡意味著更開放的創作環境,以及更廣的受眾群,奇幻片在這塊土壤,往往能大展拳腳。

於是這塊市場在前幾年迅速爆炸,2020年,延續徐克袁和平IP的《奇門遁甲》上線後,被觀眾刷出了5641萬的分賬票房,創造了傳統分賬模式網絡電影的新紀錄。

不過也是這三年,爆款多了,也便有了“套路”。看了這麼多國產網大奇幻片,套路見多了,大眾也就懂了,網大奇幻片,已無前幾年的奪人氣勢。

但,這個類型題材現在不太熱,不是因為觀眾不愛看了,而恰恰是因為之前內容都不夠好,消磨了受眾的期待,該出一部重振市場期待的奇幻網大了。

3年,《奇門遁甲2》終於出手了。

陣容,劉雅瑟、張曉晨、劉曉慶主演,網友總結地好,“一個網大兩個影后”,金雞影后劉曉慶,金像影后劉雅瑟。

導演項氏兄弟,編劇是喜劇大會上寫過《笑吧皮奧萊維奇》的於奧。

故事,再度延續霧隱門的故事概念。奇幻鬥法,夢幻仙境,陰森絕境,應有盡有。

它的播放數據有爆炸?

貓眼平臺顯示,這部新片上線首日就登上熱榜第一。有點意思。

本著幫大家試水的心態,我也第一時間觀看了整部影片。

兩個字:可惜。

可惜的是,影片已經達到了院線片的水準,卻無緣與《長空之王》等院線大片同臺競技。

但,卻有可能創造出2023國產奇幻作品的新天花板。是或不是,你說了算。

一、中式恐怖、奇幻鬥法、國版“毒液”,電影對想象力的運用,頗為“大膽”

我們看一部奇幻片,怎樣才能達到“最奇幻”的效果?答案也很簡單,東方奇幻,似幻似真。

國產奇幻最大的底氣,就是對傳統文化的挖掘、對獨特東方審美風格的構建,說白了,傳統民俗文化,就是拍攝國產奇幻片的天然瑰寶。

這部《奇門遁甲2》就大膽利用了這一特點,故事開場,影片驚悚效果就被直接拉滿。

古時貧苦人家,供太歲。

目的,則是治好失明孩子的眼睛。

室內陰暗的光線,看的觀眾心中麻麻的。

家中老父讓孩子坐著等會兒,很快就能看見了。此時房中有異響,父親起身去看,再未復返。

透過鏡頭,觀眾看到堂前,一位樣貌詭異的老人端坐,不必說,這就是太歲。

下一秒,孩子果然復明,一睜眼,卻看見父母端坐堂前,形容詭異,張口要問,母親卻一頭撞向桌子,骨肉分離。

此時屏幕前的觀眾都看的毛骨悚然,孩子自然是奪門而去,被太歲上身的父母也不裝了,沿路追趕而至,進入密林。

孩子危在旦夕之際,霧隱門出手了——劉雅瑟飾演的女主出場,抓怪物的頭,爆它的身。閃轉騰挪之間,東方奇幻,變化萬千。

此時另一隻怪物卻趁機接近孩子:太歲之力,果然厲害,但普通人的身子,受不住你。

果然,孩子一張口,就將附身在身體裡的太歲吐了出來。轉瞬,再度失明。

一場打鬥過後,太歲遁去,霧隱門再度無功而返。

這個開場,也將影片世界觀,展露無遺:和前作一樣,在太平盛世之下,隱藏著一個不為人知的世界,那裡有妖物化作人形,行走世間。

其中有無窮之力的,叫太歲,為眾妖所追逐,而派妖怪奪取天邪的,正是有劉曉慶飾演的惡妖天邪,與之纏鬥的,則是隱匿於江湖的秘密組織——霧隱門。

雖然女主未能奪回太歲,但太歲現身,要久居人間,必須找人附體,但正如之前妖怪說的,普通人的身體,受不住。

既如此,那就找個不普通的,本片男主,吳因。

此時化身地痞流氓的吳因正在四處招搖撞騙,假扮天師為大戶人家捉豬妖。

張曉晨飾演的這位睿智中年,秉承著唯物主義的正確思想:哪有什麼豬妖,無非是有人裝神弄鬼。

但深夜進入富戶豪宅一看:豬妖哇!

打鬥之間,豬妖縱身一躍,目標正是吳因,就在男主快要成為妖怪盤中餐的時候,太歲又出現了。

二話沒說,直接來一段中式毒液。

不管男主同不同意,強行上身,萬千血絲穿插之間,共生體完成,男主瞬間變身一拳超人。

剛才還追得他滿屋子亂跑的妖怪,如今一拳搞定。直接錘爆。

又該女主出現了,一通打鬥,收拾了天邪的妖怪手下,對著男主就是一句:太歲是邪物,留在你體內,遲早給你惹來殺身之禍。

可是太歲這玩意,哪有什麼開關,豈是你想卸就卸?

現在是小夥意外被太歲選中,共用一個身體。 而一場正邪對決,已經箭在弦上。

電影剛開場10分鐘,已經放出兩個大場面,節奏不可謂不快。

而接連領盒飯的好幾條姓名,也為我們牽出了三條懸疑線索,一條明線,兩條暗線。

也是這個開場,完全奠定了影片作為一部東方奇幻電影的風格:中國古典美學,東方民俗文化。製作沒有粗製濫造,演技沒有拉胯,是可以媲美院線電影的畫面質感、場景設置特效應用,讓人一整個驚呆住!

東方秘術集大成,江湖詭譎神秘,我,已經徹底入戲了。

二、用心的致敬,還是拙劣的模仿?

雖然有諸多恐怖驚悚元素,但《奇門遁甲2》在本質上,並不是一部一般意義上的恐怖電影。而是奇幻片。

當年徐克憑一己之力,開創了港產奇幻片的新局面。

但徐克淡出奇幻江湖,也幾乎意味著奇幻片這個類型電影的創作天花板被定格。

在網大崛起的時間裡,不斷有致敬或者說抄襲複製徐克袁和平奇幻電影的作品放出。奇門遁術、各路狄仁傑滿天飛。

可此類電影,往往是東施效顰,因為電影故事本身既沒有純正的奇幻片元素,也沒有徐克的奇幻魅力,袁家班的功夫底子,最後畫虎不成反類犬。

那這部《奇門遁甲2》是否也是這樣?

在我看來,借鑑不是問題,影片好不好看,還得看有沒有那股“東方奇幻風味”。

在這部影片中,能感覺到,主創主要是通過三種形式,來表現自己對於“奇幻風味”的理解。

其一,特效的想象力。

對於奇幻片,觀眾最津津樂道的就是燃炸的特效。

既然是奇門遁甲,對奇門幻術的表現,自然是重中之重。沒有直觀的特效,怎能說是東方奇幻片?

而《奇門遁甲2》絕對算貢獻出了堪稱當下網大最頂級水準的視覺效果。甚至是真的不輸一些許多院線片。

可能有些槓精會懟,燒錢誰不會?那我只能不客氣地說,對不起,大部分人就是連燒錢都燒不明白。

因為他們都沒有徐老怪天馬行空的想象力。

而本片至少找到了奇門遁甲應有的感覺。

實在很難相信一部網大能設計出如此多五花八門的奇門幻術,看得人眼花繚亂。

太歲、蟲妖、陰陽八卦,充滿東方幻術。

重要“配角”太歲又是以中國式“毒液”的狀態出現。

陣法變幻、麥浪田野,有種東方奇幻浪漫。

破落荒林、詭譎暗洞、夜中頹廟,則連接了中式奇幻與驚悚。

特別是大結局天邪圍城,邪物遮天蔽日,吞噬行人,佔領人間,邪怪的畫風令密集恐懼症患者原地爆炸、讓吵鬧的熊孩子從此心理陰影!

這才叫貨真價實的東方奇幻,童叟無欺,非誠勿擾。

而男主攜帶太歲與天邪的最終對決,也為網大特效實現了一次全方位的飛躍。單從視效上說,影片就夠本了。

其二,港產武俠的風骨。

雖然套著奇幻片的外殼,但所有東方奇幻片的根子,都出自徐老怪曾創造的奇幻想象力。

而其內核,仍然是徐克愛到骨子裡的武俠。

我們印象中的傳統古裝武俠,俠客既不在市井之中,也不在廟堂之上。

邪不壓正、快意恩仇。

其實奇門遁甲系列的霧隱門,不正是這樣一個真正的武林正道,只不過他們打的不是江湖敗類,而是蟲怪妖物。

所以本片的故事,從本質上,其實就好像當年的經典港產武俠,一個浪蕩子,從逍遙武林之外,到不自覺深入其中,最終鋤強扶弱,行俠仗義。

影片貫穿始終的一條懸疑線,其實就是對“男主吳因”身份的尋找。為什麼女主的法器一遇到男主就會動?一個普通的小混混,怎麼可能能承受太歲之力?

事情自然是沒那麼簡單,而故事的關鍵反轉,也可以說是埋線嚴謹、前後閉環,所以最終的結局之戰,也更爽了。

其三,對東方奇幻經典橋段的復刻。

《奇門遁甲2》並非對港產奇幻片元素的單一堆積,不過在影片調性上,主創很明顯想與經典的徐克奇幻片保持同步。

而港式奇幻片,其奇幻元素不過是調味劑和背景,更多是對懸疑、搞笑、動作、風水等元素的巧妙運用,以達到港式特效電影特有的觀感。

不敢說《奇門遁甲2》徹底解決了第一部時故事表達不完整的不足,但至少全片圍繞霧隱門和天邪的對決,張曉晨飾演的吳因和劉雅瑟飾演的風小小的因果。

劇情推進,先是埋線,而後反轉,一環扣一環,人物、怪物一個接一個出場,絲毫不亂,線索一個疊一個出現,將故事中的奇幻元素和激烈的動作場面完美結合,為觀眾呈現了一個充滿驚險與刺激的玄幻世界。

甚至某些段落,還能看出82版奇門遁甲那種港式搞笑的感覺,此類鏡頭,在港產奇幻片中就很常見,不僅消解了恐怖的氛圍,對觀眾來說,也有出其不意的逗樂效果。

看到這些,外加影片的各種元素和風格,很難不勾起我們對經典港產奇幻片的懷念,當然最直接的效果,就是好看。

三、劉雅瑟變美了,反派劉曉慶讓人眼前一亮,張曉晨又活了

不得不提影片的兩個影后。

第一個金像影后,劉雅瑟。

最早認識這位個性女演員,是在港產犯罪片《智齒》中,她也憑該片拿下香港電影金像獎最佳女主角。但更多觀眾認識她,可能還是春節檔甄子丹那部《天龍八部》。

這些影片中,劉雅瑟給觀眾最深的印象,應該是能演、能打。

但本片中當她一身女俠造型出場,身手利落,做事幹脆,給我最大的感覺,卻是第一次get到她的美。

甚至可以說,國產片中這種俠女式的美,都已經久違了。

第二位金雞影后,劉曉慶。

她在片中飾演反派角色天邪,一場開場不久和兩位避雨的夫婦的對手戲,一開始她訴說過往,如泣如訴,讓人忍不住為之動容,可一轉眼,這對夫婦和懷中嬰兒就成了她鍋裡的盤中餐。

角色的邪魅氣質,頓時令人不寒而慄。這就是實力派的演技。

還有男主角張曉晨。

從《風起隴西》《卿卿日常》一路演過來,許多人已經忘了,他第一次驚豔眾人,其實是在武俠片,《無名狂》中。

這次他飾演身懷秘密又被太歲上身的吳因,開場浪蕩不羈,不信天理人心,只相信錢,但卻在不知不覺中,信了霧隱門的邪,張曉晨最大的優點就是自帶俠氣,表演自然而然,不用力,但出戏。

奇幻江湖中的俠客也是愛吃麵的平凡人,落拓不羈也可以帶著執著真心,哪怕是奇幻片,張曉晨的表演依舊細膩。

他們也合力演出了,一個奇幻江湖。

四、奇門遁甲還在,東方奇幻電影就並未斷絕

奇門遁甲雖然是奇幻類型,但它有吸引人的世界觀和價值觀。

一句話概括所有徐克奇幻電影中的內核,那便是:見天地,見眾生。

天地無常,眾生渺渺,但朝廷不重要,大人物不重要,每個小人物的命,才重要。

所謂奇幻,到最後,終究見人心。

奇門遁甲系列代表著國產網大,對於港式奇幻片這種經典類型的繼承。

有人說它是製作更精良的B級片,這麼說有道理。

但不止。

奇門遁甲系列延續的其實是奇幻武俠這一中國傳統類型。

恐怖驚悚也好,怪力亂神也罷,都不是院線片能拍的,當徐克都不拍這種類型了,當年拍奇門遁甲的袁和平也老了,港產奇幻武俠實際上已經消失。

網大,成為這種奇妙的華語類型最後的土壤。

在這種類型裡,無論是奇怪還是鬼怪,都不是非黑即白的二元對立,影片罕見地開闢出一片灰色區域,借怪奇物語,言人世間,人間事。

如果你以為《奇門遁甲2》只是對這個系列炫技般的模仿,以及對奇幻元素的無序堆砌,那就錯了。

它其實延續了東方奇幻世界觀的精髓。

何為霧隱門?夢與魚,記憶與現實,真與假,最後指向的是我們東方的禪意和老莊哲學,故事都在迷霧裡隱著,你相信,它就是真的。

俠客入了奇幻世界,少了快意恩仇,多了身不由己。

《笑傲江湖之東方不敗》(徐克編劇)中,最著名的一句臺詞是:有人的地方就有江湖。

而在奇門遁甲的世界裡,有妖的地方一樣有江湖。

信與不信,在你。

相對更嚴謹端正的院線片,這樣的電影裡有純粹的娛樂精神,不說教,請不起頂流,也不玩院線片的小清新,把錢和力氣都用在加強感官刺激和視聽體驗。

這也是網大奇幻片的爆款密碼。

即便是模仿,它也沒有硬蹭IP,販賣情懷。

而是實打實給觀眾交貨。

其中沉澱的,是港式奇幻片那麼多年的積累,如果沒有人做了,就荒廢了。

可能華語奇幻再也回不到它的鼎盛時光,但總算有一個系列,在網大這片土壤,完美繼承了經典老港片的口味:節奏快、噱頭多、效果直接,動作、奇情、深情熔於一爐。

這才是中國真正的奇幻片。

奇門遁甲還在,東方奇幻類型,就沒有失傳。


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