前言：不知道你是否聽過這樣的言論，“都什麼年代了？還在做回合制遊戲？隔壁XX系列，都已經變成即時性戰鬥了，國產某某系列，怎麼就不知道進步呀！”
期待自己喜歡的遊戲系列能夠進步，獲得與國外名作齊平的評價，似乎自己的臉上也有了光。但有沒有可能，所謂的進步，未必一定要從“回合制”轉向“偏動作類”的遊戲類型。回合制類型的遊戲，本身就有著相當大的潛力呢？
本篇文章，就對筆者瞭解的一些“機制獨特”的回合制遊戲，進行較為詳細的基礎機制拆解。看看這些遊戲有哪些有趣的機制。
當然，在閱讀本文前，容我說明兩點：
1，我知道有的玩家就是不喜歡回合制的遊戲，我以下列舉的遊戲，並非一定要閱讀文章的你承認它是一款優秀的遊戲。但是一款優秀的遊戲，只要能夠提供給“想要研究它的玩家”足夠研究的內容，這就夠了。
2，筆者所列舉的這些遊戲，都是筆者曾經或現在遊玩的，並十分喜愛的遊戲。這些遊戲可能不包括某一系列的名作，某一種玩法也並非是它們的首創。我拿它舉例子，只是因為我知道它。回合制類型遊戲：
所謂回合制遊戲，就像是武俠小說情節裡的文鬥：你打我一拳，我再打你一拳。誰先挨不住了，另一方就勝利了。
在比較古典派的回合制遊戲中，速度快慢往往隻影響出手快慢，而不影響攻擊頻率。所以，在一些製作的比較粗糙的古偶劇或是動畫片中，也經常有觀眾發彈幕吐槽：“你們在這打回合制戰鬥呢？”
我猜這種類型遊戲的產生，是由於一些製作人想要表達“多人對多人”的對戰場面，但由於當初技術不足所導致的，這類遊戲就像是中華美食中的“臘肉”，雖然最初是由於缺乏保留“鮮肉”的手段才製造的食物，但如今已經成為了一種特別的風味。
我們第一個例子，就來講講比較古典的RPG遊戲《吞食天地2》吧。
《吞食天地2》的軍團系作戰（1989年 卡普空）
《吞食天地2》的故事背景是中國的三國時期，在那個武將謀士雲集的戰亂年代，如何用一款回合制遊戲，詮釋出古代軍陣戰爭？表現出那些謀臣，武將的強大呢？
下面就來看看卡普空的具體做法。
兵力：HP的妙用！
在《吞食天地2》這款遊戲中，敵我雙方造成的物理傷害與武力值和敵我裝備掛鉤，計謀傷害與智力和當前所處地形掛鉤。這是一種相當常見，並沿用至今的設計。 所不同的是，影響傷害數值最大的屬性，在《吞食天地2》中是一個武將的現存兵力值。
如此設計的好處是：
兵力與武力相結合計算出的攻擊力，一來能夠體現出“千軍易得，一將難求”，也表現出了“人多力量大”的質樸道理。
二來，兵力的多寡，也可以用來平衡那些前期武力值爆表的戰神級武將們。避免關羽、張飛這些角色在開局時，就展現出遠遠超越隊友的戰鬥力。同時也避免了為了遊戲性，將名將設計成菜雞的狀況。
智力與軍師
作為三國系遊戲，自然離不開“智謀、計策”。那麼《吞食天地2》是如何表現那些高智商人物的能力呢？
在“智力”表現上《吞食天地2》做得便更加多元化：
1，計謀傷害的高低，取決於智力多寡，計謀是否命中，也取決於敵我武將的智力差。
2，我方軍隊如想使用計謀，需要設置軍師，而武將們能夠使用什麼樣的謀略，是跟據軍師掌握的謀略內容決定的。智謀點（MP）的多寡，也與軍師的智力正相關。
*這樣的設計，使得武將能夠使用什麼計謀不再像其它遊戲那樣“各掃門前雪”，體現出了軍團的價值。
3，特殊的buff/debuff指令：陣法。在《吞食天地2》中，不同的謀士將習得不同的陣法，例如“八卦陣”只有我方諸葛亮能夠領悟。
每一個陣法，將給不同位置的角色提供攻擊以及防禦的buff或debuff。而五名隊友列隊的陣型，也很好地表現出了“陣”的形式與內容。（比如上圖我方的陣型，就是重視速度的白馬陣）
這種被稱作“陣型”的獨特作戰方式，需要隊友5人全部存活才能施展。（極限數值為存活4人，否則陣法自破）
延時指令設置
不同於現在的大多數RPG遊戲，在《吞食天地2》中，我們給武將下達指令後，他們不會立刻行動，而是在我們給最後一名武將下達指示後，按照敵我雙方各自的速度，交替行動，進行戰鬥。
所以，在勢均力敵的戰鬥中，玩家需要考慮到敵我行動先後順序。否則可能就會造成高攻擊角色攻擊殘血單位，我方單位未行動，被敵方擊殺等一系列狀況。
不知道是單純的機能限制，還是故意為之。遊戲中這種延時指令，倒是真有一種操縱軍隊與敵軍作戰的感覺。
小總結：這雖然是一款比較古老的RPG遊戲，但是“兵力”、“陣型”、“軍師”乃至無心插柳的“延時指令”，都令它用簡陋的畫面呈現出了一場場有趣的軍事對壘。
即便比起後來的以“三國題材RPG”，《吞食天地2》在“軍陣作戰”與“名將表現”上，仍是其中極為亮眼的一款。
然而，作為一款較為古典的RPG遊戲，以目前的眼光來看，它的設計稱得上用心，卻遠遠達不到“好玩”的水準。
《軒轅劍3外傳：天之痕》構不成完整體系的遊戲設計（2000年 大宇資訊 DOMO）
2000年左右，應當是國產單價堪稱“黃金”的年份，那些年誕生了《軒轅劍》《仙劍奇俠傳》《幽城幻劍錄》《武林群俠傳》等等一系列製作精良，影響深遠的名作。
如果拿出來一 一列舉，這篇文章恐怕就很難完成了。所以，我們不妨拿出其中一款膾炙人口的代表作《天之痕》用作系統解析。並在機制相同的地方，拿出其它作品一併聊聊。
雖然這些遊戲的最大優點，都在劇本故事上。但它們的系統，也有著明顯的優缺點。我們這次多講系統，少講故事。
人物行動順序的進化：進度條的出現
在《天之痕》這一代的作品中，為了追求更加真實的戰鬥效果，人物行動已經普遍拋棄了古舊的“回合制”戰鬥，而是為人物與怪物都加上了跟據速度增長的“進度條”，當進度條漲滿時，人物即可採取行動。
那個時代的國產RPG作品，大多數都採用了這種機制，不過是在細節上有所不同。譬如：《天之痕》只顯示了我方人物的進度條，而隱藏了怪物的進度條。我方施展奇術時，沒有明確的讀條時間，只能依靠感覺判斷（奇術威力越大，讀條越久）。
《仙劍奇俠傳3》則顯示了敵我雙方的速度進度。如果敵我雙方施展“法術”時，還會進入額外的讀條（紫條）時間，如果這時候攻擊讀紫條的單位，它的讀條行動就會被打斷。
《幽城幻劍錄》《寰神結》雖然也只顯示了我方的進度條，但將要行動的敵人，在我方角色不在它們可打擊的位置時，則會觸發“準備攻擊”的動作。在我方施展絕技、法術時，還會進入一個長短不一的讀條狀態，當釋放技能結束後，會進入“回氣”時間。等回氣條讀取結束後，才會結束本次行動。
而這兩款遊戲，也是少有的採用了即時制的戰鬥方式（你選擇指令期間，敵人仍然會行動）。
*進度條的引入，一定程度上，確實更便於體現角色們“速度”這個屬性。
但同時也產生了一個缺陷：那就是在遊戲前期，由於角色進度條積攢速度過慢，玩家有較長的等待時間。
到了後期，進度條又都變成了飛速積攢，像《幽城幻劍錄》這樣的即時制遊戲，在實際遊玩時，變成了“拼按鍵速度”，“拼腦子的轉速”。與“行動策略”倒是沒多大關係了。
那個年代常見的五行屬性設置
《天之痕》這款遊戲的主要攻擊手段是“奇術”，採用了古老的五行生剋模式。具體生克關係如下：
實際上這套機制十分淺顯，死板，一來，生克系統全部用在了攻擊系奇術上，譬如：水系攻擊火系角色有傷害加成，如果是用木系奇術攻擊火系角色，則可以給對方回血。
至於友方之間的恢復系奇術以及輔助系奇術，則和五行生剋沒什麼關係了。
二來，人物的屬性與獲得能力，都是遊戲設計好的。它並不像後來的遊戲那樣，可以跟據不同場景遇到什麼類型的怪物而主動調換。
不過在故事層面，人物的屬性分配的確用了心。遊戲裡一共有四位可操縱主角，每個主角擁有兩個屬性的奇術，分別是自我代表的屬性，和與自己相生的屬性。
陳靖仇（水木，主：木），張烈（金水，主：水），拓跋玉兒（木火，主：火），於小雪（火土，主：土）。四位主角分別佔據了“木水火土”四個屬性，唯獨缺少了“金”屬性。
而整個遊戲中，為了拯救世界而前後奔波的“前代主角”宇文拓，使用的正是土系與金系道術，正是五行中，缺位的那個人。也就是說，宇文拓正是遊戲中那位隱藏的主角。
這套比較陳舊的系統，幾乎出現在了那個年代的所有知名遊戲中，這當然也包括前文提及的，釋放奇術需要“蓄力”這個設定：
只不過，仙劍3系列，將其稱為“五靈”。天地劫系列，將其稱為“五內”（生克關係也略有不同）。
當然，《天之痕》的優點是，奇術在畫面表現上有著一流水準，無論是淫雨霏霏，還是舞雪紛飛。基本隨便挑選一箇中後期奇術，都有著獨特而流暢的動畫效果。
但在具體奇術的功能性設計上，新的攻擊奇術往往在數值上要比老的強許多，譬如，當你獲得了水系大招無相如來（全體，3000傷害），那麼莫說你不會再用流雲刺（單體，250傷害），即便是中期獲得的淫雨霏霏（全體，700傷害），也絕難再有出場的機會。
獲得新的奇術，意味著老舊的奇術被完全淘汰。這就使得人物的升級，更像是熊瞎子掰苞米，掰一穗丟一穗，很難有量變引起質變的樂趣。
比起效果單一的“攻擊系”奇術，還是一些靈光一現的輔助系奇術更為有趣。比如“移花接木”這樣的花活兒。它是一個可以完全反彈敵人物理傷害的技能。
憑藉此神技，陳靖仇可以獨自幹掉刑天，讓它直呼玩家作弊。也可以與宇文拓大戰直至世界末日，也絕不會分出勝負。
頗為遺憾的物理系技能
可能是為了強調“奇術”的強大，《天之痕》中的物理攻擊手段，頗為尷尬。雖然有著“普通攻擊”和“絕技”兩種“物理攻擊”手段。但施展絕技的條件，需要絕技條攢滿，並消耗掉所有絕技槽。而絕技條的積累，往往需要角色受到嚴重傷害。
這使得玩家能夠看到絕技的機會，卻往往不多。
即使製作組為每個角色都設計了好幾套精心編排的動作招式。個人認為陳靖仇的劍術動畫表現，可以算得上國產RPG之最了。
但在《天之痕》中，絕技的數值設計，也與奇術類似，新的總要比老的強。如果說奇術還會因為“讀條長短”，“屬性生克”，使老技能偶爾登場。那麼，需要消耗一整條的絕技槽的“絕技”，自然就完全沒有老技能登場的機會了……
比起“奇術”的簡單系統，絕技這個遊離於主系統之外的設計，可以算是完全失敗了。
被埋沒的又何止是絕技的動畫？
其實《天之痕》在戰鬥表現上，還有頗多如今仍令我拍案稱絕的設定。
每個人物的普攻動畫和暴擊動畫完全不同，譬如於小雪的普攻是用圈子打人，暴擊則是飛起一腳踢人。
而敵人被我方不同招式擊殺，也有著獨特的畫面表現，例如被張烈打死的怪物最後會被壓扁，被陳靖仇斬殺則是一劍兩斷，被於小雪踢死的怪物會化為塵埃。
空有豐富的動畫表現力，但與之相匹配的戰鬥系統卻並沒有跟上。
在後來出現的RPG中，已經出現了區分“斬擊”、“鈍擊”、“刺擊”等等物理屬性傷害的設計。而從敵人的死亡形式這一點來看，至少在畫面表現上，《天之痕》已經注意到了攻擊形式的不同，造成的傷害效果也是不同的。況且，在招式厚度上，它也已經完成了它能完成的一切。唯獨沒有考慮到的是，用一套更完善的戰鬥系統，將自己的勞動成果更有效率地展現給玩家。
那個年代，國產遊戲走過了太多的彎路，《仙劍奇俠傳3》觸發超級困難，但卻個個精巧的“合擊”系統是如此。普通攻擊動畫變化多端的《仙劍奇俠傳2》也是如此。
製作組越是用心，見識過這些“設計”的玩家，就越會感到遺憾。
這些遊戲中，只有《幽城幻劍錄》的角色，他們的絕技招式各有獨特計算方式，比如冰璃有的招式是跟據自己剩餘血量計算傷害，有的招式則是貫穿防禦，有的招式是主動消耗自己血量，技能之間可以搭配或跟據遭遇敵人的特點而使用。由於攻擊手段不再完全依仗於法術，每個絕技也有自己的特點。算是將自己的每一招每一式都完美地呈現給了玩家。
但過於“抽風”的戰鬥系統，在當年那個頗為硬核的時代，《幽城》都被玩家稱作“變態難度”，這又使得不少玩家在聽聞這款遊戲的大名時，就望而卻步了。
深度不夠，廣度GOGOGO：法寶系統、煉妖壺系統、符鬼系統
在物理技能和奇術技能方面，《天之痕》是完全割裂開來的，或許天之痕的主創們，抱著一顆“童心”在製作遊戲，只是將自己天馬行空的點子，塞到了遊戲裡。
這使得除了主要的作戰手段外，遊戲中還有許多有趣的東西在。
譬如從最開始就跟隨玩家的“符鬼”，它的成長就與玩家捉來的妖物如何給它投食有關（甚至還做了遊戲外如同電子寵物的小遊戲）。這隻具備“屬性”的符鬼，你為其投餵“食材”時，也要嚴格遵守“五行”的投餵規範。
一隻培育良好的符鬼，在二週目更是可以帶著主角神擋殺神，佛擋殺佛的存在。
遊戲中見到的大部分怪物，都可以通過煉妖系統，收歸為己用，作為裝備，煉化素材，或召喚到場上，成為我方戰力！
怪物的活躍，還出現在戰鬥階段，偶爾會有敵方妖物與我方角色演出的小劇場。跟據這些劇場中玩家的不同選擇，可能收穫不同的獎勵，或者進行一場艱難的戰鬥。
當然，“更好玩”的系統，自然是法寶系統。
在天之痕中，法寶的存在可不像是其它遊戲裡，僅僅影響人物屬性而已。
可以說每個法寶都構建出了專屬於自己的獨特玩法。
洞察光環可以在敵人攻擊的瞬間按下確定鍵，閃避敵人的攻擊。將一款RPG遊戲，玩成了“動作遊戲”。
藍格怪衣則提供了傷害的Roll獎系統，敵人受到多少傷害，考驗的是你的眼力和運氣。
鼠槌則是拼手速的法寶，按下的速度越快，敵人腦袋上的小錘子就砸的越快。“一瞬千擊”描述地正是鼠槌將強敵砸死的盛景。
御夫錄，展現的則是“敗家娘們的特性”，操起價值不菲的金磚，直接丟出去拍碎怪物的腦門……
天之痕的單一系統，單獨拿出來都不怎麼樣，但是東西一多，總能找到遊戲樂趣。
小總結：在那個年代誕生的RPG遊戲之所以令人念念不忘，我想最重要的一點便是製作人們為其投入了大量的心力，將劇情戰鬥中的每個細節都打造得近乎完美。
只可惜，拿《天之痕》來說，它雖然囊括了製作組們天馬行空的創意，但這些零散的創意互相之間的連接卻極為鬆散，構不成什麼系統。
但隨著時間的積累，有了豐富的經驗之後，總會創造出更優秀的遊戲吧？
就像在《仙劍奇俠傳四》中，慕容紫英的高階劍術千方殘光劍 上清破雲劍，需要五靈歸宗這樣的防禦劍法作為前置，這樣的小設計，其實說明了國產遊戲廠商，已經漸漸摸索到了“技能之間互相搭配”的重要性。
而可惜的是，這些生不逢時的製作組，終於在後續幾年中，相繼解散，離開了我們。而那些曾經的優秀作品，也已隨著時間的流逝，漸漸被埋入塵沙之中，只在老玩家偶爾記起它們時，零星地發出仍然耀眼的光輝。
《空之軌跡》AT系統、導力器、炸裂吧S戰技！（2004年 Falcom）
這部作品，在廣大JRPG愛好者的分類中，自然算不上什麼神作。但對於我個人來說，這是一款打開了“新世界大門”的作品，有許多創意，我都是從這款遊戲第一次見到的。
軌跡系列延續至今，戰鬥系統已經愈發複雜，我們不妨來看看《空之軌跡》這款頗為古早的遊戲，在這部作品中，有什麼簡單的創新性設計。
全新行動模式：AT行動條
AT行動條，其實，這也是一種行動條系統，只不過它將“讀條”的這個過程刪減掉了，直接將行動順序的“結果”呈現給了玩家。而玩家每次行動後，會跟據玩家的速度以及所採取的行動，決定玩家下次的行動順序。
為了豐富戰略性，AT條的右側還有AT獎勵，比如畫面中的黃心10，就是這個人物在此時行動時，可以恢復最大生命值的10%。AT獎勵有好有壞，譬如在空之軌跡3RD中就加入了本次行動，無法對人造成傷害的Debuff。
這一小小的改動，保留了“進度條系統”的優點，體現出了人物的速度屬性。同時，還消除了“進度條系統”玩家需要等待的缺點。
而這一套行動體系，也奠定了遊戲的核心玩法，搶奪更多的AT獎勵，將那些AT懲罰，留給對手，讓我方一直處於擁有“額外優勢”的戰鬥節奏中！那麼遊戲是如何讓我們做到這些的呢？
其中最為直觀、且亮眼的，就是在CP值≥100時，可以用來強制替換到“第一位”的S技能。這些S技能有全員恢復、復活、單體傷害、範圍傷害、全體傷害等各種效果。
S技能兼具了“救場”與搶“AT獎勵”等兩個功能，並搭配了十分出彩的動畫演出。
在普通戰技方面，也有一些可以延緩敵人行動的技能，例如約修亞的“絕影”，阿加特的“螺旋之刃”。也有可以為全員拉昇行動順序的技能例如雪拉的“天堂之吻”。
這是個十分有趣的創新。
雖然在《吞食天地2》，《天之痕》這類遊戲中，就已經有了干預敵人行動的技能。但這些技能大多是“賦予狀態”。譬如《吞食天地2》中的反間計、疑心計。《天之痕》中的睡眠、石化、麻痺狀態等。
這些通過特殊狀態干預敵人行動的手段，需要考慮到“狀態”是否能夠命中。
這和《空之軌跡》中，這種立竿見影的，直接干預敵我雙方移動順序的手段，還是有所不同的。（*不過軌跡系列中，有對延時技能免疫的敵人）
而且，在擁有“獎勵”驅動的情況下，這些技能往往有了更明確的戰略意義。
戰技與魔法
既然前文提及了戰技，我們就趁熱打鐵，講講《空之軌跡》中的戰技，這些戰技除了擁有出色的動畫設計，不同戰技往往也能夠表現出人物的核心特色，比如東方功夫大師 不動金強化自身攻防的龍神功，公主科洛斯降低敵人攻防屬性的寵物鳥 基庫（這隻鳥是利貝爾的國鳥），以及莽撞的艾斯蒂爾衝入敵陣不停旋轉的旋風擊。
對比《天之痕》的絕技，《空之軌跡》的戰技地位在遊戲中可謂舉足輕重。甚至可以說，所有系統，都緊密圍繞著“戰技”這個系統。
這就要先來說說CP值的設計。戰技條的數值在0~200這個區間，具體我們可以來看看下圖。
聰明的小夥伴一定已經發現了，CP數值相當於從“戰鬥中”獲取的，相當於以戰養戰。這就使得，這些“戰技”就是不用白不用的資源，何況陣亡清零的機制，也誘導著玩家在死亡前即便保不住人物，也不能將CP值浪費掉啊！
有的讀者看到這裡，可能會產生一個問題，如果你普通戰技消耗的CP值，遠遠不及強敵揍你時，你獲取的CP值，那該如何是好呢？
這不是還有前文介紹的S技嗎！！一鍵爆發，奪取順位，逆轉乾坤！！
另外，戰技的威力計算與先前提及的大多數國產遊戲不同，國產遊戲往往採取“固定數值”計算，而軌跡中的“戰技”則是與人物的主屬性相綁定，依靠“倍率”計算傷害，使得技能的傷害永遠不會隨著數值的膨脹而過時。
這些技能除了作為單純的“傷害手段”外，還有獨特的功能性。比如用來打斷敵人“吟唱、蓄力”的金剛擊，用來延遲敵人行動的“魔眼”，用來為我方集體恢復生命值的“快樂激發”等。
這就使得除了“S技能”外，不會發生在獲得戰技後，新戰技完全取代老戰技的狀況。
導力魔法
由於導力魔法需要“引導、吟唱”，所以使用導力魔法之後，會跟據使用魔法的不同，為施展魔法的人物定下下一次的行動順序。在該角色下一次行動時，將釋放魔法。
這個小小的設計，也使得導力魔法有了正負面兩面的作用，其一，延時釋放在“軌跡”特殊的AT條作戰模式中，可以有調整順位，奪取“AT獎勵”的作用。
其二，在我方吟唱魔法期間，要注意到是否會被對方的妨害系技能打斷，導致白白浪費了一次行動機會。而敵人吟唱魔法時，我們則要活用“打斷技能”，使敵人的魔法終止吟唱。
因為大範圍的傷害魔法，有著極高的積攢CP效率，所以在很多時候，我們可以用EP來換取人物的CP值。
屬性設計
在屬性生克關係上，《空之軌跡》的屬性限制，遠沒有《天之痕》的五行生剋那麼“複雜”。遊戲中所包含的“地水風土時空幻”七個屬性（其中時空幻在前兩作中不會產生生克現象），對於每個敵人來說，都是單獨計量的。可能有的怪物抗水也抗火。有的怪物則是有著較高的水抗，卻害怕火屬性傷害。
屬性之間的“解綁”，使得怪物在抗性方面設計的更加隨意。
主角們也可以跟據區域的變化，選擇更加合適於該區域的魔法能力。
對於“主角團”來說，如何釋放魔法，則是依靠“導力器”這個兼具了“魔法發射器”與“屬性提升器”的神奇道具。
在《空軌》系列中，連同核心迴路貫穿一條線路，所有導力迴路的屬性堆疊，決定了一名角色能夠習得什麼樣的魔法。也就是說，一個角色的導力鏈越長，堆疊的屬性越多，可使用的魔法屬性就越多。
為了表現每個角色的“特性”，不同角色的導力器，除了鏈路多寡、長短不同外，導力器上還做了“一些屬性限制”，比如阿加特的導力器就是2火焰限定。
這除了表現他性格剛烈如火外，也讓他在導力器中，幾乎必須插入提升攻擊力的迴路，使他的攻擊力增高，防禦力下降，鏈路過於分散，使他的魔攻十分低下，且掌握不了太多上位魔法，進一步強化他“菜刀系”角色的特性。
擁有極高魔法天賦的科洛斯公主，雖然鏈路單一，但卻有三格“水屬性”限定，這使得公主的魔法中必定擁有大量的“恢復系”法術。
進一步表現了公主的慈愛。
戰棋棋盤與技能的展現形式
軌跡的另一大創新，則是將原本站樁輸出的敵我人馬，放在了類似於戰棋的格子中。（*注：我國更早的《金庸群俠傳》以及之後的系列，其實都是用的這種類型的戰鬥方式，不過群俠傳系列，戰鬥場次通常比較少）
雖然軌跡的“戰棋味”並不突出，但棋盤的加入，使得“導力魔法”與“戰技”的展現更加收放自如。
而那些兩方站樁對打的回合制遊戲，往往技能只能指定“單體”和“群體”兩種。
除了單純的數值以外，我們還能通過技能的作用範圍、動畫效果，更加形象地瞭解到技能。
在戰術方面，那些“地點指定”，“人物指定”，大圓、小圓、直線，單體。釋放戰技時計算“移動力”，釋放戰技時“需原地釋放”等特殊效果，也豐富了玩家作戰時的選擇。
小總結：從《空之軌跡》這一系列的作品來看，你可以看見它的戰鬥系統是經過充分設計的，無論是行動條，還是CP值的得失，都加入了更多的“利益驅動”，使玩家為了獲得戰鬥中的優勢，自然就會去使用遊戲中提供的那些作戰方式。
而遊戲中十分用心的戰技、導力器設置，又反過來展現了不同登場角色的風采。
但在“棋盤”設計方面，軌跡有著明顯的缺點。它的戰棋地形過於單一，又將移動與攻擊整合到一起，雖然使戰鬥時的操作變得相當絲滑。但近戰無法決定自己落腳位置，遠程無法調整距離再發動攻擊，這些小缺點，都或多或少地降低了遊戲的策略性。
《八方旅人》打破防禦，然後製造99999×6的傷害吧！（2018年 SE 淺野組）
雖然在技能演繹上，遠不及上面提及的《天之痕》與《空之軌跡》，但它在系統的爽快感，音畫運用上，卻遠遠超越了本文介紹的其它所有遊戲。
這是因為，《八方旅人》的作戰系統，是一款極致的“利益驅動型”遊戲，它的所有戰鬥設計，都圍繞著“破防系統”以及如何製造出“更高的傷害”。
古典的行動順序與新潮的破防系統
八方旅人的行動順序頗為古典，就是標準回合制一人動一次模式。只不過，它會將下一回合的行動順序，也提前告知於你。而如此做得目的，實際上是與遊戲的核心破防系統息息相關的。
跟據上圖，我們可以知道每個敵方角色都有弱點防禦次數，和自己所懼怕的攻擊手段。
與先前介紹的所有遊戲都不相同，敵人可能產生的弱點，囊括了全部六種物理武器，與全部六種魔法屬性。物理系弱點，被加入到了遊戲當中。
被擊中弱點後，敵人會受到1.3倍的傷害。而當弱點次數耗盡，敵方角色被“破防”時。
敵人的行動順序會在當前行動條以及下一回合的行動條中一併消失，並在“破防”這個階段，所有傷害都會對其造成2倍傷害。
最有趣的是，我們可以破掉敵人的防禦，而我們主角團，沒有弱點~
為了能更加順利地使敵人進入“破防”狀態，構成隊伍時角色的武器魔法搭配，應該涵蓋該區域主要怪物的“弱點”。
你可以從上表看到，所有職業的攻擊屬性，都與這6攻6法密不可分。這些職業的設計，就是緊扣著應該如何“打破敵人防禦”的。
這樣的設計，使得即使角色的物理傷害並不出色，也可以使用“普通攻擊”擊破敵人的弱點，為隊友創造輸出空間。
破防系統鼓勵玩家在敵人的行動前，擊破它們的弱點，打斷它們的行動，然後用更高的傷害，將這些敵人一併摧毀。比起《空之軌跡》的S技能，這顯然是個更加激進暴力的系統。它完美地詮釋了“攻擊，就是最好的防禦”。
而下面的問題就是，我們應該如何造成更高的傷害？
BP系統與職業搭配
BP系統，是改造簡化了同製作組《勇氣默示錄》的設置。在《八方旅人》剛剛發售時，還是個頗為新鮮的系統。BP是每個人物，除去HP（體力）與SP（魔法）外，最為重要的一種點數。也是《八方旅人》遊戲中的特色與亮點。
BP點數，是我方角色，用來強化攻擊與技能的唯一手段。
無論是破防還是打出高額傷害，BP的使用都是不可或缺的。
1，BP的最大值為5。當BP累計滿時，BP數將不再上升。
2，我方所有存活角色，會在該輪結束時，自動恢復1點BP（符合第三條的則不會增加）。
3，當一位角色在本輪使用了BP點數，那麼在該輪結束後，他/她的BP點數不會增加。
4，使用BP點數進行強化時，一次可以使用1~3點。
5，職業最終技能，需要消耗3點增幅，才能夠使用。
該點數可以使DEBUFF、BUFF的持續回合數增加（每一輪行動為一個回合）。
可以使角色的普通攻擊段數增加（不增加每次攻擊的殺傷力），使破防更輕鬆。
可以成倍增加大部分技能的威力，增加少部分技能的段數或層數。
比起毫無感情的介紹性文字，我想你更應該看一看在使用BP時的這張動圖。人物在消耗BP值為自己增幅時，頗有一種消耗了幾百年功力，口中喃喃著“不得不使用那個了嗎……”的中二感。
高質量的音畫表現，就已經提示了人物將要施展的技能“威力巨大”！
讓我們迴歸數值，拿隱藏職業魔法師舉例，3次增幅的特大火焰魔法，每一段可以造成1.06+0.9×3=3.76倍的魔法傷害。結合敵人的破防狀態，則是7.52倍傷害。
講到這裡，你或許已經發現了，《八方旅人》是個更加註重“強化倍率”的遊戲。
想要提升最終造成的傷害，我們需要精通多種職業，並將需要的“被動技能”裝配好。
並且裝備上可以強化對應屬性傷害的武器。
在將敵人打出破防狀態之後，再由我方特定職業給對應敵人加上debuff（例如降低魔防、物防），為我方主攻角色添加上各種增傷Buff，最後再完成石破天驚的一擊。
小總結：單單從戰鬥系統來說，《八方旅人》是本文介紹的多款遊戲中，職業能力最為特化，也最需要職業之間互相配合的遊戲。圍繞著“破防系統”與“高倍率增傷”的技能，使遊戲有著相當強烈的爽感。
但在掌握了遊戲的作戰系統後，遊戲中除了“最終Boss”，其實缺乏值得挑戰的對手。
多數主角的戰鬥特點，在職業逐漸解鎖後，也跟著逐漸消失，並不是每位角色的特化能力都是實用的。
比如在後期遊戲中，獵人、藥師的角色技能舉足輕重。而學者、劍士這類純“攻擊型”角色，則隨著“上位職業”的解鎖，漸漸失去了光輝。
目前《八方旅人2》展示的宣傳片中，人物的晝夜地圖技能都會發生變化，戰鬥期間不同角色也有了區別於職業外的專屬“覺醒指令”，希望在新作中，每個角色的特殊性，能夠得到進一步的強化。
《暗黑地牢2》“保持陣型，不要吵架，我們能夠打敗它們！”（2021年 RedHook）
其它RPG是為了讓你玩的爽，而《暗黑地牢2》這款遊戲，顯然更需要你關心角色們的身體健康以及心理健康。因為在其它遊戲中，人物的死亡還可以通過各種魔法與道具“救回來”，而在《暗黑地牢2》中，死亡意味著在這次冒險旅途中，你並不討喜的隊友，再也不會出現在你的隊伍之中。
想要講清楚這款特立獨行的遊戲，究竟採用了什麼樣的遊戲機制。我想我們應該從兩個方面開始講起，那就是它獨特的“位置設計”與“健康系統設計”。
至關重要的“位置”
開篇說明，從行動順序方面來講，《暗黑地牢2》同《八方旅人》一樣屬於傳統的回合制遊戲。
此前我接觸的回合制遊戲中，也有將“位置”作為設計要素的。例如《幻想三國志》的小方陣，《幽城幻劍錄》中的前後排，這些與位置相關的設計，大多止步於前排更容易受到敵人攻擊，個別技能無法直接打擊對方後排，這個層面。
即便是偏向戰棋棋盤的《空之軌跡》，它的人物站位往往也只限於躲避個別強力“導力魔法”。
而《暗黑地牢》無疑將“位置”這一元素，作為了“核心系統”。技能的釋放條件，大多數是與位置息息相關的。
為了將它說清楚，我們來看一下人物的具體技能。
在《暗黑地牢2》中，我方的每名角色最終都擁有11個技能。與其它回合制遊戲不同的是，在《暗黑地牢2》中，這些技能不會靜靜躺在你的指令列表中，等待你去選擇使用。而是需要在戰鬥前，就裝備好其中的五個技能。
如上圖所示，我方位置的標黃區域，是該角色使用技能的“位置條件”，以第一個技能邪惡切割為例，強盜在123號位，可以使用該技能，但如果到了4號位，邪惡切割將進入“不可用”狀態。
而紅色標註的敵方位置，則說明了該技能的可作用對象。當敵人被擊殺時，將產生屍體，屍體也會佔據一個位置。
這樣的設計，使一些角色在隊伍中處於不同位置，將發揮出截然不同的能力。譬如強盜這名角色，他既可以作為1、2號位的主攻手。也可以站在3、4號位安心打黑槍。
當然，作為“敵人”，它們也同樣遵守著這一套位置與技能的限制原則。
所以，在實際作戰時，玩家需要規劃好每個角色的位置，選擇他在這個位置能夠發揮出能力的技能。並要均衡所有角色對“敵方不同位置”的打擊能力，避免出現“攻擊盲區”，導致需要優先解決的敵人，我們不能第一時間出手將其擊殺。
這裡，我們可以拿“抵近射擊”做一個例子。這是一個具備“高額傷害”，但對位置限制與打擊範圍限制極其嚴格的進攻技能。
由於釋放抵近射擊後，強盜會主動後退一個位置，這就使得“抵近射擊”這個能力，不能夠連續釋放。
不過如果選擇合適的隊伍搭配，我們可以讓強盜每次在自己行動時，都站在第一位，對敵方的前排進行持續性的火力壓制。
然而，當敵人的技能也具備改變我方“位置”的能力時，比如將第一位的強盜，直接打到最後一排，這就極有可能將“抵近射擊”變成無用技能。而被改變了位置的其它角色，也將受到極大的影響。
像“強盜 迪斯馬”這種對位置不甚敏感的角色，即使被丟到後排，往往也可以通過更改作戰方式發揮出一定的能力。但如果我方的絕對後排“疫醫”被敵人拉到前排，非但她脆弱的身板承受不了強力的前排技能，她用來為隊友保命的“戰地醫療”，往往也變成了“不可用技能”，眼睜睜看著隊伍陷入崩潰。
不過，我們也有同樣的手段，將敵方的後排角色拉到前排，並集火幹掉……
僅僅通過“位置”以及“技能”的設計，《暗黑地牢2》就做出了不錯的戰術深度，為了在旅途中活下來，它迫使玩家不得不思考，如何構建出在攻擊防禦端都極為出色，且在亂序時能夠儘快調整回正軌的“隊伍配置”。
事關生死：身體健康與心理健康
因為在《暗黑地牢2》中的英雄，死了就是真的死了。為了使英雄不那麼容易“死掉”，遊戲有一個比較獨特的“死門”系統。即當人物的生命值降到0時，人物會進入瀕死狀態，被動得到大量壓力，並獲得衰弱×2的debuff。而在進入死門之後，再承受攻擊，能否活下來，那就要聽天由命了。
畢竟就算有85%的死亡抗性，一旦死亡那就是真的死了。人死是不能復生的。
為了迎合這種死亡的緊迫感，遊戲中的“恢復技能”數量少，其使用限制也頗多，而消耗品更是每個角色只能在戰鬥前裝備一種，輪到那名角色行動時，才能使用。
然而，這個在《暗黑地牢1》中，由我方英雄專屬的“死門系統”，在2代中敵人也獲得啦！
你看，《八方旅人》的“破防系統”以及“BP能力”是僅僅玩家方擁有的。《空之軌跡》系列的S技爆發能力，也是專屬於玩家。大多數RPG的不對稱設計，都是將優勢給了玩家。
那麼在《暗黑地牢2》中，有沒有這樣的設計呢？
有，當然有！
壓力系統相當於每個角色的“精神承受能力”，這個系統是《暗黑地牢》遊戲系列的特色，它不僅僅與“戰鬥系統”緊密聯繫，戰鬥時每個人物採取的行動，攻擊或受到攻擊，隊伍亂序，角色無法行動，人物的正負面怪癖，希望（光源）的明暗，都與壓力的增減息息相關。
由於影響的元素過於複雜，這裡不做展開介紹。
人物的壓力不會在戰鬥結束後自動消除，而是會隨著旅途一直積累變化。如果在整個旅行中，沒有能夠緩解“壓力”的角色或者消耗品，那麼當壓力爆發時，角色就會陷入絕望，使生命值大幅度下降，且大幅度降低與同行隊友的“關係值”。
在《暗黑地牢2》中，人物之間的“關係”至關重要。如果角色之間的關係良好，那麼往往會在戰鬥中出現互相鼓勵減少壓力，為隊友恢復血量，抵擋攻擊等正面效果。
而如果“關係惡劣”，則會阻礙你釋放對其它隊友的“援助技能”，譬如增加攻擊力的buff，甚至是脫離死門的“生命值恢復”。
所以，想要在《暗黑地牢2》中渡過難關，保持隊伍低壓力，維持彼此之間的友善關係，是順利通關的不二法門。
良好的關係，需要在低壓力時隨機增長，對隊友做出友善的舉動，比如補血上buff，或者在關鍵的博弈時，打出振奮人心的一擊。
若是全體隊員炸裂，互噴垃圾話，行動互相掣肘。那麼壓力則會不可控的進一步增高，使彼此之間的關係變得越來越差，生命值也將維持在一個較低的水準……如此，便將進入一個恐怖的惡性循環。
小總結：《暗黑地牢2》對“陣型”的運用，“生死”的設定，以及對人物第二血條“壓力”的處理，使得這款遊戲成為了非常獨特的存在，這使得這些原本應該像機器一樣被玩家驅使的角色，變得更加鮮活生動，也更容易將玩家氣出“高血壓”。
不過，這款遊戲目前還處於EA階段，關係系統也並非盡善盡美，後續製作組也承諾了將進行更新與優化。最後它能呈現出什麼樣的系統，還需要等待“正式版”的發售。
總結：本文主要介紹了五款遊戲，從日式RPG，到國產名作，再到近年來大火到比較有爭議的作品。這些作品當然不能代表所有回合制遊戲，但它們已經足夠能說明，即便是回合制遊戲，只要用心，也可以在那些看似陳舊的設定中，找出創新點，並圍繞著這個創新點，打造出一款足夠耐玩，好玩的遊戲。
最後，也感謝你閱讀完這麼長的一篇文章，如果關於“回合制”遊戲，你有什麼有趣的、新鮮的、經典的遊戲要介紹，請在評論區留下你的想法。當然，如果想要討論文章中出現的這些遊戲，對此有什麼相同的、不同的見解，也歡迎你的留言。