“遊戲現在無疑可以躋身於美國娛樂產業中利潤最為豐厚的一類，可那又如何？這些遊戲幼稚、愚蠢、充滿了智性上的懶惰。”——喬納森·布洛（Jonathan Blow）
前言
——手握《時空幻境（Braid）》、《見證者（The Witness）》等精品獨立遊戲的喬納森·布洛不僅是業內頂尖的開發者，更是一名尖銳且極端的評論家
推出之後評價兩極分化的硬核解謎遊戲
他討厭諸如《開心農場》此類的社交遊戲，認為這類遊戲除了讓玩家著魔一般反覆查看自己的狀態之外毫無意義；他也不滿諸如《決勝時刻》此類遊戲走向的成熟商業化道路，為了吸金無休止的推出一部部雷同的續作；他討厭廠商為了利益最大化而在遊戲中加入的內購、討厭製作者只會利用多巴胺讓玩家上癮，討厭遊戲缺乏本質上的進步，始終流於表面的打打殺殺···
當時《決勝時刻：現代戰爭3》剛剛推出且大獲成功
在喬納森看來，一部優秀的作品應該為玩家帶來不一樣的交互和思考，從而體現出“人的智性”如果按照這樣嚴格的標準，恐怕大部分遊戲都將被拒之佳作的門外。
但不管標準如何苛刻，也總會有凌駕之上的例外，比如接下來將提到的這款經典解謎遊戲：從14年DEMO一經公佈就接連拿下IGF、IndieCade等多個視覺藝術獎項，到正式發售至今Metacritic84分，Steam超13000份評價且好評如潮。
如今又在5月26日剛剛登錄到了WEGAME以及TapTap\AppStore等移動平臺——由傑森·羅伯茨獨自耗時七年製作的《畫中世界》將帶無數玩家走進一場奧德賽之旅
遊戲的操作方式非常簡單，玩家將在一張2×2尺寸的畫布上，通過對不同方格內的插畫進行移動、拼接、縮放等操作，從而解開蘊含在內的玄機，開闢出小男孩行進的道路：
剛才還平鋪在地上的鐵軌下一秒就可以豎起變成梯子；手中的星辰移動到枝頭就變成了樹上的果實；甚至天空中的太陽也能和城牆的邊緣齧合在一起變成齒輪推動主人公一路向前···
當不同空間、不同維度，彼此看似毫不相干的事物因為畫中的細節、視角的轉換而變得息息相關時，這便是《畫中世界》震撼的最直觀來源。
類似的蒙太奇手法我們還能在《籠中窺夢》中見到，這款於2021年底正式發售的遊戲，憑藉可愛的畫風以及腦洞大開的視錯覺謎題成為國產遊戲久旱中的一抹甘霖，並得以在當年的銷量榜上名列前茅。
雖然一個是千餘張精美的2D手繪插畫，一個是魔方般千變萬化的3D空間，但從靈感上來說，《籠中窺夢》或多或少受到了《畫中世界》的影響。而佳作之所以能成為佳作，除了天馬行空的創意和巧思之外，更少不了核心立意上的昇華。
比如《籠中窺夢》作為一個視錯覺解謎遊戲，恰到好處的通過收集場景中隱藏照片的方式，將一個男孩在父親影響下成為軍人，奔赴戰場保家衛國的故事娓娓道來。
在有限的空間以小見大，在和平的年代緬懷英雄，將整個遊戲的立意瞬間拔高不少。
而《畫中世界》講述的故事則更值得令人深思：作為主角的小男孩曾目睹一個名為“Gorogoa”的五彩神獸，男孩從書籍中得知，集齊五色果實後虔誠祭拜，便可以召喚Gorogoa再次現身。
於是他踏上了這趟追尋未知的旅途：穿過鐘樓、翻過山巒，在沙漠中跋涉、在夜色中奔走···但當男孩終於集齊五色果實，喚出神獸之後，等待他的卻是身裹黑焰，墜下雲層的無妄之災。
這樣充滿戲劇性的反差出乎所有人的意料，因為在我們平時接受的教育中，老師和家長總是一遍遍告訴我們只要堅持就會獲得回報。但現實中從來不缺乏小男孩這樣的黑色幽默，你苦苦追尋的東西到頭來可能只是一團泡影，甚至是一場災難。
而事實上，遊戲也以碎片的形式穿插了不少男孩在不同年齡段神遊或做夢的畫面，因此這場悲劇從一開始就不是空穴來風。
不過令人動容的是，男孩非但沒有因此自暴自棄，反而認真回想，總結了失敗原因後，重新踏上了這趟苦旅，並在最終得到了神獸的認可。
從某種程度上來說，小男孩也是作者傑森·羅伯茨的投影——沒有任何製作遊戲的經驗、沒有良好的經濟條件作為支持，只是憑著一份對遊戲近乎固執的熱愛去追尋自己的夢想。好在經歷一番起起落落，傑森最終還是為自己，也為小男孩畫上了一個圓滿的結尾。
《月亮和六便士》中有句非常有名的話：追逐夢想就是追逐自己的厄運，在滿地都是六便士的街上，他抬起頭看到了月光。
因為月光雖然皎潔，卻也冷冽；願意拋開觸手可及的六便士，去追尋那虛無縹緲且遙不可及的月光的人，實在太罕見了
但不論是傑森，還是喬納森卻恰恰都是願意去做那追尋月光的人
傑森從一名遊戲行業的門外漢，到通過長達七年的獨自學習開發，讓《畫中世界》在玩家面前一鳴驚人；喬納森在《時空幻境》功成名就之後又隨即孤注一擲，將全身家當投入到《見證者》的製作當中。
——第九藝術就是他們心中的白月光，為此他們可以傾盡一切
#我最愛的遊戲角色#