曾幾何時，“國產奇幻”一度在中國影壇自成一格。
不僅創造過各種目眩迷離的特效，在奇幻氛圍的打造上，更是“別具一格”。
比如1982年袁和平執導的《奇門遁甲》，利用港片武指團隊打造土法特效，創造了奇門大法、神奇埕人、移形換影，隔空點穴、茅山求雨、過油鍋、搭紙橋等一系列視覺奇觀，呈現出既驚悚又幽默的詭異風格，堪稱獨樹一幟，無可超越。片中埕人的樣子至今仍讓人心有餘悸。
隨後將國產奇幻推向一個又一個新高的，是徐克。當年的《蜀山劍俠傳》，如今看已經是石破天驚。
進入新世紀，在特效發展下打造出的《狄仁傑》系列，可以說達到了國產奇幻片新的巔峰。
但也是隨著這個系列的頹靡，國產奇幻院線作品開始深陷在創作泥淖裡。
院線奇幻片全面衰落的同時，“網絡奇幻電影”反而開始大規模興起。
究其原因，網絡意味著更開放的創作環境，以及更廣的受眾群，奇幻片在這塊土壤，往往能大展拳腳。
於是這塊市場在前幾年迅速爆炸，2020年，延續徐克袁和平IP的《奇門遁甲》上線後，被觀眾刷出了5641萬的分賬票房，創造了傳統分賬模式網絡電影的新紀錄。
不過也是這三年，爆款多了，也便有了“套路”。看了這麼多國產網大奇幻片，套路見多了，大眾也就懂了，網大奇幻片，已無前幾年的奪人氣勢。
但，這個類型題材現在不太熱，不是因為觀眾不愛看了，而恰恰是因為之前內容都不夠好，消磨了受眾的期待，該出一部重振市場期待的奇幻網大了。
3年，《奇門遁甲2》終於出手了。
陣容，劉雅瑟、張曉晨、劉曉慶主演，網友總結地好，“一個網大兩個影后”，金雞影后劉曉慶，金像影后劉雅瑟。
導演項氏兄弟，編劇是喜劇大會上寫過《笑吧皮奧萊維奇》的於奧。
故事，再度延續霧隱門的故事概念。奇幻鬥法，夢幻仙境，陰森絕境，應有盡有。
它的播放數據有爆炸？
貓眼平臺顯示，這部新片上線首日就登上熱榜第一。有點意思。
本著幫大家試水的心態，我也第一時間觀看了整部影片。
兩個字：可惜。
可惜的是，影片已經達到了院線片的水準，卻無緣與《長空之王》等院線大片同臺競技。
但，卻有可能創造出2023國產奇幻作品的新天花板。是或不是，你說了算。
一、中式恐怖、奇幻鬥法、國版“毒液”，電影對想象力的運用，頗為“大膽”
我們看一部奇幻片，怎樣才能達到“最奇幻”的效果？答案也很簡單，東方奇幻，似幻似真。
國產奇幻最大的底氣，就是對傳統文化的挖掘、對獨特東方審美風格的構建，說白了，傳統民俗文化，就是拍攝國產奇幻片的天然瑰寶。
這部《奇門遁甲2》就大膽利用了這一特點，故事開場，影片驚悚效果就被直接拉滿。
古時貧苦人家，供太歲。
目的，則是治好失明孩子的眼睛。
室內陰暗的光線，看的觀眾心中麻麻的。
家中老父讓孩子坐著等會兒，很快就能看見了。此時房中有異響，父親起身去看，再未復返。
透過鏡頭，觀眾看到堂前，一位樣貌詭異的老人端坐，不必說，這就是太歲。
下一秒，孩子果然復明，一睜眼，卻看見父母端坐堂前，形容詭異，張口要問，母親卻一頭撞向桌子，骨肉分離。
此時屏幕前的觀眾都看的毛骨悚然，孩子自然是奪門而去，被太歲上身的父母也不裝了，沿路追趕而至，進入密林。
孩子危在旦夕之際，霧隱門出手了——劉雅瑟飾演的女主出場，抓怪物的頭，爆它的身。閃轉騰挪之間，東方奇幻，變化萬千。
此時另一隻怪物卻趁機接近孩子：太歲之力，果然厲害，但普通人的身子，受不住你。
果然，孩子一張口，就將附身在身體裡的太歲吐了出來。轉瞬，再度失明。
一場打鬥過後，太歲遁去，霧隱門再度無功而返。
這個開場，也將影片世界觀，展露無遺：和前作一樣，在太平盛世之下，隱藏著一個不為人知的世界，那裡有妖物化作人形，行走世間。
其中有無窮之力的，叫太歲，為眾妖所追逐，而派妖怪奪取天邪的，正是有劉曉慶飾演的惡妖天邪，與之纏鬥的，則是隱匿於江湖的秘密組織——霧隱門。
雖然女主未能奪回太歲，但太歲現身，要久居人間，必須找人附體，但正如之前妖怪說的，普通人的身體，受不住。
既如此，那就找個不普通的，本片男主，吳因。
此時化身地痞流氓的吳因正在四處招搖撞騙，假扮天師為大戶人家捉豬妖。
張曉晨飾演的這位睿智中年，秉承著唯物主義的正確思想：哪有什麼豬妖，無非是有人裝神弄鬼。
但深夜進入富戶豪宅一看：豬妖哇！
打鬥之間，豬妖縱身一躍，目標正是吳因，就在男主快要成為妖怪盤中餐的時候，太歲又出現了。
二話沒說，直接來一段中式毒液。
不管男主同不同意，強行上身，萬千血絲穿插之間，共生體完成，男主瞬間變身一拳超人。
剛才還追得他滿屋子亂跑的妖怪，如今一拳搞定。直接錘爆。
又該女主出現了，一通打鬥，收拾了天邪的妖怪手下，對著男主就是一句：太歲是邪物，留在你體內，遲早給你惹來殺身之禍。
可是太歲這玩意，哪有什麼開關，豈是你想卸就卸？
現在是小夥意外被太歲選中，共用一個身體。 而一場正邪對決，已經箭在弦上。
電影剛開場10分鐘，已經放出兩個大場面，節奏不可謂不快。
而接連領盒飯的好幾條姓名，也為我們牽出了三條懸疑線索，一條明線，兩條暗線。
也是這個開場，完全奠定了影片作為一部東方奇幻電影的風格：中國古典美學，東方民俗文化。製作沒有粗製濫造，演技沒有拉胯，是可以媲美院線電影的畫面質感、場景設置特效應用，讓人一整個驚呆住！
東方秘術集大成，江湖詭譎神秘，我，已經徹底入戲了。
二、用心的致敬，還是拙劣的模仿？
雖然有諸多恐怖驚悚元素，但《奇門遁甲2》在本質上，並不是一部一般意義上的恐怖電影。而是奇幻片。
當年徐克憑一己之力，開創了港產奇幻片的新局面。
但徐克淡出奇幻江湖，也幾乎意味著奇幻片這個類型電影的創作天花板被定格。
在網大崛起的時間裡，不斷有致敬或者說抄襲複製徐克袁和平奇幻電影的作品放出。奇門遁術、各路狄仁傑滿天飛。
可此類電影，往往是東施效顰，因為電影故事本身既沒有純正的奇幻片元素，也沒有徐克的奇幻魅力，袁家班的功夫底子，最後畫虎不成反類犬。
那這部《奇門遁甲2》是否也是這樣？
在我看來，借鑑不是問題，影片好不好看，還得看有沒有那股“東方奇幻風味”。
在這部影片中，能感覺到，主創主要是通過三種形式，來表現自己對於“奇幻風味”的理解。
其一，特效的想象力。
對於奇幻片，觀眾最津津樂道的就是燃炸的特效。
既然是奇門遁甲，對奇門幻術的表現，自然是重中之重。沒有直觀的特效，怎能說是東方奇幻片？
而《奇門遁甲2》絕對算貢獻出了堪稱當下網大最頂級水準的視覺效果。甚至是真的不輸一些許多院線片。
可能有些槓精會懟，燒錢誰不會？那我只能不客氣地說，對不起，大部分人就是連燒錢都燒不明白。
因為他們都沒有徐老怪天馬行空的想象力。
而本片至少找到了奇門遁甲應有的感覺。
實在很難相信一部網大能設計出如此多五花八門的奇門幻術，看得人眼花繚亂。
太歲、蟲妖、陰陽八卦，充滿東方幻術。
重要“配角”太歲又是以中國式“毒液”的狀態出現。
陣法變幻、麥浪田野，有種東方奇幻浪漫。
破落荒林、詭譎暗洞、夜中頹廟，則連接了中式奇幻與驚悚。
特別是大結局天邪圍城，邪物遮天蔽日，吞噬行人，佔領人間，邪怪的畫風令密集恐懼症患者原地爆炸、讓吵鬧的熊孩子從此心理陰影！
這才叫貨真價實的東方奇幻，童叟無欺，非誠勿擾。
而男主攜帶太歲與天邪的最終對決，也為網大特效實現了一次全方位的飛躍。單從視效上說，影片就夠本了。
其二，港產武俠的風骨。
雖然套著奇幻片的外殼，但所有東方奇幻片的根子，都出自徐老怪曾創造的奇幻想象力。
而其內核，仍然是徐克愛到骨子裡的武俠。
我們印象中的傳統古裝武俠，俠客既不在市井之中，也不在廟堂之上。
邪不壓正、快意恩仇。
其實奇門遁甲系列的霧隱門，不正是這樣一個真正的武林正道，只不過他們打的不是江湖敗類，而是蟲怪妖物。
所以本片的故事，從本質上，其實就好像當年的經典港產武俠，一個浪蕩子，從逍遙武林之外，到不自覺深入其中，最終鋤強扶弱，行俠仗義。
影片貫穿始終的一條懸疑線，其實就是對“男主吳因”身份的尋找。為什麼女主的法器一遇到男主就會動？一個普通的小混混，怎麼可能能承受太歲之力？
事情自然是沒那麼簡單，而故事的關鍵反轉，也可以說是埋線嚴謹、前後閉環，所以最終的結局之戰，也更爽了。
其三，對東方奇幻經典橋段的復刻。
《奇門遁甲2》並非對港產奇幻片元素的單一堆積，不過在影片調性上，主創很明顯想與經典的徐克奇幻片保持同步。
而港式奇幻片，其奇幻元素不過是調味劑和背景，更多是對懸疑、搞笑、動作、風水等元素的巧妙運用，以達到港式特效電影特有的觀感。
不敢說《奇門遁甲2》徹底解決了第一部時故事表達不完整的不足，但至少全片圍繞霧隱門和天邪的對決，張曉晨飾演的吳因和劉雅瑟飾演的風小小的因果。
劇情推進，先是埋線，而後反轉，一環扣一環，人物、怪物一個接一個出場，絲毫不亂，線索一個疊一個出現，將故事中的奇幻元素和激烈的動作場面完美結合，為觀眾呈現了一個充滿驚險與刺激的玄幻世界。
甚至某些段落，還能看出82版奇門遁甲那種港式搞笑的感覺，此類鏡頭，在港產奇幻片中就很常見，不僅消解了恐怖的氛圍，對觀眾來說，也有出其不意的逗樂效果。
看到這些，外加影片的各種元素和風格，很難不勾起我們對經典港產奇幻片的懷念，當然最直接的效果，就是好看。
三、劉雅瑟變美了，反派劉曉慶讓人眼前一亮，張曉晨又活了
不得不提影片的兩個影后。
第一個金像影后，劉雅瑟。
最早認識這位個性女演員，是在港產犯罪片《智齒》中，她也憑該片拿下香港電影金像獎最佳女主角。但更多觀眾認識她，可能還是春節檔甄子丹那部《天龍八部》。
這些影片中，劉雅瑟給觀眾最深的印象，應該是能演、能打。
但本片中當她一身女俠造型出場，身手利落，做事幹脆，給我最大的感覺，卻是第一次get到她的美。
甚至可以說，國產片中這種俠女式的美，都已經久違了。
第二位金雞影后，劉曉慶。
她在片中飾演反派角色天邪，一場開場不久和兩位避雨的夫婦的對手戲，一開始她訴說過往，如泣如訴，讓人忍不住為之動容，可一轉眼，這對夫婦和懷中嬰兒就成了她鍋裡的盤中餐。
角色的邪魅氣質，頓時令人不寒而慄。這就是實力派的演技。
還有男主角張曉晨。
從《風起隴西》《卿卿日常》一路演過來，許多人已經忘了，他第一次驚豔眾人，其實是在武俠片，《無名狂》中。
這次他飾演身懷秘密又被太歲上身的吳因，開場浪蕩不羈，不信天理人心，只相信錢，但卻在不知不覺中，信了霧隱門的邪，張曉晨最大的優點就是自帶俠氣，表演自然而然，不用力，但出戏。
奇幻江湖中的俠客也是愛吃麵的平凡人，落拓不羈也可以帶著執著真心，哪怕是奇幻片，張曉晨的表演依舊細膩。
他們也合力演出了，一個奇幻江湖。
四、奇門遁甲還在，東方奇幻電影就並未斷絕
奇門遁甲雖然是奇幻類型，但它有吸引人的世界觀和價值觀。
一句話概括所有徐克奇幻電影中的內核，那便是：見天地，見眾生。
天地無常，眾生渺渺，但朝廷不重要，大人物不重要，每個小人物的命，才重要。
所謂奇幻，到最後，終究見人心。
奇門遁甲系列代表著國產網大，對於港式奇幻片這種經典類型的繼承。
有人說它是製作更精良的B級片，這麼說有道理。
但不止。
奇門遁甲系列延續的其實是奇幻武俠這一中國傳統類型。
恐怖驚悚也好，怪力亂神也罷，都不是院線片能拍的，當徐克都不拍這種類型了，當年拍奇門遁甲的袁和平也老了，港產奇幻武俠實際上已經消失。
網大，成為這種奇妙的華語類型最後的土壤。
在這種類型裡，無論是奇怪還是鬼怪，都不是非黑即白的二元對立，影片罕見地開闢出一片灰色區域，借怪奇物語，言人世間，人間事。
如果你以為《奇門遁甲2》只是對這個系列炫技般的模仿，以及對奇幻元素的無序堆砌，那就錯了。
它其實延續了東方奇幻世界觀的精髓。
何為霧隱門？夢與魚，記憶與現實，真與假，最後指向的是我們東方的禪意和老莊哲學，故事都在迷霧裡隱著，你相信，它就是真的。
俠客入了奇幻世界，少了快意恩仇，多了身不由己。
《笑傲江湖之東方不敗》（徐克編劇）中，最著名的一句臺詞是：有人的地方就有江湖。
而在奇門遁甲的世界裡，有妖的地方一樣有江湖。
信與不信，在你。
相對更嚴謹端正的院線片，這樣的電影裡有純粹的娛樂精神，不說教，請不起頂流，也不玩院線片的小清新，把錢和力氣都用在加強感官刺激和視聽體驗。
這也是網大奇幻片的爆款密碼。
即便是模仿，它也沒有硬蹭IP，販賣情懷。
而是實打實給觀眾交貨。
其中沉澱的，是港式奇幻片那麼多年的積累，如果沒有人做了，就荒廢了。
可能華語奇幻再也回不到它的鼎盛時光，但總算有一個系列，在網大這片土壤，完美繼承了經典老港片的口味：節奏快、噱頭多、效果直接，動作、奇情、深情熔於一爐。
這才是中國真正的奇幻片。
奇門遁甲還在，東方奇幻類型，就沒有失傳。